中國最美服飾之——性感旗袍

(一）、中國深厚的文化的脈絡中，總有發揮到極致的高貴，大素大雅，端莊而不失謙和。譬如，茶是一種，旗袍亦是一種。

旗袍是滿族的服飾，隨著時代變遷和情趣愛好的演變，也不斷變化。民國年間以後，其變化尤為明顯，但仍可看到它沿襲的痕迹。 如果說，幾千年來，中國的服飾文化是難言的寂寞，那麼旗袍的盛極一時，無疑帶給人們的是強烈的視覺衝擊，和從壓抑中爆發的喜悅。因為，正是它的出現，使中國服裝的樣式，色配，做工，深度和氣質，一掃過去服飾的沉悶與庸俗。卻又毫無冶艷和媚俗之態。

它是我國最主要的傳統服飾之一，它代表著中國女性的古典韻味，標誌著獨具特色的東方時尚。旗袍屬衣中貴族。雅緻、精巧、性感、嫵媚，勾勒出女人的一派風情。

面料和剪裁技術固然十分重要，但要表現旗袍的貴氣，最重要的是穿衣人的內功。旗袍既端莊內斂，又充滿誘惑意味，不經意間的若隱若現，徘徊在「色」與「戒」之間。

一直認為旗袍是非常考驗女人的衣裳--從身材到氣質。

旗袍的特點，就是穿起來熨帖得象女人的第二層肌膚。假使一個女人身材不夠高挑，不夠苗條，不夠凹凸有致，那麼穿起旗袍來，她的缺點一定暴露無遺。或者，撐不起來，或者，顯得臃腫，絕對不會穿到陶瓷花瓶一樣精緻飽滿的的效果。

旗袍的另一個特別之處，就是它本身有豐富的東方文化內涵，要求女人有典雅含蓄的氣質，裊娜多姿的儀態，弱柳扶風的行動。所以，我們看到身材再火辣的洋妞和日本女優穿旗袍，光澤鮮麗的錦緞不會增色，反而更加彰顯這個女人的輕浮俗媚來。我總覺得一個穿旗袍的女子是容不得半點造作的，她的神態應該很安詳，很淡泊，那種美感是從骨子裡發出來的。明目張胆的性感表露與旗袍所表達的矜持內斂而含蓄的東方神韻背道而弛。花來衫里，影落池中，或許服裝也只是一種心境。

旗袍之美，是被全世界公認了的，它以最地道的中國面料、圖案和工藝，把東方的女性們襯托得婀娜多姿，風韻十足。有人說衣服是女人的第二肌膚，此話很有道理。那麼，旗袍作為女裝里的極品，就更是女人們豐腴的肌膚了。旗袍一方面是很保守的，這主要體現在領口上，那高聳而圓潤的領子讓中國女人充滿了含蓄之美、嫻熟之美和內斂之美。這樣的美，能讓人強烈地感受到中國女人特有的傳統美德和矜持心態。旗袍另一方面又是很野性的，這體現在旗袍的開衩上，尤其是那種高開衩的旗袍，讓女性的一雙玉腿在若隱若現中閃射出無窮的撩人風韻。這樣的美，使得中國女人在含蓄上平添了幾分奔放，在穩重里又增加了幾許妖冶，在嫻靜中又洋溢著不少嫵媚。再一個就是，旗袍是很性感的：它的質料，它的曲線、它的溫潤，它的華美，它的飽滿，這一切的一切，無不展示出旗袍奪人魂魄的性感魅力來。正是因為有了這樣一些特點，旗袍要被天下人異口同聲地讚美和嚮往，那就實在是情理中的事情了。

但是，旗袍又是很奇怪的服裝，不是每個女人都可以穿的。比如瘦弱的女人穿上旗袍，由於不能把旗袍襯托得圓潤挺括，從而讓瘦弱的女人顯得更加瘦弱，更加寒磣。肥胖的女人也是不能穿旗袍的，她們那種大腹便便和背闊腰圓，若是穿上旗袍，不僅更顯肉頭，而且給人一種噁心的感覺。青春少女也是不能穿旗袍的，因為旗袍特有的成熟感會使少女的天真爛漫蕩然無存。

