豆瓣影評：一封寫給阿基的情書

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當我打開《希望的另一面》的時候，看到了那熟悉的字體、音樂以及畫風，心內突然泛起了一陣感動，這感動就像看到了一位久別重逢的老友，在《勒阿弗爾》之後許久未見，當他歸來的時候，沒有改變，仍舊是一副本真行囊，如此地冷峻，卻又如此地溫暖，那一刻我突然感受到了電影以及影人的魅力，他們之所以存在，就是為我們提供更多堅定生活下去的可能，因為他告訴我們這些很喪的人，抬起頭來，只要有我們在，就還會為你們帶來驚喜，你們實現不了的夢，我用電影來幫你們完成。

我和別人聊電影時從不吝嗇對於阿基的讚美，甚至將他列入到了我最喜歡的四位導演之一，這四位導演來自四個不同的地區，對我的電影探索都有著巨大的影響，第一位是超級鬼才姜文，他使我愛上了電影，我在豆瓣上面標記的第一部電影就是他的《讓子彈飛》，啟蒙意義毋庸置疑；第二位是電影天皇黑澤明，《七武士》和《用心棒》等一系列佳作令我發自內心地頂禮膜拜；第三位是風月大師李翰祥，他用生動的技法告訴我原來故事還可以講得這麼精彩，即使再古老的野史逸聞也能煥發出新的活力；而四人中我看阿基的片子是最晚的，也就是在去年看了他的「工人三部曲」，但是就像著了魔似的，我很快就愛上了這個很有幾分特立獨行的芬蘭導演。

我最喜歡他的一部片子是《火柴廠女工》，相信很多人也都曾經被這部只有68分鐘短小精悍的故事所打動過，阿基一直認為電影不應該超過100分鐘，這是一個非常有趣的理論，在剛開始看電影的時候，當然是希望電影越長越好，感覺內容會很豐富，但是隨著觀影量的增加，大量冗長的片子實在是看不進去，而阿基身體力行，他從來沒有很長的片子，但同樣可以在很短的時間內表達出對於社會各種層面的思考，這便是他的過人之處，「短小」卻迷人。

《火柴廠女工》是阿基「工人」三部曲的最後一部，也是集大成之作，在這部電影中仍舊是有著寥寥無幾的台詞，機械尷尬的動作與環境，還有穿插的對於xx主義的失望感，構成了這樣一部悲觀而又冷酷的作品。但這本就是最真實的生活，印象最深刻的肯定就是御用女主奧廷寧和父母親坐在桌邊吃飯，看著電視上我們可能永遠不會看得到的畫面，雖然不發一語，只有餐具聲電視聲和吃飯的咀嚼聲，但仍舊可以感受到那暗潮洶湧以及心中深深的渴望，阿基特別善於塑造這樣的場景與人物，不知不覺間，就會令你也投入到這個故事當中去，彷彿主角不是別人，就是你自己。這是一種很高超的拍攝技法，也是阿基作品的一種顯著特徵，相信所有喜歡阿基的朋友，都曾經被這種風格所深深吸引。

後來又看了阿基的「芬蘭」三部曲，雖然還是一樣的風格，但明顯可以感覺到他關注的角度和敘事的方式更加細膩，情懷也從底層人上升到了整個芬蘭各個社會層面的人士，所以當他拍出《勒阿弗爾》的時候，我一點也不奇怪，《勒阿弗爾》喜劇的成分更明顯，也更加地溫和，少了很多之前作品的一些陰沉氣，多了很多溫暖的色調，阿基從當年在電影裡面客串出演的帥小伙變成了顯得十分魁梧的中年壯漢，而不變的女主奧廷寧也已從「火柴小女孩」變成了暮年老婦，不變的是那種關懷以及對社會的細緻洞察。所以即使《勒阿弗爾》與他早期的那些作品相比不是那麼出名，也沒有獲得那麼高的地位，我仍舊很喜歡，也對他在2021年前要完成的這新的三部曲充滿期待。

好了，表達了這麼久的喜愛之情，是時候說說這部新作《希望的另一面》。對於這部電影，一句話評價那就是：還是原來的配方，還是熟悉的味道，還是一如既往地好看！我覺得阿基屬於那種喜歡他的人盼著他千萬別做太多改變的導演，換作其他導演可能早就被要求創新求變，但如果真的有一天阿基拋棄掉現在所有的一切風格，換成另外一種樣子，只怕也不是我們所心儀的那個「烤雞」了。這次和《勒阿弗爾》一樣，聚焦的都是難民生活，著眼點自然仍舊是底層人民的命運，像敘利亞難民這些我們只能在新聞聯播和報紙上才能看到的群體，阿基用妙趣橫生的方式為我們展現出來他們的離合悲歡，而且用了兩條主線來進行交叉，最後匯合，結構上也很值得稱道。

印象最深刻的當屬為了餐館經營下去開始做壽司這一段，實在是令人忍俊不禁的幽默，可以看到阿基非常可愛的一面，還好他一直用的都是非常冷靜克制的拍攝方式，如果他釋放出來，只怕幽默成分不比那些專業拍喜劇片的導演差。當然他的這些幽默背後暗含的都是一些小心酸，畢竟喜劇的根源是悲劇，哭中帶笑的感覺是類型電影的最高境界，阿基從來不會讓你去哭，他是通過這一波三折的情緒轉變來告訴你，生活中總還有希望，還有扶持，還有可以幫助到你的人，所以一定要有一顆足夠強大的內心，來對抗這無休無盡的磨難。

這是一封送給阿基的情書，今天專門寫這樣一篇，送給所有同樣喜歡阿基的朋友共勉。

(全文完)

本文作者「二十二島主」，現居北京，目前已發表了63篇原創文字，至今活躍在豆瓣社區。下載豆瓣App搜索用戶「二十二島主」關注Ta。

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