讓時裝走進熒幕，阿瑪尼是如何憑藉一己之力在時尚圈站穩腳跟？
不知是從什麼時候開始，時裝走進影視與熒幕結緣，印象中的時裝興盛來自於二十世紀五六十年代，奧黛麗赫本將紀梵希帶入《薩布麗娜》，德納芙將聖羅蘭帶入《白人美人》，似乎從那時起，時裝才真正走入電影，走上熒幕。
時裝的早期是戲服，在電影還未被發明以前，東西方都是依靠「劇」在舞台呈現，劇中的內容及表現形式依賴於戲服，那時世界還沒有時裝的概念。電影的興起將影像可以保存，受益最大的莫過於影片製作方，科技讓他們的邊際成本無限降低，也讓他們的受眾群無限擴大。而這其中獲得飛來橫財最大的一方卻是誰都沒想到的時裝品牌，因為影片的無限傳播，讓影片中的時裝飛入人們的生活，潮流開始出現前所未有的引導式發展。
這之後出現了一大批靠著電影聲名鵲起的時裝品牌，也造就了一大批早期的時裝設計師。今天帶來的正是我最欣賞的喬治阿瑪尼。
Giorgio Armani
現在說起阿瑪尼，無論是阿瑪尼個人還是阿瑪尼品牌，都等同於時尚的代名詞，但沒有一個偉人是天生的，阿瑪尼也不例外，只是不同的是他更幸運，像紀梵希、聖羅蘭一樣幸運，三個人的命運是何等的相似，時代造人，如果是在亞洲，今天這些品牌早已不復存在，同赫本將紀梵希帶入《薩布麗娜》，德納芙將聖羅蘭帶入《白人美人》一樣，理查·基爾將阿瑪尼帶入了《美國舞男》，從而造就了阿瑪尼日後的輝煌。
《美國舞男》
《美國舞男》
阿瑪尼一向以優雅簡潔的設計風格、精湛考究的做工和面料而著稱，具有典型的義大利時尚風格，他從不盲目追隨短暫的流行，而是更擅長創造經典的時尚。《美國舞男》是阿瑪尼參與時裝設計的第一部電影。
影片中，理查·基爾身著阿瑪尼的正裝、便裝、工作裝、晚裝、休閑裝、內衣以及配飾輾轉於各個鏡頭之間，將阿瑪尼的大部分時裝立體的展現了出來，因此也有人戲稱《美國舞男》更像是一部被阿瑪尼充值了的電影。
《Hanna》設計的劇裝及手稿
《美國舞男》這部被網友戲稱的好萊塢首部充值片對阿瑪尼的事業產生了巨大的推動，阿瑪尼意識到電影廣告的商機可以將自己的品牌魅力無限放大，於是陸續為多部影片提供服裝設計，後期我們熟悉的像《鐵面無私》、《偷香》、《千鈞一髮》、《殺戮戰警》、《燕尾服》、《偷天換日》、《傷城》、《十三羅漢》、《碟中諜4：幽靈協議》以及《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》都是由阿瑪尼親情充值，這些投入讓阿瑪尼在廣告依賴熒幕的年代裡站穩腳跟大放異彩。
《偷香》
當然，阿瑪尼先生的智慧還不止於此，除了電影，她還與歌星、模特、名人多種身份的人提供服飾，可以說只要有一些廣告影響力的人物都是阿瑪尼服務的對象。當然如果說阿瑪尼先生是眾多熱衷戲裝的時裝設計師當中最具優雅風格的代表，不如說阿瑪尼是眾多時裝設計師中最有生意頭腦的代表，時至今日，誰可匹敵？
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