為什麼日本動漫里的中國妹子都是旗袍和包子頭？

不知道大家有沒有發現，每次在看日本動畫時，只要是有中國角色出現的時候，女性基本都是旗袍+包包頭，而男性則大多是道士服，像是魔卡少女櫻的小狼和李梅鈴。

還有大家熟悉的拳皇中的春麗

銀魂中的神樂

食戟之靈中的北條美代子

那麼，究竟是什麼原因讓霓虹的漫畫和動畫創作者們都不約而同的對古老的東方中國有這樣的刻板印象呢。小編詢問了常年在日本生活的朋友後大概了解到，原來1988年的時候，香港和台灣推出的一系列殭屍電影除了在中國大陸很紅外，意外的在日本也受到了很大的歡迎，其中在某作品的系列作中，有個很可愛的小女孩恬恬。這個小妹妹在當時幾乎融化了日本觀眾的心。也成為了在日本知名度很高的中國人角色。

電影是1988年的，而春麗的首次出道是1991年，雖然恬恬不是每部作品中都綁包包頭，但是包包頭+旗袍的造型設計給人留下了很深刻的印象。

而男性設定成大多是道士服估計也是因為殭屍電影中祛除魔怪的中國人給的印象。

小編去查了一下資料，發現在1988年之後的幾年裡連載的動畫，確實有很多女性角色都有包包頭的設定，除了1991年的春麗，還有1992年開始連載的夢幻遊戲中的女主夕城美朱

1991年創作的《美少女戰士》中的月野兔

以及亂馬2/1中的珊璞，再加上剛剛提到的1991年的春麗，近年還有一部日《劇道士少女》，據說也是致敬當初那個可愛的恬恬。也是包包頭造型。包包頭風氣應該是從那個時候開始發起的。而為人熟知應該是當初殭屍片在日本的風靡。

而至於對旗袍的刻板印象小編覺得可以追溯到民國時期，那時候女生的正式服裝似乎就是旗袍的樣子。所以在考慮一眼看過去就是中國人這件事情上，日本人或許覺得旗袍和道士服更能代表中國人的樣子。

這麼想一下好像不止是日本，美國電影中對中國人的印象也很奇怪，像是環太平洋裡面的香港。家中的裝飾一定要有龍(尤以綠鱗為常)，而且人多的場所要刻畫出紙醉金迷的氛圍，我好像香港黑社會電影也沒這麼誇張....

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