糨糊濕畫法

糨糊濕畫法是一種用調和漿在畫面上鋪刷一遍，然後用刮刀刮畫的技法。這種方法簡單易行，比較適合描繪朦朧的景色。

例：白樺樹肌理（見圖）

工具材料：

玻璃板、較厚的熟宣紙（或皮紙、高麗紙）、底紋筆、糨糊、清水、噴壺、油畫刮刀、礦物質顏料或水粉顏料、畫氈。

製作過程：

①先將玻璃板平放在畫案上，用底紋筆刷濕，再把較厚的熟宣紙覆在上面，用噴壺噴濕，讓熟宣紙和玻璃板緊貼在一起。如果有氣泡的話，可以用底紋筆趕刷出去。

②把糨糊用四至五倍的清水稀釋後調入所需要的顏色，用底紋筆均勻地平刷在畫面上，要保持色彩的亮麗，盡量不要出現筆觸。糨糊濕畫法製作的關鍵是調和漿的濃度。要根據不同的紙張、不同的天氣條件適當調整色與水的比例。調和漿若太稀，則刮畫後，色彩很快會流回來，顯不出刮畫的痕迹；若太厚，則影響畫面的韻味，且干後，畫面容易乾裂，出現高低不平的現象。一般來說，薄紙上的調和漿可以適當調厚些，厚紙則可以適當調薄些；天氣乾燥時可以調稀些，天氣潮濕時可以調稠些。天氣乾燥要調稀些，是因為夏、秋季水分容易揮發，如果水分不適當多些，那麼不等處理完，調和漿就幹了，很難刮畫出理想的效果。

③刷完調和漿後，根據白樺樹的枝幹結構，用刮刀趁濕從樹榦的左右兩邊向中間輕輕地刮畫，颳去畫面上那些不需要的調和漿，這時畫面上自然會露出白色的宣紙本色，白樺樹的形象就刮畫出來了。如果需要留有色彩刮畫的痕迹，那麼可以在畫面上先刷所需要的顏色，然後把調和漿覆蓋在上面，再對其刮畫，就可以表現出多重色彩的刮畫效果。如果使用多重色彩刮畫法，覆蓋底色的顏料最好選擇礦物質或粉質顏料，因為它們具有較強的覆蓋力，能將底色覆蓋住。只有將底色覆蓋住，才能用刮畫的方法再次將底色刮出來。刮畫時，千萬別用猛力。因為此時的紙張經水長時間浸泡後，已失去韌性，稍不小心就會刮出洞來，所以要輕入輕出，只要颳去調和漿就可以了。刮畫時，還要注意筆跡刀韻，要輕重有致，最好能一刀刮出，乾淨利落。

④刮畫完成後，讓畫面自然晾到七八成干時揭下，放在畫氈上晾乾。注意：盡量不要將畫放在玻璃板上直接晾乾，否則很可能和玻璃板粘牢而無法取下。另外，不要用電吹風對著畫吹乾，因為糨糊在熱風下會變得乾濕不均，畫也會變形

糨糊反畫法

糨糊反畫法是在糨糊中加入適量的膠礬水，將其調成具有一定厚度和濃度的阻色劑，在生宣紙的反面進行描繪，然後再用色、墨在紙的表面刷畫，讓色、墨從沒有阻色劑的地方透到紙的正面，這樣就會形成黑白分明的肌理效果。糨糊（特別是加膠礬水以後）具有很強的黏性，因此此法對工具的選擇有著特別的要求，即只能用硬筆蘸漿調膠。使用糨糊反畫法時，一般都選擇油畫筆和油畫刮刀。油畫筆是由豬鬃等硬毫製作而成，筆體短，筆頭平，較適合調黏稠狀調料；油畫刮刀有彈性，刀體輕、薄，也可以用來蘸糨糊刮畫。毛筆的筆毫長、筆體軟，不適合糨糊反畫法。雖然糨糊反畫法使用的工具材料與油畫相似，但其表現形式和精神內涵一定要體現中國畫的本質特徵，否則就會讓人感覺不倫不類。

