開幕片《縮身》：科幻喜劇下，骨子裡還是美國價值觀

《縮身》海報

憑藉《杯酒人生》、《後裔》和《內布拉斯加》拿過多次奧斯卡提名的美國導演亞歷山大·佩恩帶著自己的新片《縮身》，再次迎戰歐洲藝術影展。

電影的創意來自佩恩和編劇兄弟倆的一個飯後玩笑：如果人可以縮小很多倍，那麼在較少的佔用空間和資源的同時，人又可以做很多事情，原本的一個漢堡也可以喂活好幾人。

這個玩笑卻讓佩恩想到了人口飽和這件事上，於是這部《縮身》講述了一個類似機器貓里的故事：過多人口和資源的不斷消耗一直是世界的威脅，挪威的科學家發現了將人類縮小到五英寸的方法，並提出在未來的二百年內實現將全人類由大變小，從而減緩全球變暖。微縮世界充滿了機會和未來，原本的收入和積蓄對於節能低耗版的自己而言相當於一夜暴富，經濟狀況一直不佳的理療師保羅（馬特·達蒙飾演）和他的妻子（克里斯汀·韋格飾演）被這樣的理念所誘惑，決定拋開現實的壓力和束縛，將身體變小，去微縮世界開始新的生活。

縮身這件事，科技雖然實現了可能性，但是經濟，政治和法律制度的不完善導致了很多社會問題。人們縮身的另一個原因，是期待一夜暴富之後打碎原有的社會階級，但是當進入新的社會之後，投機者、歐洲人和富豪依然過著歌舞昇平的日子，窮人和來自第三世界的居民仍然掙扎在城市邊緣，人們縮小了自我，卻放大了原本就複雜的社會問題。

既然縮身並不是解決問題的一劑良藥，電影里作為現代巫師的科學家又玩開了，二十多個北歐諾貝爾獎得主經過反覆演算，得出了世界末日即將到來的結果，由於縮身的技術，使得諾亞方舟可以從科學的角度實現，先驅們帶著迷你版的全部物種逃到地表，預計等到萬年過後地球重新穩定再重返。

整個戲裡表現最出彩的是克里斯托弗·沃爾茲，他將玩世不恭的歐洲投機商人演繹出來，帶來很多喜劇元素；中年胖子馬特·達蒙也是油膩憨厚，將普通人詮釋得非常到位；和馬特·達蒙搭戲的亞裔女演員周洪在戲裡說著缺少be動詞的英語，瘸著腿頑強生活，元素豐富但是角色扁平，並沒有像她自己說的那樣打碎亞裔女性在美國電影里的刻板印象，甚至還有著一點點的侮辱性。在周洪總結出八種美國男人性愛動機的時候，外表強大的她眼中流露出一絲軟弱，不知道馬特·達蒙對她的憐惜是出於同情還是愛情，雖然周洪的角色強勢獨立，但是兩人之間的跨文化戀情（Cross Culture Romance）還是由白人男性馬特達蒙主導，佩恩試圖跳出自己原有的美國白人男性思維，但是已成型的價值觀根深蒂固。

本來期待的是又一個非常美國主旋律電影，可是《縮身》卻是一個非常荒誕的科幻喜劇。佩恩在戲裡有如造物者一樣，肆意調動著不同民族說出自己想說的一切。但是荒誕的劇情下，骨子裡仍然是美國價值觀的那一套，同樣的對白由其他國家的人說出來並不代表就不是美國價值觀了。

電影本身卻是一個在講自我認同的電影：現代社會，女人燙髮男人蓄鬚，人類常常通過毛髮來表現自己，整個縮身的過程，拔掉牙齒，剔除毛髮，其實是一個去除自我的過程；在縮小的「美好」世界裡，所有人都叫錯了馬特·達蒙的名字，他不斷糾正的過程，是一種對自我認同的反覆強調。縮身的手術中，把手術者放到病床的流水線上，進入一個類似微波爐一樣的手術室，關山閥門，白衣天使們倚在門口談笑調情，手術完成之後白衣天使又拿類似廚鏟的東西把微型人類鏟到病床上，整個過程和主角工作的豬肉廠遙相呼應，佩恩在幽默調侃中順便扇了美國醫療制度一個嘴巴。

電影里又有一組陰陽概念：自私和無私：縮身的目的是因為想拯救地球還是出於自身的經濟狀況考慮？包括無私接濟貧苦百姓的周洪和意圖無私幫助全人類卻自私為愛留下來的馬特·達蒙也是陰中有陽，最後結局落在兩個和平使者回歸微縮世界，攜手共同救濟貧苦百姓。然後背景音樂響起，真愛又無敵了，影評人又找到罵點了。但是即便對劇情有所不滿，導演的改變還是值得欣賞的。

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