黃賓虹山水作品：渾厚華滋

黃賓虹（1865-1955），初名懋質，後改名質，字朴存，號賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人，原籍安徽省徽州（今黃山市）歙縣，生於浙江金華，成長於老家歙縣潭渡村。近現代畫家、學者，擅畫山水，為山水畫一代宗師，與齊白石並稱「南黃北齊」。

溪山草堂 1946年作

黃賓虹的繪畫技法，早年行力於李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的「白賓虹」。

《擬孫雪居筆意》

六十歲以後，從新安畫派的疏淡清逸，轉開學習吳鎮的黑密厚重的積墨風格。以此為轉機，黃賓虹開始由「白賓虹」逐漸向「黑賓虹」過渡。1928年黃賓虹首游桂、粵，畫了大量寫生作品。自此以後，黃賓虹基本上從古人粉本中脫跳出來，而以真山水為範本，參以過去多年「鉤古畫法」的經驗，創作了大量的寫生山水，在章法上前無古人。

《江行圖》

七十歲後，所畫作品，興會淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗。所謂「黑、密、厚、重」的畫風，正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。

《湖山晴靄》

黃賓虹在完成「黑賓虹」的轉變後，又進行「水墨丹青合體」的試驗。用點染法將石色的硃砂、石青、石綠厚厚地點染到黑密的水墨之中，「丹青隱墨，墨隱丹青」，這是受西方印象派啟發，思以將中國山水畫兩大體系（水墨與青綠）進行融合的一大創舉。

青城山中坐雨

野橋山店見村居 1953年

溪橋村居圖

董巨遺意

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