隱喻與倒置：喬治·巴塞利茲的「SIGMUND」

Georg Baselitz，《Schon immer war ich dem Surrealismus zugeneigt》，2010。圖片：致謝AYE Gallery

2016年9月25日，AYE Gallery舉辦的「SIGMUND-喬治·巴塞利茲作品展」正式開幕。這是是德國藝術家喬治·巴塞利茲（Georg Baselitz）在中國大陸地區的首次個展，也是AYE Gallery本年度極為重要的展覽之一。

本次展覽作品不多，但卻呈現出「小而精」的面貌：共六件展品，其中五件集中創作於1999—2000年，唯一一件創作於2010年的作品《我經常傾向於超現實主義》（Schonimmer war ich dem Surrealismus zugeneigt）被放置在進入主展廳前的區域，它像是開啟後續展覽觀看的鑰匙，從內容到標題上都進行了完美的「預告」：作品的陳設方式有著典型的巴塞利茲風格——倒置，題目「傾向於超現實主義」又讓人聯想到展覽標題「SIGMUND」——這是奧地利心理學家、精神分析學創始人弗洛伊德（Sigmund Freud）的名字，而精神分析學又與超現實主義藝術的思想淵源有著緊密的聯繫。

Georg Baselitz，《Eselsrücken》，1999，布面油畫，250x200cm。圖片：致謝AYE Gallery

主展廳內的五件作品有著重複的主題：面無表情、正面半身的狗。如此具象的繪畫客體所要表達的卻並不是生活當中處處可見的實際存在物，巴塞利茲探討的是超越物質形態的藝術形式及純粹的圖像因素，於是他刻意弱化了畫面中的敘事性和象徵性。正如其所言：「我想繪畫對象不再具有固有的重要性，所以我選擇沒有意義的東西……繪畫客體不表達任何東西，繪畫本身也不是達到一個目的的手段，相反它是自發的。」

Georg Baselitz，《Penwerk》，1999。圖片：致謝AYE Gallery

畫面中醒目的「SIGMUND」字母塗繪彷彿又在提醒觀者這也並不是一個簡單的圖像體系，其背後有著值得用精神分析理論思考的複雜隱喻：從圖像學角度來說，巴塞利茲的作品以倒置的方式顛覆了人們習慣的視覺邏輯，原本能夠輕易辨認的圖像因為秩序的錯亂而產生認知的遲緩，此時本能的感知取而代之，視覺中心落在了畫面中心的圓環上，它像是一個吐納一切的「呼吸孔」，將畫面本身的圖像體系同背後的隱喻體系進行了維度交匯的連接，畫面誕生於此，又復歸於此。

Georg Baselitz，《Wittelsbacher Schwan》，2000。圖片：致謝AYE Gallery

回歸到創作本身，這系列作品又有了新的面貌：藝術家保留的創作痕迹給人以直觀的「樸拙感」，明顯的鞋印、清晰的分層和塗改痕迹，而之前讓人產生無窮聯想的中心圓環也只是一個因放置顏料桶留下的空缺……這些圖像因素的構造過程似乎又是輕鬆自然的，與許多對畫面進行縝密排布和科學計算的藝術家不同，巴塞利茲在這一時期的創作更呈現出一種擺脫了宏大敘事的個人化傾向。這又呼應了展覽前廳策展團隊選取藝術家語錄：

「藝術的世界是最完美無缺的。對我來說，繪畫比任何事物都更讓我感興趣（The most intact world is the world of art。 Nothing is better or more interesting to me than painting）。」

展廳入口。圖片：致謝AYE Gallery

作為新表現主義藝術家，喬治·巴塞利茲被認為與享譽世界的當代藝術家約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）代表了德國當代藝術的兩個重要發展方向：前者始終堅持將觀念融入傳統藝術媒介的創作，後者則全然走出繪畫，進行觀念藝術的媒介實驗。本次展覽作為巴塞利茲在大陸地區的首展，有著極為特殊的意義，巴塞利茲的代理機構柏林Contemporary Fine Arts畫廊創始人Nicole Hackert說：「本次展覽的意義是巴塞利茲在中國的影響和交流，希望在未來還會有在美術館機構的展覽。」

SIGMUND—喬治·巴塞利茲作品展

展期：2016年9月25日—11月25日

地點：AYE Gallery | 北京市東城區安定門東濱河路3號院雍和家園二期3單元601

來源：artnet

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