生父身份不明，比鞏俐更早登《時代》，四十歲後卻無戲可演

《我們的愛》終於大結局了，製作方非要用「愛和責任」來詮釋這部電視劇，波姐倒覺得不如用「狗血」來形容。好久沒看過這麼狗血的電視劇，雖說演一些家庭瑣事顯得更接地氣，但如果姥姥長奶奶短的情節太多了也是相當讓人心煩的。尤其是把一位明明極其自私的老太條標榜成「好姥姥」模範，波姐表示實在不能接受。

《我們的愛》中的姥姥齊舒蘭全程打著為了下一代、下兩代生活美滿幸福的旗號，總是希望看到表面上的風平浪靜，夫妻恩愛。當生活毒瘤已明明經爛到骨子裡時，她依然做出「偉大的犧牲」來繼續霍霍。心裡總覺得自己是最公正無私的，但是波姐只要想說一句：沒有老人插手的夫妻生活才是健康的、有滋有味的生活。

提到齊舒蘭的扮演者潘虹，因為演了太多的「事媽」而成了「事媽專業戶」，很多年輕觀眾估計一看到她就覺得心顫，總覺得攤上這麼一個婆婆或者親媽都不是一件多麼愉快的事情。

其實潘虹真挺冤枉，倒退回去三十年，潘虹可是熒幕上的美女專業戶，顏值碾壓鞏俐，演技碾壓劉曉慶不說，她還是第一個登上《時代周刊》的華人藝人。

潘虹1954年11月4日出生於上海市，原名劉蓉華。潘虹的親生父親是誰一直是個謎，潘虹的恩師李志輿多年前曾透露：潘虹的媽媽是未婚生女，潘虹的親生父親是1950年代「中蘇友好」時期的一位蘇聯專家，在當時的歷史背景下，「異國戀」難以得到人們的認可和支持，無奈之下潘虹的母親只得匆匆嫁給了一位南下的革命幹部。雖然潘虹從未承認這個事情，但是從她的容貌上可見端倪。而且根據她小時候的老師描述，潘虹小時候很像外國小孩。

潘虹出生時，窗外的芙蓉花盛開了。母親便給她取了一個乳名，叫蓉兒。不久後，潘虹的母親抱著潘虹去當地的派出所上戶口。本來給她報的名字叫劉蓉華，這蓉與榮字音太相近，登記時誤筆成了劉榮華。

潘虹從小跟著姥姥長大，一直到潘虹六七歲該上小學時，媽媽才把潘虹接回上海。五十年代中期，潘虹的父親被打成右派，為了保全家庭，她的父母被迫離婚，三個女兒改隨母姓，劉榮華改名潘紅——她用「紅」字表達跟父親的「黑」劃清界限的忠心。

在潘虹10歲那年，其父親不忍屈辱自殺。而小潘虹因為是「右派的女兒」遭受來自小夥伴的各種欺辱。

1972年潘虹離開上海下鄉插隊，幸運的是她插隊的地方在離家並不太遠的崇明島。第二年，上海戲劇學院來崇明島招生，去碰運氣的潘虹幸運的被上戲表演系錄取了。潘虹之所以被上海戲劇學院的表演系選中，是因為主考老師看上了她那雙明亮的大眼睛，當時那位老師告訴潘虹，說她的眼睛清澈而有神韻，好像會說話那樣的看起來很有戲！

大二那年，導演劉瓊看中了潘紅，跟潘虹的恩師李志輿借她去拍了《沙漠駝鈴》，這是潘虹拍的第一部電影。

畢業後，潘紅被分配到了上影廠。1977年，峨嵋電影製片廠正在籌拍《奴隸的女兒》，但是一直沒有找到合適的女主角，廠里便派製片主任張魯琨與美術設計米家山去上海求助。據說米家山在上海第一次見到潘虹就一見鍾情，最終決定借調潘虹去拍攝《奴隸的女兒》。(左一為米家山)