旗袍，是一種嫌丑愛美的服裝，它是一種真正的奢侈品。它絕對不會因為你富有而來巴結你，也絕不會因為你有才華就來遷就你。它讓乾癟的更加乾癟，讓肥胖的更加肥胖，讓齷齪的更加齷齪。反之，它會讓美麗的更加美麗，讓高貴的更加高貴。旗袍是美神發明的服裝，它專門嘉獎那些成熟、豐滿、高雅、舒展的中年女人。那種氣度萎靡、談吐粗魯、舉止放浪、精神荒蕪的女人，旗袍是不喜歡她們的。這樣的女人一旦穿上旗袍，不僅是對我們眼睛的污染，更是對旗袍的侮辱。

人們要讚美旗袍，其實是在讚美《花樣年華》中的張曼玉，在讚美低唱過《何日君再來》的鄧麗君，是在讚美周璇、張愛玲和過去上海灘上的那些風采千秋的交際花。這樣的讚美，在本質上是在讚美一種夢幻，讚美一種理想。因此，旗袍的美，更多的時候是隱藏在我們的夢想中，這夢想讓我們在夜深人靜的時候，展開想像的翅膀，一次次向那些比雪蓮花還稀缺的美人們投去頌揚和欣賞的目光。旗袍之美，美就美在她是一種不能普及的美。

（二）、旗袍是女人的情結，它裹住了女人的心。

與其說穿旗袍的女人懷舊，不如說穿旗袍的女人易感。女人如水，性情柔韌卻無形，旗袍如絲，質地滑潤而可塑。女人喜歡旗袍，因為它在一寸一厘間揣摩出女人的婀娜之心；女人喜歡旗袍，因為它那一排葡萄扣下鎖住多少青澀的漣漪，女人喜歡旗袍，因為它那絢爛的色彩能在水中散成綺；女人喜歡旗袍，因為它獨有的氣質飄著茉莉兼玫瑰的芬芳氣息。

沒有一個女人不愛旗袍，正如沒有一個女人不愛照鏡子，穿旗袍的女人正如鏡中花，水中月，不論那花是否嬌艷，那月是否圓滿，只為自我欣賞那被水光揉碎後的一抹倩影，也不枉做女人的一片柔情。女人是感性的，穿旗袍不僅僅是為了一種視覺上的享受更多的是尋找一種做女人的感覺。旗袍是女人的精靈，它如女人的髮絲一般了解女人的肌膚，懂得女人的心。旗袍身上有女人遺落下來的一份靈氣，只有當女人穿上旗袍的時候，那衣與人合二為一才構築成一個完美的女人。說女人有旗袍情結不假，女人自憐而略帶些自戀，而旗袍是女人眼中的女人，正如黛玉葬花魂一樣，旗袍成為女人心靈的一種情感寄託，於是女人對旗袍產生一種特殊的依戀和愛憐。

穿旗袍的女人是立體的女人，旗袍里深藏著脈脈的情思。女人穿上旗袍或是為了感受一種從肌膚到靈魂的撫慰，或是為了感懷一段心靈深處的回憶，或許是為了思尋一番莫明的憂鬱和傷感，抑或是體味一把剪不斷理還亂的古典情愁。

穿旗袍的女人是滋潤的女人。美女如畫，旗袍用細膩的筆挑剔地勾畫著女性的玲瓏曲線；秀色可餐，旗袍用絢爛的色彩隨性地粉飾出一道人面桃花相映紅的絕妙風景。都說女人易感，在這樣的秋日也許只在一片落葉飄落的瞬間她的眉宇間已掠過一片淡淡的愁雲，然而旗袍又是何等的溫情，當微風還未撩起伊人的衣裙，它已能感應她的心情，只在體溫傳遞的瞬間已將一顆女人心包容，這便是女人與旗袍心照不宣的默契。

有人說聞香識女人，其實賞旗袍亦然。在形形色色的旗袍下不僅煥發著女人們獨特的女性魅力，更折射出女人心的千變萬化。紅的艷如晚霞中的一片桃花燦，白的純似香雪中的一支白梅開，黑的冷若皓月下的一粒黑珍珠，粉的嫩如掌心裡的一汪雞蛋清。哪怕是同一件白色的旗袍，不同的女人可以穿出不同的味道。十八歲的女人穿著彷彿梨花上的一抹春雪清新可人；二十八歲的女人穿著彷彿異國情歌中盛開的鬱金香風情萬種；三十八歲的女人仿若麗宮華庭中的一隻珍貴瓷瓶端莊而美麗；四十八歲的女人則如紅木絲絨中鑲嵌的一枚白玉溫婉而富貴。

