超前理念預示現實隱憂 由哆啦A夢跳入的《西部世界》大坑
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今年的秋季美劇檔，先後會上檔大概幾十部劇集。在這些陣容中會包含走腎又走心的溫暖小清新，同時也少不了自帶高大上概念化逼格，擁有超強卡司，能引發轟動和熱議的作品。
一經開播即點燃火爆熱點的HBO新劇《西部世界》正屬於後者的類型。得益於HBO的名號與1973年原作電影的腦洞IP影響力外加碉堡的卡司陣容加盟，開播之前就讓該劇的關注度提升到了相當的量級。
HBO打造的逼格爆棚而又寓意深刻的片頭，彷彿感受到了一些攻殼機動隊的影子
克里斯托弗?諾蘭的弟弟喬納森?諾蘭作為編劇兼導演，J?J?艾布拉姆斯的監製，演員方面則一水老戲骨挑大樑，安東尼?霍普金斯，艾德·哈里斯等人的威名自無需多言，就連主創也均來自《權利與遊戲》及《迷失》的製作團隊。
好口碑與不俗的評分已將其神化
在遙遠的未來，一座巨型高科技成人樂園建成，其中有西部世界，羅馬世界，中世紀世界三大主題版塊的機器人世界，它提供給遊客殺戮與性慾的滿足。這座巨大機械樂園的後台監控漸漸失去了對機器人的控制，遊客被機器人殺死，所有想逃離者都被鎖定。
在電影版《西部世界》中對三大區塊作了清晰的介紹
據各家權威平台的數據顯示，爛番茄影評評分88%，觀眾評分81％，IMDb評分 9.3，Metacritic的Metascore是73分，觀眾評分9.2。國內的豆瓣更高達9.4。首播集憑藉新意十足的故事兼具深層挖掘的思想內涵贏得了業內外極高評價。不少電視圈業內人士甚至表示，此劇只要不爛尾，《西部世界》將順利接替《權力的遊戲》，扛起HBO的收視大旗。
目前僅僅三集的進度已經使網路上有關《西部世界》的種種話題近乎鋪天蓋地。不過由於劇集目前還處於挖坑的鋪墊階段，這也致使部分習慣了美劇環環相扣，懸念叢生節奏的觀眾感覺有些拖沓。不難看出，編劇正著力刻畫出一個類似沙盒遊戲機制，具備虛擬和現實互相映照的互動世界。在這個初始構建下，對矛盾，擔憂以及自省展開深度思考。
但在由HBO打造的這次黃暴旅程以外，其實早有清流之作出現。
超前理念預示現代隱憂 可曾記得飛向宇宙樂園的銀河列車
早年由邁克爾·克萊頓執導的電影版《西部世界》其靈感確實來自迪斯尼樂園中的遊樂設施，但在那個時代卻締造了一個超前創意的同時也頗具預見性的為今天影視劇創作提供了靈感啟發。這點與哆啦A夢系列著作本身就存在共通。兩者起初都在並不嚴肅的創作動因下，卻引發了現今多層面的課題向探討和深究。
事實上，在多年前的一部哆啦A夢大長篇作品中就有與之相似的世界觀呈現；那就是托生於哆啦A夢大長篇集，1996年的《大雄與銀河超特快列車》（以下簡稱銀河超特快）。這部描寫大雄一行人去往宇宙主題樂園的冒險故事。現在回想起來，的確存在很多相似的設計。
本片中，主題世界的劃分更加多樣，而西部主題區域更是片中表現的重點
在《銀河超特快》中，從哆啦A夢一行人乘上樂園專列開始，直到「有預謀的意外」發生，以及之後淪落位於邊緣廢棄礦星的遭遇。很多情節點都與電影版《西部世界》毫無二致。
實地採風的媒體代表提出了對安全性的擔憂
拋開子供向的簡化劇情和由外星寄生生物侵略引起的失控災難這些無關緊要的設置。本片從隨行記者對安全保障問題的質疑到對遊客此行訴求的解讀均有展現。
人們來這裡就是想要看看自己能夠成為什麼。現實世界中的遺憾可在園中找回
