黃山巨子「梅清」清初畫家，畫如其名，格調高雅

文史 08-05

梅清江上泛舟立軸

梅清雙松圖立軸

梅清山水卷

鈐印：得句自長吟、淵公、山高水長、叄昧游、梅、青、瞿山人清記

款識：夢裡何年石室開，奚橋松徑斷塵埃。稍待秋風涼冷浚，倚杖無人待我來。予此過山題壁作此畫。瞿山道人梅清。

韓泰華題引首：奇峰雲海

韓泰華、葉德輝、劉世珩題跋

鑒藏印：香風有鄰、蘭知書屋、缽池山人、小亭秘玩、小梅畫印、印慧、慧明

此手卷為梅清成熟時期佳作，與《中國古代書畫圖目》十七冊210頁重慶市博物館收藏《黃山松谷庵圖》風格最似，是梅清作品中的上乘之作，不可多得。

梅清客從何處渡江來鏡心

梅清敬亭霽色橫幅

題識：敬亭，一名昭亭。謝詩「茲山亘百里，合沓與雲齊」；其上有雲齊閣，用米法圖之。

印鑒：敬亭畫逸、淵工、吾適吾意

梅清 1691年作山水立軸

梅清黃山鋪海圖八黃岳居圖（二幅）立軸

梅清 1694年作黃山十景冊（十開）

鈐印：臣清、瞿山、直上雲門—放歌、蓮花峯頂三生夢、柏梘山中人、瞿山、我法、梅痴、梅清印、淵公、梅子、吉歡、瞿老人、遊戲三味、吉狂、梅清、瞿山氏、梅、清、茶峽、黃山一片雲

款識：[一] 日落松陰亂，山空瀑響齊。斷雲聞不去，幽鳥寂還啼。報足仙源近，回看世路迷。中宵眠更起，孤月在巖西。晚宿松谷。瞿山清。

［二］黃帝棲真處，遺台舊蹟荒。誰憐丹灶吟，不散紫芸香。靉霴生雲氣，嶙峋吐劍鋩。何人采仙藥，大冶火重光。煉丹台。瞿山。

［三］曠絕光明頂，天南四望空。仙縱如可接，何為夢崆峒。晚步光明頂。瞿山。

［四］仙根誰手種，大地此開花。直引半天露，齊擎五色霞。人從香國轉，路借玉房遮。蓮子何年結，滄溟待泛槎。蓮花峰。瞿山。

［五］師子峰頭石，高人此結廬。孤筇無著處，雙屐盡凌虛。衣冷疑秋逼，山空覺磬踈。何時憩黃海，天半問鄰居。師子林尋吼堂。和尚瞿山。

［六］杖拂老人頭，始抵天都腳。凌空千仞高，游者步齊卻。無經置綆梯，壁立直如削。微風下縹緲，隱隱聞天樂。天都。瞿山。

［七］接引無心不易逢，誰知此意在長松。詞人解識西來意，題向黃山第一峰。接引松。瞿山。

［八］西海真天險，蒼茫瞷落暉。千峰分劍立，一水繞龍飛。鍾目雲堆出，僧從石隙歸。晚風吹動處，天樂聽依稀。西海門看落照。瞿山。

［九］九疊芙蓉到處青，披襟此日眼初醒。浮丘呼罷如相應，冉冉凌空下沓冥。浮丘峰。瞿山。

［十］古剎千峰繞，雙幢一澗通。一聲長嘯處，人在翠微中。翠微源。甲戌八月，瞿山梅清寫於茶峽草堂。時年七十有二。

鑒藏印：南海梁志文印、富春胡鼻山、李文通印、韓德堂、木扉鑒賞、德坤珍玩

明末清初，隨著黃山旅遊的開發和出外經商的徽州商人對家鄉風物的眷戀，「黃山圖」成為重要的表現題材，出現了中國畫史上第一個以山命名的畫派——「黃山畫派」，梅清就是其中的佼佼者。出生於宣城的他「所居近天都，」一生中「兩游黃山，七浴湯泉」，「遊覽諸峰隨手寫景，故筆底通靈，不落尋常蹊徑。」梅清筆下的黃山豪邁奇絕，「備極雲煙變幻之勝」。既不同於弘仁的冷逸峻厚，也有別於蕭雲從的高森蒼潤。前人在比較弘仁、石濤、梅清三人所畫的黃山時評價道：「石濤得黃山之靈，梅清得黃山之影，弘仁得黃山之質。」靈和質在字面上都比較好理解，但「影」是何意呢？遊覽黃山的人可能都有這樣的經驗，在晴朗的日子裡，在強光的照射下，再加之薄雲的影響和山峰距離的遙遠，一切會變的虛幻縹渺起來。而梅清在描繪黃山時多用淡遠飄逸的筆墨，這可能就是前人評「梅清得黃山之影」的緣由吧！觀梅清的《黃山十景圖》冊便會對此說法有更直觀的感受和理解。

