從紅館名妓到著名女畫家，她用一生告訴你遇見對的人是多麼重要！

13歲被賣青樓

上海「潘妃」氣質佳

潘素1915年生於蘇州，是清朝著名的狀元宰相潘世恩的後代，原名潘妃。潘素從小就是父母的掌上明珠，雖然父親潘智合是個紈絝子弟，母親沈桂香卻是當地有名的大家閨秀，她對於自己這個聰慧美麗的小女兒寄予了厚望。

在潘素7歲的時候，母親就為她聘請了蘇州當地的名師，教她修習繪畫、音樂、詩文，潘素還彈得一手好琵琶。

潘素畫作

可好景不長，母親在潘素13歲時病逝，繼母以潘素擅彈琵琶為由將其賣到上海妓院賣藝賺錢貼補家用，13歲的年紀，還在父親母親懷裡撒嬌爭寵的年紀，而潘素卻淪落風塵，在風月場所的冷暖，無人哭訴，更無人問津。

13歲被賣入妓院，21歲成為青樓頭牌。這朵搖曳在上海灘燈紅酒綠歡場上的女人花，是當時很多軍閥、黑幫大佬爭相獨佔的花魁頭牌。可當時風塵女子一直被視為低賤物，來往的粗人數不勝數。

潘素畫作

如此冰火兩重天的際遇，她卻拾掇起無端的愁緒，鋪展出別樣洞天。

蘋果日報社長董橋在那篇《永遠的潘慧素》中描寫三十年代的她：亭亭然玉立在一瓶寒梅旁邊，長長的黑旗袍和長長的耳墜子襯出溫柔的民國風韻，流蘇帳暖，春光宛轉，幾乎聽得到她細聲說著帶點吳音的北京話。

潘素年輕時

如此旖旎的資質，放在古代是薛濤一流，擺在民國更是當紅花魁。她在十里洋場的上海別號「潘妃」，但她不像別的交際花，接的多是官場客人，她的客人居然是上海白相的二等流氓為主。

民國「黑社會」們大多文著文身，潘妃便在手臂上也刺了一朵香艷的花。所以，每逢想到潘素，首先想到的就是一個手臂刺花的妍麗奇女子，還有她置身歡場卻不沾染半分俗氣的玲瓏。

潔白如酥，不沾染半分俗氣的玲瓏

21歲終遇良人

繪畫天賦日漸顯

如果不是遇上張伯駒，潘素活色生香的名妓生涯未必結束那麼早。張伯駒第一次見到潘素。就被她的才情和美麗所吸引。在往後的歲月里，這位北國公子更是將上海的紅館名妓培養成民國時期著名的青綠山水畫家！

張伯駒出生京師貴胄，早年與袁克文、張學良、溥侗並列為民國四公子，是集收藏家、書畫家、詩詞家、戲劇家於一身的曠世奇才。

民國四公子之一張伯駒

江南才女與北國公子四目相對之時，已緣定終身，張伯駒填了一首《浣溪沙》：「隔院笙歌隔寺鐘，畫闌北畔影西東，斷腸人語月明中。小別又逢金粟雨，舊歡卻憶玉蘭風，相思兩地總相同。」以詞表達心聲，以才情打動了少女的芳心。

然而兩人的熱戀激怒了已與潘素有婚約的國民黨中將臧卓，臧卓把潘素軟禁在西藏路與漢口路交口的一品香酒店。哪裡料到，情痴張伯駒居然托朋友買通臧卓的衛兵，在一個月黑風高的晚上，孤身涉險，劫走潘素。

民國四公子之一張伯駒

那是1935年，潘素二十歲，張伯駒三十七歲。張伯駒早有家室，他很害怕潘素因為這個原因影響兩個人的關係，就索性瞞著她，直到倆人幾近談婚論嫁才托盤而出。潘素聽後只是很平靜的說了一句「我知曉了。」

半生坎坷的她才好不容易等到一人心，她怎麼會捨得離開他。1937年，兩人終成佳偶，洞房花燭夜時，張伯駒見潘素一身白衣難掩驚訝，便問她：「喜慶之日，何著素白之衣？」潘素說：「潔白如酥，是我的本色。」

兩人相貌上就很登對

潘素知自己非清白之名，能夠嫁給張伯駒實為人生大幸，不求其他，只求白首不離。她知女人在亂世不易，婚後不久便提議他將財產分給前二任的妻兒，以彌補虧欠。張伯駒聽後感慨不已，「本人生來愛女人愛文物，但自此以後只心系潘妃一人！」

從此琴瑟和鳴，書畫相伴，攜手並進

都說艱難困苦的坎坷之後都是為了更好的遇見，但大多數的相遇終究還是會被辜負，但潘素是個例外，她無疑是幸運的！

77歲婚姻幸福珠聯璧合永相隨

1937年，張伯駒與潘素正式結婚。婚後，婚後，張伯駒發現了潘素的繪畫天分，於是他請了當時的幾位名士，教授潘素古文、山水畫。

潘素的人生從此揭開新的一幕，紙墨筆硯五彩顏料蜂擁而至，將過去的胭脂舊色徹底覆蓋。

好的伴侶確實能讓人改頭換面、煥然一新！朱德甫教她畫花卉，夏仁虎教她古文；後來又請蘇州名家汪孟舒教她繪山水畫，從此潘素專攻青綠山水。

畢竟有書香門第的遺傳基因，有年幼時打下的繪畫基礎，潘素的才藝在名師的指點下大有長進。張大千、陳半丁、劉海粟、陶心如等都是他們的朋友，他們常常一起觀賞珍藏，一起作畫題字。