不論電影版的《西部世界》還是《銀河超特快》都不同於劇集。老版電影和這部大長篇均以遊客的主觀視角來描寫「叛亂」。而新劇集情節則是以這些「接待員」為視角展開並貫穿劇情線。由劇中我們可以看出，人類原本就將這些看似利用3D列印技術誕生的人造物只當作牟利的道具而已。直到它們由內在思維定勢至外在行為動機逐步產生變化，當自主意識覺醒並釋放時，可以說，它們也開啟了由人造物向人造物種的轉變。
達洛斯的本質 一切黃暴表象只是逢場作戲
老版《西部世界》對這個由三個世界觀組成的樂園統稱為達洛斯（Delos）（也是建造並運營樂園的幕後財團）。劇集所涉及的西部世界只是其中一個區劃。在《銀河超特快》中位於銀河邊際的宇宙樂園，同樣由多個不同主題的世界區域所組成。
老版電影中遊客們是打著黑科技灰機到達園區的且旅途中還有無微不至的空姐陪伴
與新劇集同為蒸汽車的外觀。但上門接送，直達銀河邊際的列車顯然要比地上跑的高大上。
相信很多美劇迷一看到HBO，就會不由自主的脫起褲子...順帶一提，我們GTA中始終展露癲狂本性的蛇精病蜀黎：老崔，也跑來劇組中混了一個循環赴死的活兒。起初與其它盡忠職守的「接待員」一樣，無私且不辭辛勞為樂園創收，努力滿足著土豪們的需求。
關於這個樂園究竟修建在了地球上哪個位置（或者根本並不在地球）從未有過點明。
而從劇集第二集透露出的信息看，似乎又有一些空間轉換的意味，而這恰巧與銀河超特快有些如出一轍。
那麼不妨開一下腦洞，樂園本身究竟是否被建造在了地外呢？
所有花大價錢來此一游的客人被定義了一個「新住民」的通稱，這個稱謂既有主人的含義也昭示了遊客從進入樂園開始，就被併入了世界觀，正式獲得了享受各種定製項目的通行證。與現實中迪斯尼等主題樂園不同的是，遊客不只是體驗虛構的娛樂項目而已，更多目的是要參與到這個近乎現實的世界觀構建中，互動並影響特定劇情線的走向。當然你也可以選擇隨性的進行一場不那麼和諧的打砸搶之旅。
如果你自認技藝超群，可以單槍匹馬來一場說干就乾的打砸搶之旅。
要麼，也可以報團剿匪。
或者選擇像大多數人那樣找個樂子，這裡都可以盡數滿足。
正如本劇中藉由安東尼?霍普金斯扮演的樂園負責人之口說出的那句台詞；「人們來這裡不是要尋覓自己是誰，而是要領悟自己能夠成為什麼」。站在人類（遊客）的視角乍一看言之鑿鑿，然而，作為隱喻反過來套用在「接待員」這邊似乎更為貼切。在某種程度上，這句話也展現了該劇的核心基調，烘託了主題。
目前來看，這個角色會是一個引發劇情爆點的關鍵
從劇集故事線的設置來看，能感覺出編導們的野心。既然可以通過「接待員」來描寫更具內涵的劇情，那麼也可以同時將「新住民」對世界觀刷新後的主觀感受，看法以及人性反思同步展開。這點從第二集開始就有所表現，至於今後會不會有如同《迷失》般出彩的人性挖掘，那就唯有拭目以待了。
不過，依據以往劇集創作史教訓，「挖坑開腦洞」雖是美國編劇們最擅長的事，但這種多條主線並進的手法，也確實易導致偷雞不成蝕把米的得不償失。倒不如把正傳完結後，轉換視角新季重啟或者直接搞一部外傳性質的系列更為穩妥。
總言之，寄望製片方不要玩脫致使最終劇集爛尾就好。劇迷們既然跳了坑，還是給埋好了踏實。畢竟，千萬級的首季投資要對得起1000美元一天的通票才說的過去不是嗎？
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