白砥書法學堂：走進經典碑帖之——縱橫堅澀張長史

文史 10-10

蘇軾（1037—1101）字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。父蘇洵，弟蘇轍都是著名的散文家。他是宋仁宗嘉佑二年（1057年）的進士，官至翰林學士、知制誥、禮部尚書。曾上書力言王安石新法之弊後因作詩刺新法下御史獄，遭貶。卒後追謚文忠。北宋中期的文壇領袖，文學巨匠，唐宋八大家之一。其文縱橫恣肆，其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張、比喻，獨具風格。詞開豪放一派，與辛棄疾並稱「蘇辛」，有《東坡全集》《東坡樂府》等

祁斌：張旭是中國書法史上狂草書的代表人物，其草書作品跌宕縱橫，氣象萬千。您能說說張旭其人嗎？

白砥：張旭為唐代中期傑出的書法家，傳為顏真卿師，因官任左率府金吾長史，人稱張長史。其性烈，嗜酒，與李白、賀知章等有「飲中八仙」之美譽。尤精大草，所作書法跌宕起伏，縱橫萬里，史稱狂草，是唐代狂草書的創始者。

祁斌：觀張旭楷書《郎官石柱記》，法度謹嚴，體格平和，與其草書風格完全相反。能說說這是什麼原因使然？

白砥：楷書通常被人認為是行草書的基礎。張旭草書的狂，必然要建立在渾厚的楷書功底之上。我們觀其草書，在快速使轉之中筆筆堅實，線條極具穿透力，便是功力深沉之流露。其實，狂草能狂，並非難事，難的是狂中有留，狂中有法。若狂動而線條輕滑或粗糙不堪，此「狂」也就不值得。這也可以解釋為什麼張旭既能寫連綿狂草，又能寫工穩楷書的內在原由。

祁斌：《古詩四帖》被認為是張旭狂草書的代表作，其特點如何？

白砥：《古詩四帖》是張旭書錄古人詩四首的併合，色紙，橫幅，現藏遼寧省博物館。此帖的特點正如前面所述，是縱橫跌宕，堅勁沉澀。作品一開始便進入狂態，猶如脫韁之馬，任情恣性。行線還算直，但字有展促，看來決沒有事先的預想安排，而完全順隨筆勢。張旭的用筆以按為主，但決不是死按，其在行走中多有節奏，說明按筆多有動感，以致濃枯相映成趣，線之精細有一定反差。與懷素《自敘帖》相比，張旭此帖線條見重，節奏感強，而懷素多穩實運行，線形相對一致。特別需要指出的是，張旭在極其快速的書寫中，· 筆、轉筆能力高超，動作到位而不造作，有時一筆下來，· 筆動作之豐富多變讓人驚詫。通篇一氣呵成，堪成絕筆。

白砥書法學堂：走進經典碑帖之——縱橫堅澀張長史白砥臨張旭《古詩四帖》

祁斌：您在美院教學時，主張先學一段時間的碑刻書法，再學《古詩四帖》，這有什麼關聯嗎？

白砥：漢碑隸書與此碑楷書，是碑學實踐的必修課。之所以讓學生在學張旭草書之前先學碑刻，在於學碑能得線之渾實，而這正是《古詩四帖》線條質量所需的內容。沒有學碑¾ 歷的人學狂草，容易得狂亦得糙，使狂草書變得粗率簡學，得不到張旭的線條內º 。從漢碑魏碑線條中汲取凝厚之質，再施以跌宕的使轉，線之厚與節奏並顯，才能真正領略張旭書法的奧妙。

祁斌：碑刻書法的線條形態基本為獨立的點» ，上下前後不作連帶，怎樣把隸、楷書中點» 的厚重感移易到草書中去？

白砥：要做到這一點當然是難事。除了學碑之外，二王一類的草書自然也要學，否則碑刻的線條很難「動」起來。二王草書的使轉為折和轉，當然更多時候可能是折中見轉，轉中見折。張旭狂草多用轉，但這不表明他在圓轉過程中不使折，只是他的折隱藏一些、快速一些而已。二王之中，小王比大王圓轉多折筆少，如《鴨頭丸帖》等，或可作為學習旭草的基墊。但大王的折筆同樣要學，不然線條極有可能都變成圓圈。在有二王使轉的基礎後，再將碑之厚（即用筆重按）滲透進去，感覺或便出來。

祁斌：當今創作中很少見到狂草書，這有什麼原因？

白砥：狂草書須有渾厚的基墊，已如前述。當今書人急功近利，很少有人能靜下心來去做基本的功夫，這是狂草書少見的原因所在。也有些書家寫得較狂，但線條粗糙簡單，因狂而狂，不入味。所以，狂草之狂只是外在形態，線條的質量、節奏的把握才為關鍵

白砥書法學堂：走進經典碑帖之——縱橫堅澀張長史張旭《古詩四帖》