鄉下小孩茅草房捉蛐蛐，意外發現被家人遺忘的龍紋瓷

就在近日，貴州的黔東南苗族侗族自治州的小鄉村，八歲的小肉坨（乳名）和兩個小鄰居一起捉蛐蛐，剛開始都在室外翻著石頭，有了不少的收穫，讓三個小孩捉的是不亦樂乎，後面三人慢慢的捉到了小肉坨家已經無人居住的茅草屋當中，三小孩進入草屋出於好奇心開始翻箱倒櫃，裡面都是一些以前老人留下的一些箱子柜子，由於地方風俗，也沒有對這些東西進行處理，就放在這個草屋裡面。後面小肉坨在一個箱子裡面發現了一堆瓷器，看著上面有著自己電視和漫畫當中畫著的栩栩如生的龍紋，出於喜歡直接拿回家給爸媽看，小肉坨父母這才想起這些遺忘在茅草屋當中還留著這些東西。

自瓷器誕生之日起，龍紋便是瓷器上最常見的裝飾之一。其造型變化可分為早、中、晚三個時期。東漢至唐為早期：龍紋狀如走獸，其造型主要取決於器物的裝飾需要，帶有較大的隨意性，注重龍首的裝飾效果，龍角多捲曲，嘴部刻劃細膩，但身軀多呆板粗壯，其頸、腹、尾部變化不大，龍爪似蹄;五代至元為中期：龍身大都披鱗，龍身與龍尾界限清晰，龍首有角、發，無雙須，龍爪一般為3趾。

元代龍紋刻畫大都精細，總體特徵是頭小、身長、肢瘦而有力，龍首無發或疏發，龍身多以連弧曲線、斜格紋或青花填色。龍爪以3趾、4趾為多;明清為晚期：龍作蛇形，龍首之鬢、發齊全，身軀矯健，爪以4趾或5趾為主，且龍上頜出現了雙須，為龍紋形象的巨大創新。此時，五爪龍紋也被官方壟斷，並貫穿了明清兩朝。

清代，康熙、雍正、乾隆時期的燒瓷技術在明代的基礎上進一步提高，進而達到歷史的最高水平，瓷器上的龍紋也是形貌不一，盡態極妍。既有方頭大額正肅蒼勁的，又有細身纖柔的。瓷器上的龍紋往往並不是單獨出現，常與其他紋飾組合，如雲龍紋、海水龍紋、正面龍紋、戲珠龍紋等等。

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