朗格盧瓦與法國電影資料館-8

天下 11-24

文 | magasa

朗格盧瓦其實早在30年代中期就發現了費雅德，當時大多數法國觀眾認為他是一個過時、沉悶的默片導演，而英國、美國的人幾乎不知道他。但與《方托馬斯》（Fantomas，1913）的邂逅令朗格盧瓦驚為天人。

在法國欣賞費雅德的並不只有朗格盧瓦，路易·阿拉貢（Louis Aragon）、布努埃爾（Luis Bunuel）等超現實主義者也挺喜歡他，但布努埃爾雖然大讚《吸血鬼》（Les Vampires，1915）但卻連導演名字也記不得，所以朗格盧瓦有意識的保護就顯得很難得了。

朗格盧瓦與法國電影資料館-8

路易斯·布努埃爾

如果不是朗格盧瓦，深受費雅德影響的阿倫·雷乃、弗朗敘、里維特或許就不是我們今天知道的那個樣子了。40年代的時候，人們常說法國電影有兩大傳統，分別是盧米埃爾與梅里愛，但費雅德的發現令人們意識到還有「第三個人」的存在。

而斯特勞亨的重新發現就是另一個故事了。除了收藏、放映以外，朗格盧瓦也是最早對破損拷貝進行修復的先驅之一。《婚禮進行曲》（The Wedding March，1928）的重見天日吸引了來自英國《畫面與音響》（Sight and Sound）的影評人，最後大家一致認為，斯特勞亨理應獲得與格里菲斯、卓別林一樣的地位。

朗格盧瓦與艾斯納都很喜愛斯特勞亨，對他在好萊塢的遭遇憤憤不平，他們最大的夢想甚至是資助斯特勞亨拍一部新的電影。但這顯然無法實現，所以退而求其次，考慮到斯特勞亨的多部作品一直受到不公正地對待，幾乎沒有完整地放映過，朗格盧瓦決心將幾部重要作品加以修復，以便重新向世人介紹這位被低估的大師。

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亨利·朗格盧瓦

付出了經年累月的勞動，資料館終於完成了這項工作。後來朗格盧瓦將拷貝借給倫敦、聖保羅、紐約各地的電影節和博物館放映，十分轟動，斯特勞亨的聲譽終於扶搖直上，可惜這都是他去世之後的事了。

除了操辦電影資料館的種種事務，朗格盧瓦也是4、50年代法國新銳電影文化運動中的一員主力。1949年，他策划了一個競賽性的電影節，專放那些被外界抨擊、卻被他認為是佳作的影片。

他還拉讓·考克多（Jean Cocteau）、阿斯特呂克（Alexandre Astruc）、弗朗索瓦·莫里亞克（Francois Mauriac）等文化界的大腕名流進了評審團。這個電影節選擇的電影包括約翰·福特的《天涯路》（The Long Voyage Home）、羅貝爾·布列松（Robert Bresson）的《布勞涅森林的女人們》（Les Dames du Bois de Boulogne）、雅克·塔蒂（Jacques Tati）的《節日》（Jour de Fete）、奧遜·威爾斯（Orson Welles）的《上海小姐》（The Lady from Shanghai）等，並展映了讓·維果的《駁船亞特蘭大號》（L"Atalante）。

朗格盧瓦與法國電影資料館-8

《布勞涅森林的女人們》

但第二年的影展儘管推出了米開朗基羅·安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）和尼古拉斯·雷（Nicholas Ray）的長片處女作，卻因為支持者《電影雜誌》（La Revue du Cinema）的休刊，且過度地照顧英國電影，而以失敗告終。

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