銀行職員業餘畫畫40多年,離世七年始成名,李可染贊其「顏回」
20世紀上半頁的的中國,是文化繁榮的時代。那時,出現了成百上千的文化大師,我國書畫行業也進入了高度繁盛的時代。既然繁盛,少不了出現一批光芒萬丈的書畫名人。在他們的光彩背後,還有一批因各種原因而不為世人所知書畫實力派人物,黃秋園是其中之一。
黃秋園(1914年—1979年),江西南昌人。和大多數專業畫家不同,黃秋園一生都沒有專職搞書畫,他的大半生工作是銀行職員。他將大半的閑暇時間用於書畫創作,但直到離世還很少有人知道他的存在。逝世五年後,他的作品公諸於世,整個中國畫壇為之震撼。一代宗師李可染感嘆:「國有顏回而不知,深以為恥」!
估計很少有人會像黃先生一樣,在身後獲得如此高的榮譽。1987年,中央美術學院追聘秋園為名譽教授。就在同年,文從沈夢了解,南昌建立「黃秋園紀念館」;「黃秋園故居」被列為省級、市級文物保護單位.......
黃秋園國畫。
黃秋園山水畫由傳統入手,開創出個人風格強烈的畫風,李可染評價「有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密,含英咀華,自成家法。」
在創作中,黃秋園以巨幅為勝,構圖布局往往頂天立地,整幅落墨,點線密集,不留空白,所謂上不留天,下不留地。其布局滿實在現代國畫家中無有可匹者,然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣。
畫中人物雖小,然仍能形神兼備,無一懈筆。黃秋園還獨創了一種皴法新技法——「秋園皴」,生前還編著了《中國山水畫傳統技法》一書。
抗戰期間,他曾於贛縣參加過義賣畫展,其作被搶購一空,名震一時。然中年後,黃秋園不善攀附,也不肯趨時媚俗,為人低調,因此毫無名氣。
世人周知秋園先生,是他的遺作在中國美術館展出的1986年,這正是在他逝世的第七年。當時全國畫界驚呼:「國畫大師黃秋園奇蹟般地被發現」!
李可染先生在參觀過畫展後,對黃秋園的長子黃良楷說:「我很敬佩黃先生的畫,想用自己的一張畫換黃老的一張畫。」
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