然而旗袍畢竟是旗袍，她雖然不像那雙玻璃鞋只能適合灰姑娘的腳，但它至少是一隻精緻的花瓶，並不是每一支花都能插出萬種風情。穿旗袍的女人多少應有幾許古典韻致，有幾許高貴氣質，又有幾許溫婉與恬靜之美。她不一定很漂亮但一定要有氣質，她的眉眼，或華麗或清悠，應蘊結著不能一眼看透的綿綿味道；她不一定很標緻但一定有一種動人的韻味，她的姿態，一扭頭一抬手間，都應散發著欲語還休的嫵媚。錢鍾書老先生曾在《圍城》中用幾件旗袍鮮明地勾勒出蘇文紈，孫柔嘉等幾位不同類型的女性形象，不同風格的旗袍成為每個女人的個性標誌。藝術家都是聰明的，他們懂得用旗袍渲染出一個女人的世界，即使有一天我們不曾清楚記得那些小說的情節，但只要你依然懷念著那些旗袍，那麼小說中那些女性的形象也會逐漸變得分明起來。

錢老先生曾把婚姻比作圍城，那旗袍是否算是女人的圍城？舊時裹在旗袍里的女人為了自由渴望出來，而現代趕在潮流里的女人因為戀舊又想進去。也許對現代的女人而言穿旗袍是為了圓一個不能實現的古老夢想，那是周旋歌聲中的夢抑或是張愛玲筆端下的夢，那夢是女人前世未還的一個心愿，那夢籠罩著完美而經典的光環時隱時現，若即若離，讓女人的心徘徊在懷古思今的憂愁邊緣，也許只有穿上旗袍尚且能填補這份懷舊的失落吧。女人喜歡在別人的夢裡尋找自己的夢想，正如西方女人願意出高價購買黛安娜王妃的禮服一樣，東方女人渴望在穿旗袍的過程中感悟她人的愛恨情愁，經歷另一段花樣年華。

穿旗袍的女人戴著復古時尚派的面具徜徉在都市的車水馬龍中尋找昨日的黃花夢……

似一朵青蓮

如一縷寒煙

在古老寂寞長巷

在青石板街道

旗袍的青春，一閃而過

只留下蒼苔鬱郁一如重墨。

有一點滄桑

有一點憂鬱

美如醇酒醉人的旗袍啊

你是多少男人心中永遠的痛

你是中國古青花瓷瓶里開出的一朵鬱金香

立式高領立直中國女人的骨氣

老式盤扣，盤住古老中國的心情

春光乍泄的高開衩

是哪位藝術大師神來之筆點化

開放出一點婉約，似美人掩唇

生動嫵媚令多少美學青年搖曳心旌

短膝旗袍，是一首五言絕句

長足旗袍，是一篇長卷史詩

小家碧玉，如一支輕快的小調

大家閨秀，似一曲活潑的圓舞

知識女性，像一張瘦削的徽宣

達官貴婦，乃一幅笨拙的油彩

最有韻味的旗袍是成熟的中年女人

那一點曾經滄海的感懷

那一點差強人意的滿足

那點清醒，那點微醉

那點冷漠和平靜對於今天的絕大多數人旗袍

已是某本民國小說里一段美麗哀怨

而又認真謹慎的婚姻

旗袍你是美麗女人們雅緻的夢魘

如張愛玲一般凄清

只是我一直沒弄明白，遙遠的八旗之風

何以吹皺三月江南的心堂堂滿清宮廷

為何又如一襲清瘦的旗袍

消失在幽深歲月的水底

（三）、看著這些旗袍女人，總會想，到底是旗袍讓女人變的韻味十足了？還是女人使旗袍有了靈魂？得以盡顯其嫵媚與溫婉。

最初愛上旗袍女人，是在看了《像霧像雨又像風》的影視劇後，每一個女子穿上旗袍後的婀娜，低眉俯首的凄美哀怨，舉手轉身的貞靜賢淑。行走在古典的青石板路上，細跟敲打著時代音，手紈一族丁香，或淺酌茉莉，一路遠去，一路幽香。更顯江南女子的柔美與玲瓏。如果說大上海的旗袍女子是一位大家閨秀，風情萬種；那江南的女子彰顯的就是小家碧玉，更多一份嫵媚。