例：白樺林肌理（見上圖）

工具材料：

糨糊、膠礬水、油畫刮刀、生宣紙、色、墨、底紋筆、毛筆、噴壺。

製作過程：

①選擇一張較厚且具有較好吸水、透色性能的生宣紙平放在畫氈上備用。

②用油畫刮刀蘸少許配製好的漿膠液，依據白樺樹樹木枝幹生長的結構，用刮刀的側面從樹榦的兩側向中間輕輕刮畫。因為漿膠液無色透明，所以此時畫上看不到白樺林的形象。只有等完成第四步後，白樺林形象才會完整出現。刮畫時，注意左右兩刀要上下稍稍錯開，要特別注意力度的控制，切不可用力過猛。另外，還要注意刀跡的「筆觸」美，要乾淨利索，不要拖泥帶水，否則會失去刀跡的韻味。

注意：糨糊反畫法的關鍵是漿膠液的厚度和濃度。漿膠液若太稀，則無法成形，糨糊著紙即化，很難刮畫出刀跡；若太厚，則干後會結膜成塊，使畫面產生褶皺，不利於後期製作。糨糊和膠礬水的搭配比例以1∶1為宜。當然，紙張的吸水性、厚度也直接影響著糨糊和膠礬水的搭配比例。若紙張厚、吸水性強，糨糊所佔的比例就可以大一些；而若紙張薄、吸水性弱，則糨糊所佔的比例就可以減少。

③待漿膠液干透後，把畫翻過來，用底紋筆蘸所需要的色、墨刷在畫的反面。此時，凡塗過漿膠液的地方，色、墨都會被截留，不再往下滲透；而那些未塗過漿膠液的地方，色、墨就會滲透到畫的正面。這樣，畫上自然會留下刮畫過的痕迹，白樺林的形象經過反面的烘托也會呈現出來。

注意：在反面刷色時，要根據畫面的需要調整色、墨與水分的關係，但色、墨的濃度一定要高，水分要多。特別是在較厚的生宣紙上製作，水分更要多些，否則色、墨很難透到畫的正面，也就不能形成肌理效果。

④將畫翻過來，讓其正面朝上。待晾到五六成干時，用毛筆蘸色、墨對畫面進行調整，仔細刻畫白樺林的形象，或點染、或烘托、或皴擦，使刮畫效果更加明顯。盡量不要等畫面干透後再對其調整，否則色、墨較難與畫面整體協調。如果畫面已經干透，可以用噴壺將畫面噴濕後再進行處理，這比在畫面完全乾透的情況下處理要好得多。

積水積色法

生宣紙具有吸水透色、潤筆滋墨的性能，可以表現出豐富多彩的色、墨變化；而熟宣紙和熟絹不吸水，如何表現出絢麗多姿的色彩效果，是歷代畫家們一直研究的課題。經過長期實踐，畫家們發現，用潑彩潑墨的方法可以讓色、墨在熟宣紙的表面很好地運動、流淌。不過它有不可預測性和無法成形的缺點，長期以來，在工筆花鳥畫中難有用武之地。而近代工筆花鳥畫家陳之佛巧妙利用熟宣紙和熟絹不吸水、不透色的特點，用大量的水、色進行破墨處理，讓色、墨、水在畫面上沉積、衝撞。熟宣紙和熟絹經水浸泡後，會變得凹凸不平。這樣，色、墨、水就會往低處流淌、沉積，低處的色、墨自然就比高處多。由於畫面乾濕不勻、高低不平，晾乾後就會形成形狀各異的水跡和豐富的色彩變化。積水積色法就是利用潑彩潑墨中色、墨運動、變化的特點，讓色、墨在我們的掌控中變化，在運動中成形。

皺紙積色法

皺紙積色法就是將熟宣紙摺疊揉皺，使其形成褶皺紋理，然後在皺紙上潑色、潑墨。色、墨一潑到畫面上，就會沉積到褶皺紋理中。這樣，干後就會形成自然的肌理。

例：褶皺紋理（見圖）

工具材料：

較厚的熟宣紙（高麗紙、夾江宣等）、底紋筆、色、墨、噴壺、電熨斗、舊報紙。

製作過程：

①選擇較厚的熟宣紙，用手將它摺疊揉皺，然後輕輕地展開理平以備用。注意：第一，熟宣紙一定要厚。因為厚的熟宣紙在水的長期浸泡下不會變形；而薄熟宣紙在水的浸泡下會逐漸失去韌性並變平，很難製成清晰的肌理效果。第二，由於厚的熟宣紙較脆，缺乏韌性，因此展開理平時一定要小心，否則很容易將紙弄破。

