談對聯句式，從律詩的四平頭說開去

前幾天有人在群里發了一首律詩，有群友說是犯了「四平頭」。於是眾人皆議論起這個概念來。

四平頭的說法始於清代，是清代詩人、學者或詩評家、文學研究者常用的概念。對這一概念都認可使用且達成共識：作詩者盡量避免礙格，評詩時遇到一定指出。雖然這個概念在詩評中屢屢出現，但沒有任何人為之下定義，成了圈內人人知，筆下人人無的東西。何謂四平頭？即律詩中間對仗的四句皆用一類字起頭。下面看幾個例子：

例一：

春晝雪如簁，清羸病起時。

跡深驚虎過，煙絕憫僧飢。

地凍萱芽短，林深鳥哢遲。

西窗斜日晚，呵手歛殘棋。

——陸遊《雪中二首之一》

紀昀評曰：「中四句平頭。」（《瀛奎律髓匯評》）。

例二：

孤城雨腳暮雲平，不覺魚龍自滿庭。

託命已甘同木偶，置身端亦似贏甁。

浮家卻羨鴟夷子，弄月常憂太白星。

當日乘槎便仙去，故人應罪曲江靈。

——韓元吉《記建安大水》

紀昀評曰：「中四句平頭，礙格。」

例三：

嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居。

巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。

青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。

聖代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。

——高適《送王李二少府貶潭峽》

沈德潛指出：「連用四地名，究非律詩所宜。」（《唐詩別裁集》）。紀昀也評論說：「平列四地名，究為礙格，前人已議之」（《瀛奎律髓彙編》）。

由上可以看出，為何寫詩要避免「四平頭」呢？我認為主要從詩的氣脈上看。連著四句的句式都雷同或者類似的話，這詩讀起來就會不夠爽利，而少了應有的抑揚頓挫之感。律詩是很講究起承轉合的，而四平頭恰恰會影響到「語感」上的起承轉合。

由律詩想到對聯。對聯也是非常注重句式安排的，因為句式直接影響到對聯的氣脈。下面我們就看看一些比較特殊的對聯句式的處理。

第一種：七七、七七七句式

這種句式是單邊聯中連用兩個七字句或者三個七字句。這種句式安排，如果相鄰的兩個句子的節奏一樣的話，聯作讀起來就有些沉悶或者熟滑。一般的處理方式是，讓這兩（三）句話的節奏不一樣。舉例說明：

賀來者壽（懷抱崑崙）

睹/君子/如沐/春風，時維/四月/生/香草；

記/莊周/曾言/壽數，歲在/八千/乃/大椿。

此聯是七七句式。作者第一句就用了一個散句的形式，而第二句用的是律句。散句比較舒緩，適合切入，而律句比較爽利，適合結尾。這樣讀起來，就不會覺得單調和順滑了。如果改成：如沐/春風/睹/君子，時維/四月/生/香草。再讀一下，是不是就毫無抑揚頓挫可言了。

芥子園（輕雪）

閑情/寄/十畝/園中，聊/安排/碧沼/幽花，笑稱/泉石/經綸手；

浮生/只/一場/戲耳，願/裝演/美人/名士，同看/金陵/煙雨天。

此聯是七七七句式。作者的安排是：前兩句用散句，最後一句用律句，並且前兩句的節奏也是不同的。這樣讀起來有張有弛，非常自然。如果改成：斯園/十畝/寄/閑情，碧沼/幽花/聊/安排，笑稱/泉石/經綸手。三句一樣的節奏，再讀一下，是不是很不爽。

第二種：NNM、MNN句式

如果對聯中挨著的兩句話字數一樣，而這兩句又不是自對，通常情況下，應該把這兩句處理成節奏不同。舉例說明：

江峰青題揚州二十四橋聯

勝地/據/淮南，看/雲影/當空，與水平分秋一色；

扁舟/過/橋下，聞/簫聲/何處，有人吹到月三更。

五五七句式，前兩句字數一樣。作者安排的節奏不一樣。起句用律句起，承接用了領字，起到承前啟後的作用，最後再接上結句，氣脈很順。如果改成這樣：勝地/據/淮南，雲影/正/當空，與水平分秋一色。再讀一下，是不是不舒服。

程文炳題大觀亭聯

片土寄忠魂，聽/檻前/萬馬/江聲，滾滾/驚疑/征鼓/動；

孤城銷戰氣，指/窗外/二龍/山影，蒼蒼/飛入/酒杯/來。

五七七句式，後兩句字數一樣。作者安排的節奏不一樣。第二句也用了領字的方式，其用意跟上個聯一樣。如果改成這樣：片土寄忠魂，萬馬/江聲/檻外/聽，滾滾/驚疑/征鼓/動。大家感受下。

第三種：自對的處理

好幾次，有人要我幫忙改對聯的時候，我都會建議他把相鄰的兩個四字句或者五字句改成自對的形式。有些人不理解，問我，是不是你很喜歡自對？其實不是。改成自對，其實是為了氣脈上的通暢以及結構上的平衡。舉例說明：

背影（雨嫣）

煙岸柳絲柔，微雨濕青驄，忍看一襟瘦影，漸失春山外；

小樓花色婉，南熏吹綠鬢，奈何十萬柔情，唯藏望眼中。

此聯是某群練習的時候一位群員寫的。前面兩句都是五個字，作者安採用的是不同的節奏形式安排，而後面接的又是兩句短句。這樣讀起來或者看起來就會感覺聯很散。我建議她改成：

小樓花色婉，煙岸柳絲柔，忍看一襟瘦影，漸離望眼；

微雨濕青驄，南熏吹綠鬢，奈何十萬柔情，唯寄春山。

也就是把前兩句安排成自對。這樣因為自對的形式和內容的均衡，整聯的句子就給人一種整齊感和凝練感。

胡楊（一脈花香）

根在流沙扎入深，八百里叢生，魂相依大漠殘陽、西風冷月；

枝如利劍摧磨久，一千年不倒，指所向雲連青海、雪滿陰山。

再比如說我的這個聯，結兩句我用的是領字加自對的形式。這樣領字領起來後面兩句，就讓聯的氣脈很貫通。如果我改成如下：

根在流沙扎入深，八百里叢生，魂相依大漠殘陽，雲連青海；

枝如利劍摧磨久，一千年不倒，指所向西風冷月，雪滿陰山。

把自對打散，意境都沒動，但聯的氣脈立馬就變得零散而不凝練了。上下聯的表達就陷入同質化的問題。因此，長聯中自對的處理有時候確實能使聯的脈絡變得清晰一些。

說了這麼多，可以看出，句式的安排會直接影響到對聯的表達邏輯和表達力度，從而影響其氣脈。我們在安排的時候，一定要注意。當然，上述所說也不是絕對，只是我經驗里的慣常處理情況。大家在實際應用中可以靈活掌握。

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