是冊分別繪松谷、煉丹台、光明頂、蓮花峰、獅子林、天都峰、接引松、西海、浮丘峰、翠微源等十處黃山勝景，皆從實景中來，又有所誇張、幻化，大多出人意想之外，卻能將黃山的靈秀雄奇的身影一一呈現在觀者眼前。第一開「晚宿松谷」，下方成片的松冠的表現是梅清最擅長的，筆墨豪邁多變，不拘一家，在乾濕鬆動中凝聚萬鈞之力，在散亂的組合中饒於秩序。在松石強烈的對比中表現出對象的質感。第二開「煉丹台」構思大膽奇特，實上虛下，並不覺頭重腳輕。渾厚雄肆的墨點，淡逸酣暢的墨色，將黃山雲海瞬息萬變之態表現得淋漓盡致，古語中有「重若崩雲」之說，此圖足以當之。沒有對黃山作細緻的觀察和體驗是絕對表現不出的。第三開「晚步光明頂」奇峰直上雲霄，絕壁上蒼松倒掛，文士踏著落日餘輝步上絕頂，眺望四周如筍直立的群峰，構思令人叫絕。第七開「接引松」山峰直立，兩側峭聳兩峰，上下俯挹，右側的山峰與中峰以一座石板臨空相接，已令人心驚，而山間兩棵雲松盤曲舒展，紮根於絕壁之上，更令人叫絕。第八開「西海門看落照」和第九開「浮丘峰」最能體現「黃山之影」，落暉之前，西海門暮靄迷漫，山峰如劍直插雲端。山峰之間因光的作用，呈現出明暗關係。而清淡明潔的水墨寫就的浮丘峰九疊芙蓉冉冉凌空而起，更是如夢如幻。……梅清將黃山的形、神、韻都盡現筆端，位列「黃山畫派」之冠，當仁不讓。

梅清山水冊頁

梅清 1693年作山水四幀冊頁

款識：1.仿李咸熙筆意2.仿梅花道人3.仿劉松年4.癸酉十月瞿山，清

鈐印：1.梅清印(白)2.清(朱)……3.梅子(朱)4.梅清(白)

【名稱】清梅清高山流水圖【年代】清代

立軸，紙本，縱249．5厘米，橫121厘米。北京故宮博物院藏。

水墨畫圓柱形險峰兀立於群峰之中，山壁陡峭，氣勢雄偉。山下蒼松掩映，一人席地而坐,觀賞奔流不息的瀑布，情景交融，意境高古空曠。工中帶寫，老筆紛披，墨韻樂然。山巒用淡墨皴染，濃墨點苔，山石清麗而富有凹凸的立體感。梅清畫松有奇氣，近處古松蟠曲多姿，枝葉繁茂，遠松亭立，蕭然有致。畫中自題：「高山流水，仿石田老人筆意，甲戊（1694）秋前一日，瞿山梅清時年七十有一」。

梅清詁嵐霄漢冊冊頁（八開）

清梅清《杏花春雨圖卷》，印第安納波利斯藝術博物館。（相冊中可欣賞大圖）

梅清雲門雙峰鏡心

梅清山水精品立軸

題識：雲門峰乃黃山嶽之閶闔也。二百里外先見此峰。三日後始上其境。仿黃鶴山樵筆意。瞿山梅清。

鈐印：瞿硎清、淵公

梅清仿黃鶴山樵意立軸

梅清因他在世的時候便以其繪畫名震大江南北，求其畫者，有如文徵明，登門接踵，所謂海宇欽慕，縑素山積，尺圈才出，千臨百摹，再加之梅清學生甚多。兄弟，子侄孫輩善畫而有成就者眾多，有出自子侄學生的代筆，亦有同時人的偽作，後世的贗品更是不可名狀了，其中代筆及時人偽作之佳者，往往亂真，這就給後世的鑒別留下了難題，賞鑒家每為之頭痛不已，此《仿黃鶴山樵意》以氣勢取勝，行筆流動的豪放，運墨酣暢淋漓，以及皴法，用點均有梅清習古之意，很難判其為非。

梅清（款）松樹圖法冊冊頁

題識：1．瞿山畫松。2．瞿山。3．黃海雲濤仿元人法。瞿山。4．用大痴老人筆意寫此。瞿山。5．瞿山梅清。6．仿松雪翁筆意。瞿山梅清。

鈐印：梅清、淵公、信天翁、梅清石濤弟子

梅清山水手卷

梅清山中幽居圖鏡心

梅清黃山仙游冊冊頁（十開）

在清初黃山派畫家中，梅清的畫風特別靈動，得江山風月之助，這是自然之理，但和他的藝術取向亦深有關聯。他一生崇尚王蒙，王氏綿長松秀的解索皴，被他恰到好處地運用於黃山的奇峰怪石。加之善於暈染，於是，煙雲變滅的氤氳氣象，特別得黃山的神情。此幅便是學王蒙，但造境構思卻與王氏大異，高聳入雲的危崖，滿山滿坡的蒼松，蒸騰而上的煙嵐，清澈見底的溪澗，是黃山腳下常見之景，但一入梅清筆底，韻味就更清潤濃郁了。