世界級收藏家才是國民藝術審美價值的推動者
撰文：陳老鐵
編輯： 陳老鐵美術館、陳老鐵藝術陳列館
畢加索與《兩個小孩》
《二個小孩》的轟動
今天的萬達收藏可謂炙手可熱，一路輝煌！比當年收藏吳冠中又更上一層樓了。受王健林先生委託，郭慶祥先生以1.72億人民幣購藏畢加索作品《二個小孩》對中國藝術市場產生了巨大的轟動，這對中國社會也產生了巨大的衝擊波，內核是來自藝術審美變化的衝擊。眾所周知，藝術投資並不是光有資本就可以，藝術投資需要資本與審美價值的雙重判斷。作為核心操盤人需要有非常強、非常獨立，並且具有唯一性的判斷力和學術觀點的穿透力。這一點，在慶祥先生身上我看到了。他把多年積澱的直覺轉化成了判斷力與分析力。但促成這種購藏的內核是什麼？其核心是東方現代主義審美傾向。
東方現代主義
萬達集團購藏的畢加索的作品，首先就是一個信號，而這幅作品明顯具有東方傾向，要知道西方美術史到印象派之後己經開始向東方傾斜，畢加索的立體主義就是發端於非洲木雕的審美融合與抽象。而畢加索的這幅《二個小孩》顯然沒有了他玫瑰與藍色時期的悲傷，而是更多的抒情的書寫與自由的表現和適度的硬立方體主義。這幅畫在審美上也符合郭慶祥先生的重抒情重大氣重現代的審美觀。
一脈相承的審美傾向
我在這裡之所以用東方現代主義審美定位他的藝術理念，是由於他對吳大羽糸 吳冠中、趙無極、張功慤的深入分析與認同。這一脈絡的基本學術趨勢傾向於以東方文化的出世內斂道法自然天人合一為主，在這裡文化的轉化是極為重要的，就好比趙無極早期作品的克利階段向中國山水禪境的語境轉化一樣。可以說趙無極如果不把「怎麼說」真正轉化到中國哲學上來，趙無極就不會真正在國際上獲得成功，而這個成功恰恰是東西方的融合，外化西方而內核是傾向東方。同時，趙無極又是連接西方抽象藝術徹底的消解了中國的山形水形，我們猛一看他真是西方抽象派，再細讀才發現這說的可都是他對中國的懷念，對古老東方的思念。趙無極用油彩在表現他的古老東方的宇宙觀，他認為人類很渺小，他的作品告訴我，太空宇宙這個巨大的空間充滿無窮奧妙。
無極而生 冠中而盛
趙無極作品
如果說趙無極的出世並不消極，那吳冠中就更處於積極的熱愛中國大地的一草一木一山一水，他在選擇蘇州園林徽派建築江南水鄉這些純中國元素時，內心充滿熱愛之情，吳冠中恰恰用最西方的形式用更加形而上的語言來表現最中國的牆與閣。這種表現極為大膽，而他用了以外打內的方式衝擊傳統中國畫，用現代主義替換古典主義，也可以說，吳冠中抄了一個近道兒，輕輕一跳，在中國山水畫的前方輕鬆的完成了一次藝術替換，而且這次華麗的替換導致了中國畫壇一場關於筆墨等於零的大討論。
筆墨東方 藝術碰撞
我們細分吳冠中的作品，他表現樹的更自由是更受到波洛克的線影響。其意義更值得探討，因為這種線的下意識性完全脫離了中國傳統用筆的屋漏痕和骨法用筆，處於技術的失控壯態，而失控則導致生命力的解放。我有時設想如果吳冠中用四王、四僧、黃賓虹的筆墨，畫他現在的江南水鄉，會比現在更有趣味嗎？更風格化嗎？未必！
吳冠中作品
再來看看吳大羽的作品，也充滿和德庫寧一樣的正能量，他絕不嬌柔造作絕不裝深沉，他的表現主義油畫大氣縱橫，厚重而充滿本能的霸氣，讓人感受到力與氣，讓人體驗到他的激情與生命的活力。吳大羽的線條讓我聯想到顏真卿書法的厚重大氣與內在張力，他這種筆法既表現又具有東方氣質。
吳大羽作品
與趙無極同輩的張功慤則在中國先秦的哲學觀點中發現了現代抽象藝術的思想種子，他有意無意地把莊子的自由精神融入在了他作品的自由想像中，他筆下的畫面開闊、變化而富有靈性，天地萬物皆有情，他的藝術生機勃勃，他用油彩或彩墨吐露了內心的大自在，無造型而有造型，不表現而有表現，作品毫無矯揉造作的痕迹，藝術情感真誠並拒絕套路，洋溢著超然的東方審美情趣。
張功慤作品
慧眼獨具 源於深愛
人類發展史就是一部戰爭史，一戰、二戰、美國獨立戰爭、朝鮮戰爭、越戰，但熱愛人生、熱愛文化也同樣是世界發展的主流。郭慶祥先生是熱愛正義的、熱愛生活的，所以他會選擇收藏非批判現實主義的藝術，選擇更唯美、更美好、更積極、更浪漫、更有力量的藝術，這當然也是大多數人的選擇。而這種選擇也正是郭慶祥的人生觀、審美觀。郭慶祥先生是充滿理想和東方現代主義審美的收藏家，他首先把審美標準放在了第一位，他不會向低層次妥協，不會向藝術的倒退妥協，他選擇和推廣至真至美的藝術是他的一種人生態度。我想，就好比南美洲熱帶雨林的蝴蝶扇動翅膀，可能在兩周後引起在美國引起一場龍捲風，一種堅持才能帶來一種改變，但這更可能是推動中國藝術審美的重大改變，亦或是推動世界的一小步。
郭慶祥與畢加索的兒子克勞德
大連萬達1.72億人民幣購買的畢加索精品《兩個小孩》
郭慶祥與張功慤先生在一起
緣起石齊
我結識郭慶祥先生是因為當時為大連萬達集團組織出版的石齊先生大型畫集撰寫文章，當時對於郭慶祥先生看重石齊先生的作品，感到藝術的共鳴。
石齊先生作品《霸王別姬》
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