②將皺紙平放在畫案上，把備好的色、墨潑灑到畫面上，用底紋筆刷開，讓色、墨沉積到紋理中。刷完色、墨後，讓畫在原處自然晾乾，不要輕易移動，干後就會形成自然的褶皺斑紋肌理。

③待畫面干後，將畫翻過來，用噴壺噴濕，使其受潮後變軟伸展。用舊報紙覆蓋在畫上，再用電熨斗把它熨干，這樣就可以將製作肌理時留下的褶皺紋理熨平，使畫面平整如新。

點水撒鹽積色法

點水撒鹽積色法是一種在積色的基礎上點水撒鹽的技法。積色後，在色、墨上滴水，水點會將色、墨沖開，紙張上的色彩就會隨著色、墨的退讓而呈現出沖流的痕迹。然後，再將鹽撒在墨、色中。鹽很快就能溶化。溶化後的鹽分子將墨、色趕開，這樣就會形成狀如苔蘚的肌理。此技法簡單易學，對工具材料沒有特殊的要求，只要求熟宣紙不漏礬。

例：水石肌理（見圖）

工具材料：熟宣紙、墨、色、水、鹽、底紋筆、毛筆。

製作過程：

①將熟宣紙平鋪在畫案上，用毛筆蘸墨在紙上畫上石塊。注意：墨中的水分不要太多，以迎著光能看到畫面上有一層薄薄的水分即可，千萬不要讓水在畫面上到處流淌、沉積，否則待第二步用水和鹽沖流時，就很難將墨、色從原有位置趕開而形成肌理。當然，水分也不能太少，太少容易蒸發。墨、色一旦失去水分，就會被固定住，此時無論用水還是用鹽都無法將其沖開。還有，一定要用剛剛從瓶中倒出或剛剛研磨好的新墨，千萬不要用宿墨。這是因為新墨細膩潤澤，運動性強，能自由地在畫面上遊走，很容易被水、鹽沖開；而宿墨由於放置時間長，水分慢慢從墨中蒸發，膠液沉積、黏結，形成顆粒狀的墨渣，畫到畫面上就會沉澱，無論怎麼沖流，也無法達到理想的肌理效果。

②用乾淨的毛筆蘸清水點滴到石塊的上部，讓水在墨、色中自由流淌。點水時，水分不要太多。過多的水分會流淌、沉積在熟宣紙的凹陷處而影響肌理的形成。當然，水分也不能太少。太少的水無法將墨沖開，也不可能形成水跡斑紋。一般讓水從毛筆上自由滴下即可。接著，在石塊的底部撒上鹽粒。撒鹽粒時，更要注意對水分的把握。水分多了，鹽會在水中溶化，根本不可能將墨、色沖開，達不到理想的效果；水分少了，墨、色已沉積、固定，鹽粒也無法將其沖開，同樣達不到理想的效果。最理想的撒鹽時機是在墨、色中的水分已被蒸發掉一些，畫面將干未乾之際。

③點水撒鹽後，不要移動畫稿，讓它在原處自然晾乾。這是因為點水撒鹽積色法所製作的肌理不是一下子就能出現的。水和鹽剛剛點撒到墨、色上時，不能立刻看到變化。只有慢慢地讓水點將墨、色沖開，鹽粒也將墨、色趕走，肌理才會逐漸呈現。在肌理形成過程中，如果移動畫稿的話，就會影響肌理的形狀。原先沉積的墨、色很可能在移動過程中流淌到已形成肌理的地方，從而破壞已成形的肌理。另外，在晾乾時，千萬不要用電吹風吹，讓其速干。畫稿如果幹得太快，就無法形成肌理。運用這一技法不僅不能用電吹風吹，而且還要注意環境溫度。如果在溫度高的盛夏製作，水分也很容易蒸發，這就會影響肌理製作的效果。