旗袍是國粹，是中國的符號，只有東方女人穿上，才會有那數不清道不盡的東方氣韻，才能恰如其分地襯托出東方人的典雅與靈秀之美感。輕輕一回眸，便是一篇凝愁傾城的故事。旗袍與中國女人有著深厚的情結，它代表著中國女人的萬種風情；代表著我們東方女性的永恆魅力。

但凡愛文的帶著古典情結的女子，或多或少都會喜歡旗袍。即便不擁有，也懂得欣賞，喜歡看那些著旗袍的女人，一舉手一投足間流露出的風情，一顰一笑間的嫵媚，把自己也置身於江南的水墨畫里，打一把油紙傘，佇立在楓橋旁，任梨花灑落一地，輕移蓮步，聽聽吳儂軟語，品味蘇州評彈。抑或在月光下身影裊娜，花團錦簇，龍飛風舞，呼之欲出，流光溢彩。

修身，窄肩，高領，長長的下擺，勾勒出極至陰柔的曲線，凸凸凹凹中，傳遞著一份羞怯與內斂。不張揚，不暴露，但是卻隱約傳遞出一份性感和淡淡的誘惑。

最初擁有旗袍是在去年間，與姐溜到蓉城的春天百貨，看著櫥窗里的精緻旗袍，淡粉荷葉邊，白底間綉著幾朵小花，清雅溫婉。隨愛上了，試之，立鏡前，看著老闆欣賞的目光，還有姐姐的讚賞，遂買之。不管別人的讚美是真否，自己喜歡就行。走在寬窄巷子里，那舊中國演驛的情景便在青石板上留下了一路風情。

旗袍高貴中透著一份與生俱來的冷艷。小軒窗，正梳妝。蛾鬢淡掃，旗袍裹身，眉宇間徒然寫滿細碎的憂怨。低眉淺唱，一句句宋詞迷離地跌落進相思的眼眸，前塵舊事，一件件湧上心頭。無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。穿旗袍的女人是多情的，也是多愁的。佇立時光的水湄凝眸一望便是千年，思戀如水一寸寸風化成風中的誓言。她們在寂寞的華年裡，固守著自己的愛戀，微含首，心思量，情已滿心房。

現代社會生活節奏加快，忙碌的生活中，少有人穿旗袍了，但仍是很多女子的衷愛。穿旗袍要適合的場合，如果在紛亂的紅塵間，在噪雜的人群里，適想，穿一件旗袍，會是怎樣的情景。只會亂了心緒，低了旗袍的氣質與內含。

旗袍之美，美就美在她是一種不能普及的美。不是什麼人都能穿的。旗袍只適合懂得欣賞她的人。未曾上身，先挑身材，胖瘦要適中，曲線要分明。穿旗袍之人，要站有站相，坐有坐相，走更要有走相，乃至言語眼神都要符合旗袍的尊貴典雅。葉傾城對旗袍的讚譽之詞：「沉靜而又魅惑，古典隱含性感，穿旗袍的女子永遠清艷如一闋花間詞。」一襲旗袍下是細細密密的心事，是層層疊疊的故事，足以讓你的心底漾起波瀾。

當一襲旗袍從你眼前飄過，會不會驚疼你的眼眸？都說旗袍更顯女人的風韻，更顯女人的成熟。少女不適合穿，旗袍特有的成熟感會使少女的天真爛漫蕩然無存，老人不適合穿，她的蒼老、鬆弛、蹣跚、遲緩等，已經不能讓旗袍蕩漾出女性的魅力了。旗袍嬌寵著三十歲以後的女人，長長短短的故事，深深淺淺的秘密，零零星星的心緒。這時候的女人，如花般繽紛著人世繁華落盡的蒼涼與凄美，又將歲月的蒼桑轉身蛻變成經典與美麗。

想像著婉約的女子，將青絲挽到頭頂，再餘下几絲垂在鬢邊。穿著素色的旗袍，憂鬱地彈著古琴，隨後輕輕地站起，裊裊娜娜，佩環叮噹，行走於亭台閣謝間。此時夕陽西斜，排成人字形的燕子，帶著女人的心事飛向遠方。這將是怎樣的一種風情呢

