李炯：取法正統 尊崇典範
李炯，1983年生於安徽淮北，2006年畢業於天津美術學院美術史論系，獲學士學位，現就讀中國藝術研究院中國畫創作碩士，師從著名畫家劉萬鳴教授。著有《彼岸江山－李炯繪畫文論集》，台北故宮博物院出版。作品被中國人民外交學會、外交部、人民大會堂、東京富士美術館等政府機關美術館及私人收藏。
作品及文章曾發表於《中國書畫報》《中國國家畫廊》《逸品鑒藏》《美術》《智慧》《九州書畫》等專業報刊雜誌。
李炯 荷塘逸趣 74x121cm 紙本設色 2015
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取法正統
， 尊崇典範
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李炯繪畫作品淺談
文/路韶康
宋元院體畫和文人畫無疑是中國繪畫史上後人難以逾越的高峰，這一時期許多經典繪畫作品成為後世推崇的正統典範。宋代畫院鼎盛，院體畫精密不苟，形神兼備，宋元士大夫畫家則在文人畫上別開生面，他們對於筆墨諸因素的藝術效果的重視和追求，使繪畫藝術有了新的表現，並為繪畫技法積累了新的經驗。李炯的繪畫即取法宋元，其立意高古，承襲正統，又不失新意。
李炯 冰清玉潔 140x63cm 紙本設色 2016
李炯繪畫作品最明顯的特點就是重格調、重意境。他作畫多以水墨皴染，偶以淡色點綴，色調古雅，追求古樸的藝術境界 ，使畫面在形式上營造了素雅、古典的氣氛。同時他講究構圖的起承轉合，層層推進，岸芷湖汀之間，樹石穿插錯落有致，枝蔓伸展其中，禽鳥或飛躍或靜立，畫面動靜相生，生機盎然。畫面遠景多以淡墨乾濕皴染，清潤爽利，層次深遠，給人無盡遐思，使整幅作品渺遠沉靜，空曠博大，極富感染力。如作品《清音有致》，岸石蒼蒼，蘆葦盪中枯荷稈橫出，一白雀回望秋雲，欲借勢高飛，一派蕭寒秋塘景色之中似有清音傳來，暗含禪機。
李炯 麗日晴荷 129x66cm 紙本設色 2015
黃賓虹論畫：「法在理中，意在情中，力在氣之中，含剛勁於婀娜，化腐敗為神奇，可以經守，可以達權。」此論旨在強調作畫抒情寫意須合乎理法，想必李炯已深諳此理。李炯取文人畫善用墨之空靈，取院體畫之形神兼備，兼采二者之長。其作品狀物形似，注重時間、空間表達的真實感，畫面自然和諧，合乎物理、畫理、情理。如作品《祝喜圖》，枯樹巨石之間四隻喜鵲動態各異，或顧或盼，造型講究，比例準確，樹木枝葉用筆皆以書入畫，極富文人畫趣味，石頭則以斧劈皴法為之，寥寥數筆，形象生動，體量結實。樹葉與蒲草長勢豐茂，草木華滋，時空統一，合乎自然、理法，遠景不著一物，淡墨渲染，深曠渺遠。
李炯 鳴鳩好作雙 28x92cm 紙本設色 2016
從李炯的作品中我們還可以發現，他作畫技法豐富。作品中禽鳥多借鑒宋畫寫真技巧，採用刻畫入微的工筆畫法，樹木枝幹以書法用筆寫出，大葉用沒骨法，溪岸坡石則用多種皴法表現……豐富的傳統技法統一於畫面，相得益彰。我想，李炯對技法的熟練應用得益於其多年的繪畫史論研究理論基礎、藝術品鑒藏的經驗基礎和筆耕不輟的創作實踐基礎。手隨眼高，基於較高的理論高度和寬廣的藝術視野從事繪畫創作，看得更高遠，思路更明確。
李炯 綽約仙子
假若把李炯的作品劃歸到寫意畫的範疇，我們可以看出，他對「意」的把握是準確的。如果畫者對「意」把握不當，則容易走兩種極端，一是不求理法直抒胸臆，狂怪求異，縱橫習氣，二是謹刻描摹，拘泥古人。李炯的作品不張揚不粗莽，也沒有一味摹古以致老舊死板，而是遵從中庸之道，不溫不火，取法古人又有現代審美趣味，通過延伸傳統而出新意。這在當代畫壇畫家競相出奇而摒棄民族傳統的浮躁環境中是難能可貴的。
李炯 春之韻
李炯曾在天津美術學院讀本科，是長我幾屆的同系師兄，我讀書時雖未曾與他謀面，但早有耳聞，憑謙和的人品和深厚的學養，他早已成為我們的榜樣。李炯現在中國藝術研究院師從劉萬鳴先生攻讀中國畫創作方向的碩士，這對他來說又是一個提高的契機。他為學勤奮，孜孜不倦，一定能在繪畫理論和創作實踐上不斷有新的突破。
李炯 德聚圖
李炯 點絳唇
作品參展：
2016年參加煙台首屆碩博士作品邀請展（煙台）
2016年畫道文心－劉萬鳴師生展（淄博）
2016河西走廊 絲綢之路－全國書畫名家邀請展（甘肅慶陽）
2016年薪脈傳承－第六屆中國畫節八人展（濰坊）
2015年 一家一品－中國畫名家推薦展（甘肅定西）
藝苑同耕－中國畫作品展（陳嘉庚紀念館）
無愧時代－人民藝術家邀請展 （李可染畫院）
藝路同行－書畫藝術作品聯展 （首都博物館）
這裡是北京-水墨意境中國畫邀請展（北京）
水墨意境-當代中國水墨畫聯展（煙台東山賓館）
林泉高致-新華社中國書畫名家邀請展（濰坊）
筆墨丹青-新青年邀請展（北京）
名家藝術邀請展（廣饒國際博覽中心）
2014年 山東煙台龍口美術館舉辦個人畫展
東營黃河三角洲藝術品博覽會
龍口當代美術館濟南精品博覽會
李炯 對語
李炯 觀荷
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特別鳴謝
青年藝術家李炯先生
本文由私享藝術編輯整理，版權歸原作者所有。
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