《奴隸的女兒》拍攝結束後，潘虹就跟米家山結了婚，並在米家山的建議下，改名潘紅為潘虹。米家山比潘虹大8歲，是高幹子弟，婚後對潘虹非常好，潘虹曾對媒體說，「那時好像找到了半個父親。」

1978年，潘虹回到上影拍攝電影《苦惱人的笑》，這部影片的男主角是她上戲的老師李志輿，導演是上影廠的楊延晉。

楊延晉是出名的「風流導演」，經常與他所執導的戲中的女演員傳出緋聞。這一次，潘虹也沒能免俗。據說楊延晉當時的妻子洪融把潘虹寫給楊的書信貼在了廠里的通報欄上。潘虹的老公米家山氣不過，帶人砸了楊延晉的家……

最終，潘虹遠走成都峨影，楊延晉與洪融離婚。(Ps：李志輿晚年老伴去世後與洪融再婚結合，而潘虹有俄羅斯血統的事，就是這兩口子爆料的。)

之後潘虹拍攝了《透過雲層的霞光》、《漩渦里的歌》等影片，1981年，她接到了《杜十娘》的本子，在米家山的鼓勵下，潘虹接演了這個改變她一生的角色。

潘虹把杜十娘的悲憤、絕望、哀怨刻畫得絲絲入扣，大段的獨白，人物情感的變化拿捏的十分到位。影片上映後，被送往亞洲國際電影節參展，同時，潘虹也憑藉杜十娘奪得了第四屆小百花獎最佳女主角獎和第六屆大眾電影百花獎最佳女主角提名。潘虹一躍成為與劉曉慶等人齊名的當紅影星。

1982年，主演影片《人到中年》，飾演女主角陸文婷。當時年僅26歲的潘虹把一個中年女性在面對家庭和事業時的無奈演繹的淋漓盡致。1983年，《人到中年》被作為「中國電影新作」在日本東京展映，在日本引起轟動。潘虹也憑此片獲得第三屆金雞獎最佳女主角獎和第六屆百花獎最佳女主角提名，並被冠以「悲劇女皇」的稱號。

同年，她主演根據巴金小說編的影片《寒夜》。據說當《寒夜》劇組到重慶拍攝，消息傳出，市民擁堵到碼頭爭睹潘虹：「陸文婷來了，潘虹來了，快看呀！」

影片中潘虹成功展現了上世紀四十年代知識分子複雜的情感和心態。該片一問世就引起了轟動，獲得了華表獎1984年優秀影片和第九屆香港國際電影節優秀影片榮譽證書，以及第三十八屆戛納電影節優秀影片榮譽證書，並成為中國第一次成功入圍參賽戛納電影節的影片。英國獨立製片人、作家羅伯特安德斯夫婦在看了《寒夜》之後說潘虹的表演「太富魅力」、「真動人」。

1984年末，潘虹應香港導演李翰祥之邀，接拍由他執導的電影《火龍》，飾演溥儀特赦出獄後與之再婚的妻子李淑賢。此片獲1986年香港電影金像獎最佳電影、最佳導演、最佳男女主角、最佳女配角、最佳編劇的六項提名。

1985年，主演陳家林執導的《末代皇后》，飾演皇后婉容。影片於1988年在敘利亞大馬士革國際電影節上映，潘虹再次奪得最佳女主角。

1986年，主演由陸文夫小說《井》改編的電影《井》，1987年5月，影片《井》被送到戛納電影節公映，公映六場。獲得義大利第十九屆陶米爾納國際電影節最佳影片二等獎，同時她也憑藉徐麗莎奪得了最佳女演員獎。

另外值得一提的是：當年《井》被送往法國戛納電影節參加展映時，法國導演戈達爾正在籌拍《世界電影的故事》的百集電視系列片，當他看了潘虹的參展影片之後，他發現潘虹竟然與美國好萊塢的大明星嘉寶十分相似，於是導演戈達爾決定起用這位東方明星，讓潘虹扮演美國好萊塢的神秘女星嘉寶！但是最終由於潘虹主演《最後的貴族》而錯過了檔期。