④待畫稿干透後，用底紋筆掃去殘留的鹽粒即可。熟宣紙撒鹽後無須進行洗鹽、除鹽的處理工作，這是因為熟宣紙不吸水、不透色，鹽分子無法滲透到紙張裡面，空氣濕度高時，也不會出現返潮現象。

點水滴膠積彩法

點水滴膠積彩法與點水撒鹽積色法類似，都是利用熟宣紙不吸水的性能，讓色、墨在其表面流淌、沉積、衝撞、滲透而形成水跡縱橫、色彩斑斕的肌理效果。點水滴膠積彩法是利用不同顏料的不同色相、質地、性能來進行點滴、衝撞、沉積而形成肌理的一種技法。要掌握這一技法，我們必須熟悉不同顏色的質地、性能，充分發揮它們的優點，避開缺點。

例：嫩芽肌理（見圖）

工具材料：

熟宣紙、合成膠水、土黃色（水粉顏料）、石綠色（國畫顏料）、曙紅色（國畫顏料）、毛筆。

製作過程：

①用毛筆蘸土黃色在熟宣紙上畫上嫩芽葉片。注意，筆中的水分一定要多，否則等點滴上其他顏色後，色彩就不會流動了，也就很難形成肌理變化。

②待點滴完土黃色後，用毛筆蘸曙紅色點滴在土黃色上。筆中的水分同樣要多。只有水分充足，才有可能將原有顏色沖開，並在畫面上遊走運動。

③待點滴完曙紅色後，再用相同的方法點上石綠色。點完石綠色後，再用毛筆蘸合成膠水點滴在上面。合成膠水是將辦公膠加入一倍左右的水調勻而成的。點水和點膠的效果完全不同：水沒有黏性，滲透性、暈化性強，點水能沖流出大面積的白色斑紋；膠水具有一定的黏性，滲透性和擴散力都不如水強，因此點膠產生的變化小，易成形，可以形成水跡斑駁的特殊效果，恰似葉片上的自然斑紋。點水和點膠的區別是：點水只能形成白色斑紋，肌理變化大；而點膠則能在斑紋邊緣形成斑駁的水跡，但肌理變化小。

④點滴完後，讓畫稿在原處自然晾乾即可。

砂磨水洗法

砂磨水洗法是一種在熟宣紙、熟絹上進行的技法。熟宣紙和熟絹上有一層膠礬，能阻擋色、墨的滲透、暈化，從而讓它們附著在紙、絹的表面，因此可以用砂紙和水將它們打磨、清洗掉。砂磨水洗法無法在生宣紙上進行。這是因為生宣紙吸色、透墨，會將色、墨完全吃進紙張中，而滲透到紙張中的色、墨用水洗打磨的方法是不可能處理掉的。

水洗法

水洗法是工筆畫特有的一種技法。由於熟宣紙和熟絹不吸水，色、墨僅附著在其表面，因此可以用清水洗滌的方法來調整、統一畫面。水洗法不僅可以調整畫面關係，而且還可以修改局部。如用清水洗掉一些敗筆，洗出物象的亮部和高光，表現出物象的質感。運用水洗法一定要注意所用的水量和水洗的強度，切不可用過多的水在同一位置反覆洗刷，否則會將畫面弄髒、洗穿。

例：石頭肌理（見圖）

工具材料：

熟宣紙（較厚）、色、墨、二號油畫筆、清水、吸水紙。

製作過程：

①用積水積色法在較厚的熟宣紙上畫好石頭。

②待畫面完全乾透後，用二號油畫筆蘸清水在石頭上洗滌出線條紋理。注意：洗滌時，不要用蘸有清水的油畫筆在同一位置反覆擦洗。擦洗的方法是，先用蘸有清水的油畫筆在需要洗滌的地方刷上水，不要擦洗，只須將它浸濕即可；等畫面上的色、墨在水的浸泡下逐漸失去附著力而浮在紙上時，再用清水在上面稍稍擦洗幾下；然後用吸水紙在洗滌過的地方輕輕按一下，將畫面上的髒水吸干。這時，在洗滌過的地方，就會留下白色的清洗紋理。如果效果不夠理想，那麼，可以用這種方法反覆洗滌。但不可用大量的水在畫面上搓洗，否則會破壞整幅畫面。

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