朗格盧瓦與法國電影資料館-5

天下 11-13

文 | magasa

朗格盧瓦運營的小電影俱樂部通過巴黎左岸的一些畫廊漸漸傳出名聲，讓·魯什（Jean Rouch）等人定期前往，會費不過一年三法郎而已。朗格盧瓦的母親幫他做俱樂部的出納，他弟弟喬治負責收票。

大廳里有上百個活動的座位，但經常坐不滿，來的都是常客，許多人每周末準時能見到，雅克·普萊維爾（Jacques Prevert）兄弟，羅伯特·弗拉哈迪（Robert Flaherty），據說還有詹姆斯·喬伊斯??吸引力為什麼這麼大，因為朗格盧瓦放映片目的日程表無論是給當時的或者今天的影迷看，絕對教人垂涎三尺。

朗格盧瓦與法國電影資料館-5

詹姆斯·喬伊斯

1938年，在法國電影資料館及其他幾位熱心人士的倡議下，國際電影資料館聯合會（FIAF）誕生了，據弗朗敘說，這個點子最初是來自傑爾曼·杜拉克。

資料館聯合會位於巴黎，因為朗格盧瓦家境漸漸好轉（拜他的發明家父親所賜），他父母提供了一些幫助，而弗朗敘家裡較窮，沒法提供金錢支持，他成了接受薪水的秘書。朗格盧瓦同時繼續擔任法國電影資料館的秘書長（當然是沒有一分錢工資的）。

FIAF的建立無法讓朗格盧瓦感到滿足，他繼續推動其他國家建立自己的電影資料館。大概他意識到，單憑一個地方的電影資料館，是不可能擔當保存全世界電影文獻的大任，必須所有國家的人團結起來，這個目標才有可能實現。

最早他幫助建立了位於義大利米蘭的Cineteca Italiana（與位於羅馬的國立資料館並非一家），Cineteca Italiana起初也是一家電影俱樂部，發起人是馬里奧·費拉蒂（Mario Ferrati），可能他覺得羅馬不是一個人建成的，又招來一批青年同道，包括呂基·康曼西尼（Luigi Comencini）、阿爾貝托·拉圖爾達（Alberto Lattuada）、盧西亞諾·艾默（Luciano Emmer）和雷納托·卡斯特拉尼（Renato Castellani）——後來都成了著名導演，他們除了共同熱愛電影，在政治上也都有反法西斯傾向。

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盧西亞諾·艾默

1937年，這幫小夥子奔赴巴黎，覲見同樣年輕卻已是這行前輩的朗格盧瓦。大家都感投機。朗格盧瓦二話不說，同意往米蘭帶拷貝去放映。因為政治的緣故，雖然大戰還未開打，但氣氛已頗緊張，朗格盧瓦用行李箱藏著拷貝，坐三等車廂到義大利，然後給年輕人放映經典的世界電影，讓·維果、愛森斯坦、普多夫金、馬塞爾·卡內、讓·雷諾阿都名列其中。

有理由相信，朗格盧瓦的義舉對後來的義大利電影有舉足輕重的影響。未來的這些電影人們在白色電影的包圍下艱難地呼吸著新鮮空氣。對於朗格盧瓦來說，義大利之行並不是單方面的輸氧，他更多地了解了一戰前的義大利電影，特別是一些未來派和原始階段的超現實主義作品。除了義大利人受益匪淺，同樣從1937年開始，朗格盧瓦熱心幫助比利時建立電影資料館，一開始他為他們帶去了路易·費雅德的作品。

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路易·費雅德

30年代末，戰爭的陰雲盤踞在歐洲上空，德國人的擴張對剛剛步上正軌的電影資料館事業來說，不啻於滅頂之災。關於朗格盧瓦在戰時的活動，歷來有不同版本的說法。但有一點是確鑿無疑的，朗格盧瓦盡了最大努力，從德軍的魔爪下保存了大量的拷貝。

如果不是他，讓·雷諾阿的某幾部片子已經消失了。當時還有其他一些別有居心的人也有保存拷貝，但戰爭結束後，他們就想把片子賣會給原出品人，趁機敲筆竹杠，但朗格盧瓦絕不是這種人，他做這種事完全沒有想過任何經濟回報。

朗格盧瓦不僅保護本國膠片，他也幫助保存了上百部美國電影拷貝——雖然那些美國電影並沒有被徹底毀滅的擔憂，他在戰後，沒有提任何要求，沒有簽署任何字據，沒有索要任何形式的感激——標準的朗格盧瓦方式——把幾百部拷貝交給了MPAA駐歐洲辦公室，令美國人大為感動，因為他們還來不及從大洋彼岸調片子過來，正愁無米之炊難以為繼，朗格盧瓦雪中送炭，好萊塢電影公司很快就在法國恢復營業了。

雖然朗格盧瓦確實沒有想過回報，但做了善事總是有人記得的。美國的幾家大公司一直對他心懷感激，在之後的若干年都和法國電影資料館保持著良好的合作，而且立竿見影的是，在戰後的前幾年，他們向朗格盧瓦提供了大量的拷貝，讓他的放映活動蒸蒸日上。

但他是如何做到在戰爭期間保存如此多拷貝的？通常的說法是他將拷貝分散到各個朋友家裡，吩咐大家埋到後院，戰爭結束後再取出來。有一部分確實是這樣，但還有相當大部分則是通過另外的辦法。

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