當《最後的貴族》在拍攝時，潘虹被美國《時代》雜誌選為封面人物，用的照片就是由一位美國記者在《最後的貴族》拍片現場拍攝的。

雖然潘虹揚名國籍，事業蒸蒸日上，卻挽不回她失敗的婚姻。米家山曾問潘虹是選擇做女人，還是要成功？潘虹選擇了後者。1990年，米家山用自行車推著潘虹去街道辦理離婚手續。當時有傳言兩人最終離婚的原因是因為某王姓主播的插足。不過在離婚的時候，米家山甩出了八本日曆，與潘虹共處的日子他都是畫了圈兒的……八年不足四百天。

而潘虹在離婚後一直走不出來：「如果當時我回答做女人，我現在會很幸福的，只是那時候我不甘心，我總想著我能做得更好。我希望那個時候，他能引領著我長大、成功，可是任何人都是不能帶你一輩子的。我現在的這種結局，是我自找的。」潘虹自離婚後就皈依了佛門，一直吃素到今天。

現在的潘虹每次聊起來，還會稱米家山是她生命中最重要的人，「我現在就敢對他老婆說，我對米家山是最好的，沒有人能比，我一輩子在乎他。」

進入90年代，沒了米家山把關的潘虹連演兩部「爛戲」，潘虹灰心之下曾息影2年。眼看著年齡越來越大卻人氣越來越差，1993年，潘虹背水一戰，自編自導自演了那部「瘋瘋癲癲」的《股瘋》。

《股瘋》可謂潘虹的翻身之作，1994年元旦，《股瘋》在上海大光明做首映式的時候，外面黑市的票價賣到50元一張。而且一定要看上海話版，潘虹簡直演活了范莉。

憑藉此片潘虹奪得了第十四屆中國電影金雞獎、第十七屆大眾電影百花獎、首屆中國電影華表獎、第五屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎、首屆長春電影節金鹿獎、首屆上海影評人獎等多個電影節的最佳女主角獎。這一年潘虹簡直是拿獎拿到手軟。

而這部劇據說是得到了潘虹當時的香港男朋友——「情人賽」的幫扶。這位情人賽到底是誰，潘虹一直沒有透露，只是在自傳里這麼形容他：「不瑣碎、不張揚，不會老是刻意去顯示自己有多麼多麼的能，多麼多麼的了不起的男人，卻是一個讓人心悅誠服的男人，一個大氣的男人」。不過兩人最終也沒能走到一起，原因是潘虹並不想落腳。一直到今天，潘虹也沒有再婚。

而自1993年再度風光一時後，等待潘虹的卻是平靜。潘虹正式進入「老年角色」時期。在中國，尤其是內地，四十歲以後的女演員似乎就沒有舞台了，她們唯一可以選擇的角色就是好媽媽或者惡婆婆。(當然，劉曉慶除外)

不過潘虹也算是「性情中人」，好吧， 既然你讓我演惡婆婆，那我就演個「惡」的給你。這也就有了如今的「事媽專業戶」潘虹，而如此被觀眾誤解有時候真是不知該哭還是該笑。

如今已經63歲的潘虹依然是孑然一身，對於各種緋聞，潘虹總是不承認也不否認，有人曾就潘虹的身世採訪過她，潘虹很平靜地回答：「關於我的事有過各種說法，我又不是一個新人，沒必要需要這種炒作，我就想踏踏實實地把戲拍好。」像何賽飛對潘虹的形容：：「潘虹很有個性，能聊的就聊，不能聊的不聊。無所謂，她不為別人活著，又不是要跟你做親戚。」

有些人喜歡示弱以博得別人的同情與好感，而潘虹，這一生她從不依賴別人的同情，她就是她，獨一無二的自己。

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