《告別》：父輩旗幟的降下，及一次別離引發的情感洪流

FIRST青年電影展，如今已經成為許多優秀的導演跨進主流電影圈的跳板，這從「復甦現實主義電影、電影文化交流、為主流電影工業輸入新鮮血液」這句影展宗旨就可以看出。過去幾年，《心迷宮》、《我心雀躍》、《黑處有什麼》、《美姐》、《中邪》等影展獲獎影片都已經（《中邪》預計今年上映）登陸院線，而今天介紹的《告別》則是第9屆（2015年）FIRST青年電影展的最佳故事長片（同屆最佳導演是《黑處有什麼》的王一淳）。

父女間幾乎沒有完整的交流

最後父女矛盾在樹林中徹底爆發，此時構圖的疏遠感及壓抑感也充分反映了人物間的關係

多重表達企圖下沉穩老練的影像把控

《告別》一片中有著兩代人間的牽絆，從劇中到劇外。影片里注入了大量導演德格娜父母的影子，使得影片的半自傳性非常強，劇中人說談論的人與事，所面對的矛盾與衝突，似乎也能外延到現實中來，電影在虛構與真實生活間反覆的交替融合，形成了影片獨特的觀影體驗，而影片對於一個三十歲出頭的年輕女導演來說，整體影像風格和人物的把控上已經顯得非常沉穩老練了。

影片雖然整體節奏緩，但從一開始便將各種矛盾速度堆積起來，劇中人物間幾乎都充滿對立，父母、父女、母女、母親與姐姐以及女主與男友，還包括遠在內蒙的電影製品廠里的周遭關於體制與改革的矛盾......如此密度的衝突，被父親與癌症的抗爭主線牽在一起，構成了影片較為豐富的內容表達。這個在物質生活上並不缺乏，甚至取得成功的外遷蒙古家庭所面對的，是世人均無法逃離的生活魔咒。

加之劇中以語言上的差異將人物間的漸離感和交流障礙形式化，就如同劇中反覆提到的關於草原的旅遊化開發中水泥蒙古包的存在，已經象徵著民族文化中許多寶貴財富的剝落，這其中自然也融入了現實的無奈與傷感，這些也進一步豐富了影片的情感層次。

在《告別》中，女主角（導演德格娜自演）所要面對的離去來自三個方面，一是劇中父親生命的逐漸終結，二是遠在北京之外的內蒙古，那個已經逐漸淡出一家人生活的「電影夢」，三則是告別自己懵懂迷亂的青春歲月，回歸生活。要在一部影片里營造多層情感主題其實並非易事，況且父親、自己、電影夢之間並非某種遞進關係，因此我們在觀影時發現影片的中間部分變得有些鬆散，幾次女主情感戲的插入便顯得有些突兀，最後父女間對立與衝突的化解過程也過於迅速，好在最後回歸到了「父女」情感牽絆這一核心上來，讓影片故事有了情感上的高潮。

影片屬於回憶體，並通過碎片化的影像記錄父親從患癌到最後去世的時光，期間時而穿插的女主畫外音，擔負著人物狀態提醒、背景情感交待以及故事轉承的作用。和其他同類影片相似，《告別》中所呈現的影像風格依舊是突出紀實性，大量固定/長鏡頭「冷眼旁觀」，並接入各類生活畫外音，營造真實的環境和人物情緒。色調上突出冬季北京的陰鬱與蕭肅，較為突出的冷色系畫面增添了『告別』這一主題的情感深度和氛圍，影片在這些方面的打磨較為中規中矩，其獨特性個應該體現在電影故事與真實故事的交融上。

一匹馬的因果循環

1995年問世的《悲情布魯克》，是導演德格娜父母的作品，作為反映蒙古族抗日題材的經典影片，在國內和國際上獲得過大獎，此次在《告別》中，將這部影片作為進一步深化影片主題的情感主旨的要素，這可以看做是女兒對父母的致敬，或許也是對蒙古題材影片的追思。有意思的是，德格娜將昔日《悲情布魯克》中的一個輿論點搬進了自己的影片里（本片中父親以及父親友人的飾演者均是當年《悲情布魯克中的主要角色》），在那個還不重視「沒有動物在本片拍攝中受到傷害」的年代，她父母在拍攝中為了營造真實感，將一匹活馬推下懸崖，這在如今看來要被噴得體無完膚的行為在當時並未造成太大影響。

《悲情布魯克》劇照

德格娜將這個「糾結點」帶入自己的《告別》中，並給予這匹馬以「戲份」，讓它成為片中父親心頭的一個坎，按照劇中父親姐姐的話，當年死掉的馬化成一個「劫」，讓父親患癌渡劫，由此引出後續的「放生劇情」，而父女的矛盾也在那一幕中徹底的爆發，也成為了影片的情感轉折點。至此之後，父親在病魔的壓迫下最終褪去了威嚴與桀驁，黑夜裡他側卧床上流涕，被擊垮掉的父親和黑暗的角落裡痛哭的女兒，彼此放下了防備，完成了父女間的和解，而女兒似乎也一夜成長，告別了陷入迷惘與空虛的青春歲月。最終，女兒住進了父親曾經裝修好的房裡開始擔當起母親的責任，強勢的母親在父親離去前表露出巨大的傷痛感，也完成了自己與他以及這個家庭的和解......

劇中父親執意掛在客廳中掛上駿馬圖；以及他半夜被病痛擾醒後獨坐在床頭時，背景中超現實般的出現了萬馬奔騰的聲響；還有他回到內蒙古電影廠時對騎馬的渴望；在破舊的影廳里看用膠捲放映的《悲情布魯克》並留下眼淚，這其中也蘊含著父親對過去的告別，對歲月荏苒的唏噓與無奈。這些被譽為馬背上民族的後裔，在現實的洪流中逝去了太多驕傲，這些都是影片額外展現出的複雜情感，成為本片獨特的藝術表達。

父親逝去後，家庭恢復了平靜，告別即是新的開始。有些東西得以繼續向前，而有些東西則永遠消失在過去的歲月中——影片結尾那一段無聲的《悲情布魯克》中的經典畫面：蒙古族漢子在馬背上馳騁，縱情飲酒狂奔，這一幕的設置既是德格娜對父輩們的致敬，似乎也是對自己未來將開啟族人新篇章的宣示。（文/為蝦米呀）

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