林風眠對中國畫表現手法和形式上的創新

林風眠原名鳳鳴，1900年生於廣東梅縣。在中國現代美術史上，林風眠是一座令人景仰的高山。這位世紀的先驅者，為創造融中西繪畫之長而獨樹一幟的藝術美，執著地奮鬥一生，樹立了世界公認的獨特地位。林風眠的作品，早期以油畫人物為主，兼畫水墨山水、花鳥等。林風眠在畫山水、花鳥、靜物的同時，創作了大量女性題材人物畫。林風眠的「新仕女圖」，廣泛吸收西方古典藝術、印象主義和野獸主義的營養，將西方大師的精髓與中國漢唐藝術及民間美術，恍若夢境般地交融在一起。

一、方形構圖——打破傳統捲軸模式

中國傳統繪畫的構圖都是立軸或橫長的，即便有冊頁，也是及其少的。林風眠繪畫對中國傳統繪畫的構圖形式上進行了變革。它使用方形構圖，長寬比例一樣的方形構圖，清晰了畫面的水平線和垂直線，這讓水平軸與垂直軸上的力與對角線上的力產生了一種平衡，具有靜態特徵，而不像立軸和長卷富於張力。

林風眠繪畫的整體構圖豐富飽滿，引人入勝，動中寓靜，靜中含動。一般來講，他的畫面分橫向式，縱向式，三角式，中心式，散列式，互補式，綜合式等類型。這些分類型式都是為了很好的敘述，具體的形態同構圖形式是緊密相連的，他們構成了一個整體，形成了林風眠格體。

當林風眠平均安排畫面時，畫面呈現一種遠、中、近景的層次感；當形式上有意向一方偏重時，則產生某方面的張力。60年代的《琵琶女》，仕女大三角式的位於畫面的中間，左側細長的花瓶中插著嬌艷的花朵，右側為花團錦簇的屏風，產生了一種平衡的力，而仕女手中的琵琶斜穿過畫面，打破了原有的平衡，畫面右側出現一種張力，琵琶柄又放在仕女的身上即畫面中下方，又顯著那樣的穩固，使畫面在某種張力和平衡中保持著和諧統一。

二、色墨結合——實現中西技法融合

色彩是林風眠繪畫的一大特色。林風眠的繪畫將西方繪畫色彩與中國傳統的水墨相融合。它既具有西方色彩實體的表現力，又融合了中國繪畫的水墨情趣。猶如艾青所說，林風眠的繪畫就是彩色的詩。

千百年來中國傳統繪畫一直都是色不礙墨，墨不礙色，運墨則五色具的用色之道。 林風眠曾說，「中國傳統繪畫所以不如西方能表現體量的真實，一個重要的原因是中國繪畫原料用水彩和水墨。這種材料使用的不便和艱難，繪畫的技術上、形式上、方法上反而束縛了自由思想和感情的表現。」針對中國水墨畫的缺點，林風眠把西方色彩技法摻柔其間，進行了幾方面色彩方面的革新。

1、在宣紙上運用水粉顏料。水粉顏料，覆蓋能力強，色彩也比較鮮艷強烈。生宣紙的滲透性使含水量大的那部分顏色迅速發散，形成滲透暈染的效果。

2、以白粉調色。他繪畫的色彩追求明亮，富於個性。傳統色彩表現不足時，就用水彩，甚至用調和的白粉顏料一遍遍蓋上，來進行色彩效果的追求。

3、色墨的同時使用，林風眠把墨看作是黑色或灰色，在作畫中，把墨混入色中，使墨形成深墨，淺墨，或色墨，這樣可以使黑墨與畫面中的其它色彩保持著和諧，又可以保持中國畫墨色特有的韻味。

林風眠的水墨畫保持了傳統的宣紙、墨、毛筆等工具材料，與西方的水粉顏料的混合使用，將墨暈染的效果與水粉的疊加、厚塗的效果相結合，增加了國畫的表現力。林風眠通過傳統水墨畫的繼承和西畫材料技法的引進，開創了中國畫新的表現形式——彩墨畫。

三、線條與墨塊組合——突出筆墨情趣

林風眠對晉唐繪畫流動如生的線，民間瓷繪上單純，質樸的線條，比較推崇。林風眠的繪畫繼承了晉唐的線描，同時也繼承了國畫潑墨中的墨塊表現方式，線條與墨塊的同時運用，增添了畫面的情趣，不再是水墨畫只強調畫面的意象，而少其相似性，也不再是西畫中的素描，只是線條表現的相似性。林風眠繪畫中墨塊使畫面具有國畫的情韻，線條使畫面的物象產生了活靈活現的靈動性。

四、造型簡化誇張——突出立意象形法則

林風眠繪畫追求簡潔，純樸，也是他設定繪畫發展的最高階段。他的繪畫造型簡化誇張，繪畫中所表現的主要物象大部分都佔到了構圖面積的二分之一，或三分之二，在畫面中及其突顯了物象的形象，也突出了主題。對其物象的表現大多都運用了上述線條與墨塊的組合，非常簡潔，幾筆就把物象的形態勾勒的惟妙惟肖。

造型簡化誇張，突出了繪畫的意義與內涵。林風眠讓他的繪畫來說話，而不是通過類似國畫中的添詞或詩句來對畫面進行近一步的解析與補充。簡化的造型給了欣賞者更大的想像空間，對繪畫作品內涵的表達是那樣的充分又遊刃有餘。

約60年代的《寒鴉》作品，主體寒鴉佔了畫面近三分之一，並且沒有作精細的描繪，只對神態通過濃墨快筆塗出。這樣簡化誇張的造型，突出了作品的精神內涵，突出了物象的神態與精神世界。

林風眠成功在宣紙上引進了色彩，引進了陽光，為水墨天地注入一股生氣，使它的繪畫具有了西方繪畫那種視覺衝擊力，同時具有中國繪畫的那種寧靜的文化氣質。（內容整理自網路；插圖：林風眠作品）

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