（四）、旗袍，充滿古典的靈性，女人穿上它，彷彿將中國幾千年歲月積澱的雋永和優雅在這一刻集中地體現。穿旗袍的女人，不需要額外地做派出優雅的氣質和溫柔的表情，小巧的立領敦促直起纖柔的頸項，流暢的線條提醒保持著挺拔的狀態，開叉的下擺絲毫不影響行路卻也告訴要款款而行，旗袍貼著肌膚，包裹著所有應包裹著的，卻又不經意的展示了所有能展示的。密密的盤扣，像一把把鎖，把美麗藏起，卻又明明白白的顯示著它的獨特韻致，自然而然地就會與之本來固有的文化氣息溶為一體。旗袍的風韻就在內斂、含蓄、溫柔中展現。腦海里，輕易地就能浮現出一些雋永的東西：低挽的雲髻、素手上溫潤沁透的碧玉鐲、耳畔輕輕搖曳的珠墜、瑩瑩的銅鏡，惟幔低垂的綉床，燭影搖紅的紗燈，還有那檀香扇中散發出來絲絲縷縷的香味。

旗袍，冷艷香凝。一想到它，就彷彿感覺到了那種曠古的憂傷和哀怨。不管橫亘了多少蒼茫歲月，無論經歷了怎樣的風塵遮蔽，旗袍那織金綉銀、鑲滾盤花的華彩始終長留天地人心。

旗袍在女人的生命中曾是何等的輝煌，盛極而衰，好比一朵繁花千朵萬朵之後，隨之而來的是落紅滿地隨風飄去一樣，一度魂銷香殘後，如今一縷花魂又漸漸歸來，仿若風琴的旋律般縈繞飄蕩在無數紳士的夢裡。

曾記得，在黃建新執導的經典之作《紅玫瑰。白玫瑰》里，香港名角葉玉卿展示了20多件花色各異的絲質旗袍。伴隨著空曠、寂寥的主題曲，女主人落寞、凄迷的表情把那種鬱鬱寡歡、空守時間的奢侈表現得淋漓盡致。在20集電視連續劇《董竹君傳奇》拍攝過程中，劇組專門花費40萬元為女主角定做了40多套董竹君當年的服裝旗袍，令人嘆為觀止。

旗袍不愧是「衣中艷后」，尤其是對東方女性來說。從旗人為了騎馬狩獵的方便到今天成為女性追求唯美時尚的象徵，從貴族化的衣錦到大眾化的服裝，從皇太極率領八旗子弟一路飄來------這長長的衣袖上，一端是滄海，一端是桑田，中間流淌的是風情萬種的神韻。

旗袍的歷史，喜愛旗袍的現代女子是應該懂得它的淵源的，只有這樣才能穿出那種婉約清麗的古典氣質。旗袍，滿語稱為「衣介」。民國以前的旗袍還不是嚴格意義上的旗袍，只是「旗人所穿之袍」的簡略。

其實初興的旗袍遠不如中土的女裝襖褲來得嫵媚。據說當初五族共和之後，婦女界突然一致採用旗袍，是因為1920年的女子初受西方文化的熏陶，醉心於男女平權之說，蓄意要模仿男子，改變自古以來女人是「三綹梳頭，兩截穿衣」的代名詞。因此那時的旗袍是嚴冷方正的，有著清教徒的風格。

而後來的旗袍卻令人驚異地在一連串的領、袖、腰身及長度的演變中，成為一種烘雲托月的氣氛物質。在描寫海上風情的作家筆下，在當時的廣告畫中，在昔日名媛淑女的玉照里，留下了一絲絲甜美而悵惘的氣息。

時光倒流回三、四十年代的上海，想像當時身處這個城市的女性，在虛空中漸漸浮現出的是一絲身著旗袍的影像，就如同一種精緻的仿古信箋，空白的紙面上印染著淡淡淺紫柔粉的底子，縱然極淡，也還是千嬌百媚，蘊含著無限風情。

如果說白先勇筆下「永遠的伊雪艷」在台北也「仍然穿著她那一身蟬翼紗的素白旗袍，一徑那麼淺淺的笑著」，有著我們所熟悉的妖嬈，那麼，張愛玲所描述的那穿著旗袍的女子則更令人耳目一新？？三朝回門的錚錚，褪下了青狐大衣後，「裡面穿著泥金緞短袖旗袍。人像金瓶里的一朵梔子花」，「薇龍那天穿著一件瓷青薄綢旗袍，給他那雙綠眼睛一看，她覺得她的後臂像熱騰騰的牛奶似的從青色的壺裡倒了出來，管也管不住，整個的自己潑出來了……旗袍的韻味在文字中與人終究似乎隔了一層，而老照片則直接地保存了昔日的精緻、典雅、富麗，使得旗袍的美麗不再是驚鴻一瞥，無論是時髦美麗的電影明星、交際名媛，還是賢淑端莊的麗影，讓人無法忽視這些曾經無限風光的民國女子。

