非遺」：原汁原味和創新發展不矛盾

「巴人東遷，武陵山水尋發源；土家擺手，梯瑪神歌傳列祖……」當已是耄耋之年的中國社會科學院榮譽學部委員、非遺保護專家劉魁立，看到重慶市酉陽縣可大鄉幾位古稀老人忘情地表演國家級非物質文化遺產———擺手舞時，感動得流下了眼淚。在這位民俗大家看來，幾位執著於非遺傳承的老人就是靈魂的舞者，他們用原生態的形式表現著土家族人的歷史，傳遞著一種古老的文化。感動之餘，劉魁立也在擔憂擺手舞的傳承問題。

據統計，目前，重慶國家級非遺項目為44個，重慶市級非遺項目為511個。這些非遺項目傳承都面臨後繼乏人的難題。對於絕大部分非遺傳承人來說，三四十歲很少見，五六十歲算「年輕」，六七十歲算「正常」，七八十歲不鮮見。

重慶市渝中區政協副主席、重慶市非遺保護中心副主任譚小兵表示，由於農村外出打工人員的增加，如今重慶農村空心化、老齡化比較嚴重，導致很多非遺項目正在逐漸失去傳承的土壤。與此同時，在現代文化的衝擊下，即便青壯年留守本地，對於傳統文化的認知也日漸淡薄。這是非遺項目傳承後繼乏人的根本原因。

譚小兵認為，問題更多的出在「承」而非「傳」。像酉陽民歌傳承人白現貴、熊正祿以及酉陽古歌傳承人吳少強等，他們都很樂意將技藝傳下去，問題是年輕人不太情願「承」下來，因為傳統文化的傳承和保護難以謀生。

非遺項目基本上都在民間，其傳承主要有兩種方式，一種是傳統的師帶徒，另一種是傳承專業的文化工作者傳承。前者雖然近年來政府部門加大了支持力度，但更多的是一種自發行為，這種自發行為的內在動因更多的是為了謀生。後者一般都由政府主導，有一定的經費保障。

譚小兵建議兩條腿走路，一方面尊重傳統傳承主體中的個體、社區對自身非物質文化遺產的傳承發展，即本體思維；另一方面，可以引導其保留傳統文化元素，與當下審美相結合，加以創新，進行推廣，走進現代人的生活，讓更多人喜聞樂見，即現代思維。非遺項目的傳承保護需要處理好本體思維和現代思維。

但由於認識上的差異，現實是這兩種思維經常會打架。

譚小兵認為這兩種思路都沒有錯，一個是強調將傳統文化的歷史風貌原汁原味的、完整地再現，另一個則考慮到時代的演變和現代人的接受度。

兩種思路都有成功的案例。去年，在京舉行的中國第四屆少數民族戲劇會演中，酉陽土家族陽戲《平叛招親》走上舞台，取得很好的效果，還獲得了優秀劇目獎。陽戲中有一些被人們認為是封建迷信的程式化的內容，但它們是原汁原味的土家族傳統文化的真實體現。

另外一個案例就是重慶榮昌夏布織造技藝。傳統的夏布是用麻做的，比較粗糙，穿在身上很不舒服。採用現代特殊工藝之後，既保留了夏布的傳統特色，又增加了舒適感，無論是本地人，還是外地遊客，都很喜歡。

對於木葉吹奏、黑水號子等非遺項目，為了提高年輕人傳承的積極性，可以將其舞台化，與旅遊業結合起來。遊客遊山玩水、嘗鮮品茗之後，欣賞一下優美的木葉情歌和雄壯高亢的號子，不也是一次地道的文化之旅嗎？

所以，譚小兵一直強調，非遺項目傳承保護「本體思維」和「現代思維」要結合。前者在傳承中可居主導；後者可在發展中居主導。而發展也是為了更好的傳承，二者不可偏廢。

當然，也要警惕非遺傳承保護的過度市場化。譚小兵表示，目前有些地方打著非遺傳承保護之名，對一些傳統手工藝品粗製濫造，魚目混珠，從中漁利，這種急功近利的方式是對非遺項目的極大傷害。

除了傳承後繼乏人之外，非遺傳承保護還面臨著只重形式、不重文化內涵的問題。另外，投入也不夠，比如重慶511個市級非遺項目，每年的項目傳承保護經費投入也是捉襟見肘，平均一項不足萬元。專業人才也比較匱乏，同樣以重慶為例，重慶市非物質文化遺產保護中心從事相關保護工作的也只有10餘人，而大多數區縣根本沒有相關專業人員。

由此可見，非遺傳承保護仍是路漫漫其修遠兮。譚小兵認為，不僅僅是文保部門，人人都是非遺的主人。他呼籲全社會都應該關注、參與非遺傳承保護。唯有如此，才能留得住根脈、載得動鄉愁。

（責編：tibet）

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