書畫家李俊邑:扇面書法集藝術於一身,美哉!
扇面書法作為欣賞和收藏之用,有其獨到的藝術特色,給人以美的享受。文人墨客在扇子上用筆墨寄情抒懷,一把小小的扇子,有著深厚的文化底蘊,折射出傳統文化的豐富多彩。扇面入字入畫,使之賞心悅目,並蘊藏著豐實的文化內涵和極高的藝術價值。
書畫家李俊邑在書藝作品和繪畫提款的內容上有著獨特的魅力,將扇面集書法藝術於一身進行創作,表現出了藝術創作的高超技藝。
李俊邑,原名李俊義,別署不空。1964年生,原籍河北元氏縣,1986年畢業於河北師範大學,中國書法家協會會員、河北師範大學美術與設計學院外聘教授,河北省美術研究所研究員,河北省書協主席團成員、篆刻委員會副主任,龍山印社名譽社長。
摺扇扇面常見的形式有三種。
(1)充分利用上端,下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜,從右至左,依次安排。落款寫在正文的左側。款宜長些,款字寫一行至數行不等,印章宜小於正文。
(2)寫少數字,利用扇面的寬度由右向左,橫排書寫二至四字,要收放有度,落款可寫數行小字,與正文相映成趣。
(3)上端依次書寫,下端隔行書寫,形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗,而下端擁擠的情形,達到通篇的和諧。這種格式,先寫長行,以五字左右為宜,短行以一、二字為宜。落款要精彩,一般寫在正文後面,一行或數行均可。即章宜小於落款的字。
扇面書法有其獨到的藝術特色,給人以美的享受。扇面書法的章法比一般書法的創作更難些,主要是處理好扇面與書寫內容字數的關係,需周密計算字數,妥善安排在扇骨之間的空白處。
雖然,扇面藝術在今天已經漸離我們的日常生活,但作為中國文化的優秀遺產之一,傳世的扇面佳作仍然是值得我們去鑒賞和借鑒。
扇面的書寫,尤其上骨的扇面書寫,很難寫好,因高低不平,行筆難度很大,因此欲書寫的字數不適宜太少。書寫多字數時,可將扇面盡量展平,左、右、上需用鎮紙壓住,將字寫在扇骨之間的空白處。裱好的扇面,因宣紙的效果失去一半,所以書寫時不宜多蘸墨。另外,印章的選擇不宜太大,需與扇面上字的大小相協調。扇面書法的書體一般不宜用狂草。
由於扇面上寬下窄的形狀,使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式,就要求我們在創作時,做出恰當地安排。
此幀扇面書法寫的非常激越跳宕,技法嫻熟。扇面紙熟,又有摺痕,形式特殊,寫好不易,李俊邑先生,正利用了扇面的短處而變其長,出現的線條及墨色的變化別有意味。
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