具有最理想的身材容貌和最佳衣著效果的旗袍女郎是那些月份牌美女。經過畫家的精心設計和構思，再運用獨特的擦筆淡彩畫法所塑造出的她們，個個花容月貌，長身玉立，把旗袍穿著效果中甜、嗲、妖艷的一面發揮到極致，端的讓人想起了溫庭筠的花間詞，雖然沒什麼更有深意的內涵，但純粹的賞心悅目也該是意義之一了。

歷經百年滄桑的旗袍曾被現代女性束之高閣，並非不愛它，只是因為它對於現代女性而言太神秘了。一想到旗袍，腦海中就會出現月份牌里的美女，或者寂寞長廊里昏黃燈光下幽怨惆悵的古典美人。現代女性總以為旗袍距離她們的生活太遙遠，於是在忙忙碌碌的快節奏生活里，穿著職業裝、休閑裝，在牛仔褲和T恤中漸漸迷失了自己。而女人的嬌柔，女人的細膩，女人的嫵媚，女人的優雅，女人的甜美，那些女人應該擁有的美難道只能停留在古老的夢中嗎？

懷舊的情結在幫助現代女性尋找自己。從前壓在祖母箱底的旗袍終於又一次展現在她們面前，穿上旗袍的女人，無論心情多麼煩躁，只要靜靜地走幾圈，就會慢慢地安靜、平穩下來。穿上旗袍就會想起自己是個女人，是要溫柔、寧靜的。平日的強悍和粗糙都會悄悄收斂起來。

旗袍經過一百年的風雲變幻，終於在21世紀里回歸了，重新散發出耀眼的光芒，旗袍作為國粹，不僅在中國掀起了復古風潮，而且也在全世界範圍內引得人們競相購買。

旗袍是歷久彌新，無法替代的時尚文化。美麗的女人，在心情淡雅的日子裡，請穿上那件最鐘意的旗袍吧。走在秋日的微風中，清雅怡人，風姿綽約，徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃艷的昔日上海灘。

那是誰家的女子？

又穿起那久違的旗袍。

像蜻蜓點水般輕盈，微微低垂的額頭上，那盤起的高高的髮髻，圓圓的高領，玲瓏的曲線，而那高的開叉，那該是昔日上海十里洋場那個萬人矚目的絕世名伶？

是誰家女子？

那婀娜動人的身姿，走進了我的心巢……又穿起那久違的旗袍。

抑或是江南小鎮青石雨巷那個結著愁怨的寂寥姑娘？含蓄地訴說著她春心蕩漾的波濤。

在不經意間乍現的風光，更顯如此的妖嬈；難掩心中她幾分高傲；看起來如此俊翹；寫滿了似水的嬌羞；走過門前的小橋。

（五）、旗袍，大美之美

窗外，細雨摩挲。清風掠過記憶里的衣裳，輕舒漫卷著，是這般大氣的美，深遂、溫婉、百轉千回，到了極致，入骨入髓，即使相隔了數年的光陰，也沒有絲毫的倦怠。一直深深的認為，除了旗袍，沒有哪種服飾能把女人的嫻靜典雅和百媚千嬌如此透徹而含蓄的表達出來。每一方謹慎的立領里，收藏了多少細細密密的心思；每一顆精緻的盤扣中，鎖住了多少零零星星的往事，有誰說得清呢？

娟秀的旗袍總和詩書為伍。那些素靜的鵝黃、淡綠、粉白、天藍色竹布袍子下纖瘦的小女兒家喲，怯怯的露出一截子雪青的手臂，簡單的齊耳短髮或是兩道柔順的麻花辮子，還有臉上那一抹微紅。眉眼是那樣的乾淨清爽，懵懂的瞳仁里有些不知所措，也閃爍著幻想的細芒。她們未諳世事艱險，只讀聖賢書，還小小的渴望著能踏上與母輩們背道相馳的路，她們誦讀著「芭蕉不展丁香結」，卻品不出「同向春風各自愁」。還記得雨巷中撐著油紙傘的姑娘嗎？回眸一笑，增了顏色，添了芬芳。