潘素、張伯駒合作的《四君子圖》

新中國成立後，潘素積極投入新生活，與何香凝一起創作了幾十幅山水畫，為抗美援朝作畫義賣，何香凝誇獎潘素的畫壯美、有氣勢。她與著名畫家胡佩衡等合作繪製《大好河山圖》獻給毛主席。

她與齊白石等合作繪製了《普天同慶》，慶祝中華人民共和國成立3周年；她的《灕江春暖》得到周恩來總理的稱讚，認為「有新氣象」，潘素的名字一時在美術界傳頌。

潘素畫作《灕江春暖》

潘素畫作

到了晚年，更是蜚聲海外，張大千稱其畫「神韻高古、直逼唐人」。畫如其人，潘素的畫，像極了她自己的內心獨白。沒有大起大落的人生經歷，很難有這般跌宕淡遠的筆觸。

兩個人似乎是天意的一對。他成全了她錦心繡口、不染塵埃的慧根，她成全了他超逸脫俗、寵辱不驚的器宇。原來，幸福的婚姻，不過是彼此的成全。

章詒和在《往事並不如煙》中說，這對夫婦相處，是完全以張伯駒為軸心的，潘素對張伯駒是百分之一百二的好。

有次張伯駒找潘素索錢購畫，那時生活已經非常拮据，他見潘素有些遲疑便索性躺地下撒潑耍賴，潘素見著好笑便拿出首飾答應換畫，張伯駒聽完後樂滋滋的起身撣撣灰塵直接回屋睡覺了。當你深愛一個人到骨髓，你會容忍的了他所有的孩子氣，潘素如是。

一個作畫，一個填詞

然而，張伯駒一擲千金收藏文物的名聲也為他帶來了災禍。1941年，上海發生了一樁轟動一時的綁架案，綁架的對象就是張伯駒，一個汪精衛手下的師長放出話來，潘素如果不拿出300萬贖金，休想救回張公子。

潘素畫作

可實際上，張家當時已經拿不出那麼多錢財來消災，大部分錢已都購買字畫了。潘素晝夜難安，但是她知道，丈夫是絕不肯讓她變賣國寶來求自保的。

於是她變賣首飾，四處奔走，最後在友人的幫助下，以20根金條贖回了被綁架八個月之久的張伯駒。潘素的「俠女」之名也不脛而走。

潘素畫作《雲峰秋色》

潘素畫作《松峰疊雲》

更為驚險的事情發生在「七·七盧溝橋事變」之後，為了使家中收藏的國寶免遭日寇掠劫，潘素將珍品縫干被褥和棉衣中，途經河北、山東、安徽、河南，幾經輾轉。

終於安全到達西安。但是就是這樣拼著性命留下來的國寶，張伯駒和潘素夫婦並未擁為己有，1956年起，將苦心收藏30年之久的書畫真跡都無償捐獻給了國家。

《迎春圖》 潘素作

1967年，張伯駒被打成「現行反革命」，曾經的翩翩公子變成了生活無著的落魄老頭。而潘素則要為北京市國畫工廠畫書籤，兩人靠親戚朋友接濟勉強度日。

就是這樣艱苦的生活，也沒能磨滅掉張伯駒和潘素對生活的摯愛，反而更激發了他們的創作熱情。

艱苦的生活沒能磨滅他們對生活的熱愛

他們還會時常在一起作畫，潘素的畫配上張伯駒的字是收藏界的珠聯璧合，兩人經常合作作畫，或者她寫花草，他題詩詞。潘素最愛的是張伯駒為她的畫作《素心蘭》填的詞：「予懷渺渺或清芬，獨抱幽香世不聞。作佩勿忘當路戒，素心花對素心人。」

紅塵濁世中，他們就是一對永遠保持著單純之心的素心人啊。

在歷經劫難之後，歲月已經侵蝕了潘素的美貌。晚年的潘素頭髮短短的，有人不無惋惜地說她「一臉的剛毅深深藏著紅色中國的幾番風霜」。

打敗愛情的從來不是衰老

可幾番風霜並未改變張伯駒對她的深情。1974年，年近八旬的張伯駒到西安女兒家小住，與老妻暫別，仍然寫下深情款款的《鵲橋仙》送給潘素。

「不求蛛巧，長安鳩拙，何羨神仙同度。百年夫婦百年恩，縱滄海，石填難數。白頭共詠，黛眉重畫，柳暗花明有路。兩情一命永相憐，從未解，秦朝楚暮。」

潘素,張伯駒作品《大地皆春》

那個時候，她嫁給他已經40年了，他對她的愛意仍一如初見。

1980年2月，兩人最後一次合作，北海畫舫展出了老夫妻的作品五十八幅。畫展之後當月，張伯駒去世，十年後潘素追隨，故於北京。

潘素畫作

溫柔賢慧是每個女子都應具備的品質，但獨立自強，卻不是每個女性都能做到的，潘素卻兼而有之。在與張伯駒相識後，潘素，一個站在張伯駒身後的女性。

光芒四射的張伯駒並未擋住世人的視線，她以其高潔的人品、出眾的才華贏得了人們的尊敬。

潘素《桂林山水圖》

我想，好的愛情大抵是相互依偎，

卻又各自盛開吧。

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