從「醜陋怪獸」到Vogue主編｜長得美不如活得美

有著平而寬的嘴、大大的鷹勾鼻、黑捲髮似乎永遠梳不開，長相完全不符合傳統審美觀，甚至被自己的母親嫌棄地叫作「醜陋小怪獸」的黛安娜佛里蘭（Diana Vreeland），曾擔任美國版《Vogue》總編輯。被時尚評論家點評為「她的時尚超越時尚，還涵蓋音樂、藝術、文化」的她，是「顏值不夠，品味來湊」的絕佳勵志例子。

出生在巴黎的黛安娜佛里蘭，家境優渥，受過良好的教育。雖然外表並不完美，黛安娜佛里蘭自16歲時，就善於運用誇張妝容和獨特穿搭轉移人們的注意力，她的好友透露，她會在臉上塗上厚重白色粉底，而後問身邊的好友，「這樣夠不夠『歌舞伎』？」。

兒時的黛安娜（右）

1936年，由於丈夫湯瑪斯佛里蘭職務調動，黛安娜佛里蘭和丈夫一家搬到紐約。當時擔任美國版《Harper』s Bazaar》雜誌總編輯的卡梅爾斯諾（Carmel Snow）有一天在瑞吉酒店（St. Regis）頂樓看見黛安娜佛里蘭跳舞的聘婷身影，隨手就向她要了電話，並於隔天早上打電話約她見面。

當天，黛安娜佛里蘭穿了一件香奈兒白色蕾絲洋裝，搭配無扣短上衣，頭上放了玫瑰花點綴，讓當時急著找人的卡梅爾斯諾，對她的穿衣風格相當驚艷，於是就直接詢問她是否想要一份工作，急需收入的黛安娜佛里蘭馬上答應，自此開啟了她在《Harper』s Bazaar》26年的職業生涯。

黛安娜佛里蘭在《Harper』s Bazaar》期間，最廣為人所知的就是開創「Why Don』t You…」專欄，在經濟低迷時期提供一些奢侈的逃避偏方，並鼓勵讀者擺脫傳統觀念，例如：「你為什麼不把小孩裝扮成王子、公主，並舉辦華服派對？」這個專欄雖然遭到不少人嘲弄與抨擊，卻大受歡迎。

逐漸嶄露頭角的黛安娜佛里蘭，除了負責「Why Don』t You…」專欄，後來也被卡梅爾斯諾選拔為時尚編輯，和不少電影導演、道具設計師、裁縫師、美容專家都曾合作過。曾為黛安娜佛里蘭拍照的名模Lilian Groueff表示，她會把墊肩從套裝里取出、改變裙子長度，比設計師更早發現哪些地方要微調，有些設計師甚至從她身上汲取靈感。也難怪她老說，「我不是個時尚編輯，我是獨一無二的時尚編輯！」

1957年，當卡梅爾斯諾自《Harper』s Bazaar》退休時，公司卻選擇升任她的侄女南西懷特（Nancy White）來接棒，而不是黛安娜佛里蘭。一位《Harper』s Bazaar》資深員工爆料指出，卡梅爾斯諾打算退休時，就向赫斯特（Hearst）高層要求，「千萬別讓黛安娜當總編輯。」種種傳聞讓原本就覺得自己薪資被低估的黛安娜佛里蘭更不滿，伺機跳槽《Vogue》。

為了能進《Vogue》，黛安娜佛里蘭努力和當時康泰納仕（Condé Nast）集團老闆塞繆爾歐文紐豪斯（Samuel Irving Newhouse）太太米特茲紐豪斯（Mitzi Newhouse）打好關係。在一場Ben Zuckerman的服裝發表會上，《Harper』s Bazaar》和《Vogue》編輯分坐會場兩邊，但一看到米特茲紐豪斯現身，黛安娜佛里蘭馬上飛奔到她前面，不但向她自我介紹，還誇讚她的一切。

1962年，康泰納仕正式聘用黛安娜佛里蘭成為《Vogue》副總編輯，並於一年後總編輯潔西卡黛芙斯（Jessica Daves）退休時扶正。時任《Vogue》編輯總監的亞歷山大利伯曼（Alexander Liberman）透露，潔西卡黛芙斯是一名管理者，創意時尚並不是她的強項，但當時的《Vogue》又很需要時尚元素，這讓她和黛安娜佛里蘭常意見不合，最後潔西卡黛芙斯只好拂袖而去。

擔任《Vogue》總編輯期間，黛安娜佛里蘭除了顛覆「時尚＝實穿」的概念，也不再邀請那些充滿中西部健康風格（Corn-fed）、藍眼睛的名模，轉而讓崔姬（Twiggy）等具有異國風情的女性登上《Vogue》，她總說：「我愛死崔姬了，她真是太有個性了！」而滾石（The Rolling Stones）合唱團首次登上《Vogue》的照片也由她一手主導，她每提到這件事，總忍不住大忽「你看主唱米克傑格（Mick Jagger）那雙豐唇，真是太到位了！」

然而，60年代中期開始，無情的打擊卻接踵而來。先是1966年，黛安娜佛里蘭的丈夫過世。而後70年代來臨，年輕世代、女性主義的抬頭，都與60年代經濟飛速成長下較浮誇的時代氛圍不同，使凡事要求完美又較無成本概念的她，最終只能和《Vogue》分道揚鑣，黯然宣布退休。

時任紐約大都會藝術博物館（The Metropolitan Museum of Art）總策展人的西奧多盧梭（Theodore Rousseau），知道黛安娜佛里蘭與《Vogue》不歡而散後，建議館長湯瑪斯霍文（Thomas Hoving）指派她出任館內服飾典藏館（Costume Institute）的特別顧問。

出任大都會藝術博物館服飾典藏館顧問後的黛安娜佛里蘭，為原本死氣沉沉的組織注入生命。湯瑪斯霍文回憶，1973年巴黎世家（Balenciaga）的展覽是黛安娜佛里蘭在大都會藝術博物館策劃的首個展覽，她不只嚴格控管時間和預算，和以往作風不同，而且還吸引很多年輕世代看展，帶動更多捐款進來。

直到1989年過世之前，黛安娜佛里蘭一直在大都會藝術博物館服飾典藏館特別顧問的崗位上貢獻所長，不少受她影響的人甚至將她視為女預言家，或稱她是一位以時尚為思想中心的哲學家。

總結黛安娜佛里蘭的一生，她最大的貢獻或許是在人類先天有形的美麗之外，又懂得用不設限的方式開拓眼界，創造個人後天無形魅力，這應該就是她為什麼說，「想過得好只有一種方法，就是拿定主意，親手創造出來！」

圖片來源：Vanity Fair、Harper』s Bazaar、CNN、Hollywood Reporter、New York Times

部分內容引用自beautymode

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