高貴的旗袍常與清茶相伴，有冷，有暖，還有與生俱來的孤傲與香艷，把那些不相干的世人拒之千里。小瓷壺裡盛著圓潤的碧螺春、挺拔的毛尖或是馥郁的茉莉香片，旗袍裹住的嬌軀安靜的偎在清冷的角落裡淺斟獨飲。茶水的甘美泌入心脾，經典的老曲子低低縈繞，燥動的心亦在沉澱。憶起諸多往事，不必言語糾纏，只要幽幽的一個眼神一聲輕嘆，就足夠了！茶香脈脈，若隱的削肩更顯飄逸；思緒重重，伶仃的瘦腳下頭又起波瀾。秋風拂面時，吹落一地清純；驀然回首處，一種寂寥的唯美浮上心頭，彷彿悵然若失，欲語又還休。

華美的旗袍更鐘情於新嫁娘們。它默記著世事滄桑，演繹著典雅歲月，早已數不清流走了多少載時光，依然禁得起細細品味。看那絲綢錦緞流光溢彩，鳳冠霞帔唯我獨尊，高立領和窄收腰纖巧細緻，長及腳踝的袍角端莊，而兩端悄然打開的叉兒，半遮半掩間多少嫵媚風情已是盡收眼底。高亢的嗩吶吹起來，歡喜的鑼鼓敲起來，美好的祝願喊出來，萬千寵愛，誰與爭鋒？在邁入花轎的那一霎，靜美的日子開了頭。

只是，旗袍之美那樣曲高寡和。人常說，沒有標準的東方身材和底蘊是絕不能穿出旗袍風致來的，即使勉強套進去了，也充斥了太多無奈與生硬。它像陽春白雪的抒情詩，教你牽扯腸掛肚又費盡思量。它太含蓄太深遠，它無法容忍淺薄輕浮，雖然它被潮流遺忘，卻還是不朽的記憶，依然封存在某些個飄渺的靈魂里。

真的傾慕那些躲在灰暗閣樓里的三十年代的淑女們，裹著恬靜的旗袍，捧著發黃的線裝老書，清麗的宋詞把纏綿和婉約浸透到骨髓裡頭。她仰起螓首看那雁字回時，垂下蛾眉憶起一種相思，她飄飄然然置身世外，悄然嗟吁著紅顏蹉跎。都說她十指不沾陽春水，那雙眼裡流淌著的盈盈秋波，已是醉煞後人。旗袍女子喲，慵懶的挪動著孤獨的碎步，緩緩的釋放著命運成全的詩情與畫意，沉靜的穿行在時光隧道里，環佩叮噹，裊裊娜娜，一閃而過的便是萬種風情；身後，只留下淡淡綿綿的一縷愁。

（六）、夢江南

夢中江南

有著，小橋、流水、青磚、古巷

我願化身那青石橋上

身著嫣紅旗袍，有著淡然笑顏

撐著一把紅色油紙傘的姑娘

嫣然一笑的容顏後遮著深深的憂傷

也許，沒有人能讀懂她心裡的憂傷

也許，她只是喜歡有著這樣的憂傷

踏在溫婉纏綿的青磚小道上

細數著記憶的過往

靜矗在煙雨迷濛中

看春雨瀟瀟

我願化作一簇柳絮，

在江南雨中長醉，

讓溫柔的煙雨撫平我執意的惆悵。

湖畔亭閣中

悠揚淡雅的琴聲伴著流水

繚繞在烏篷船的每一根樑柱上

悄悄的你靜立在我的前方

深深的眼眸有著憐惜的彷徨

是琴聲喚你而來的嗎

還是你、讀懂了弦音里的憂傷

不曾抬首、已能覺出你心底的嚮往

凝視你的眼眸，話著我們彼此的凄涼

若你能懂，即便是一個眼神也會被你讀的透徹

不曾言語，淚珠已滑落在琴案上，臉上還掛著淺淺的笑

在你憐惜的眼神里，我悟的明白

不是我們不懂，只是我們不能

眺望遠處青山環繞，

怎也撫不去心底落寞的惆悵

一襲的涼風，吹亂了一絲的柔情

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