67歲開始拍攝持續12年，留下近20000張遺作

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1978年的波蘭，生活居住著大約3500萬人口。

那年夏天，67歲的老人Zofia Rydet拿起相機，開始了一個規模巨大的拍攝項目，她將之稱為「sociological record」（社會學記錄），即走進全國每一戶家庭，拍攝其內部環境及人物肖像。

當她在1997年過世後，數量多達近20000張的這一系列作品在波蘭華沙的現代藝術博物館展出，其中所涉及的拍攝地包括1978年至1990年期間她曾走過的100多個城鎮和鄉村。

67歲開始拍攝持續12年，留下近20000張遺作

Zofia Rydet

1911年，Zofia Rydet出生於現在烏克蘭的一個富裕家庭。孩童時期，她渴望成為美術學院的一份子，但最終服從了父母的願望，進入一所婦女經濟學院學習，那實際上是一所女子精修學校。

20世紀30年代，在弟弟Tadeusz的影響和鼓勵下，她第一次接觸攝影，但在之後很長一段時間裡都並未對此「走心」，直到20世紀50年代，才對攝影認真了起來，她開始參加比賽，並與志同道合的攝影人建立聯繫。

67歲開始拍攝持續12年，留下近20000張遺作

「我看到的東西！美麗的女孩和神聖的圖標。爵士明星和兒童照片。狩獵獎盃和念珠。每個人都根據自己的個性裝飾著空間。這就是它開始的初衷。」

——Zofia Rydet

在1990年的一次採訪中，說起之所以為什麼會有拍攝別人的家的想法時，Zofia Rydet解釋道，是因為當年看到一個辦公室的員工全部都很用心地裝飾屬於自己的空間，讓她意識到，其實每個人都有一些能夠代表自己的特色物件，所以才展開了這一拍攝計劃。

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「我去敲別人家的門，跟主人說『你好』，並且握手。當走進屋內，我便開始仔細觀察四周，看見美麗、有特色的東西時，就會讚美它，主人一般都會感到很高興的，然後我就會拍下第一張照片。

每個人都有自己的居所，如果我設法注意到對他們而言最重要的東西，那麼這個人立馬就會『屈服』。」

——Zofia Rydet

Zofia Rydet獲取陌生人拍攝許可的方法，是基於禮貌溝通的基礎上，善於抓住人性心理。

也有觀者表示，這可能跟波蘭當年淳樸的社會環境有關，如果是在一個人人自危，或是戒備心理普遍嚴重的時期，可能「碰壁」就是家常便飯的事了。

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漸漸地，在拍攝的過程中，Zofia Rydet也開始了自己的調查研究。

比如，她發現婦女一般會在家門口、窗戶前或是以掛毯為背景讓她拍照。又比如，村子裡的焦點是電視機，但是一般很少有書，最珍貴的通常是放在電視機頂部的John Paul II教皇肖像。

Zofia Rydet優先拍攝的是居住在城市中的農村家庭。

她全心全意地相信自己的努力是具有社會歷史價值的，她相信自己的照片可以作為個人物品和私人空間的定義，並揭示出物件主人的心理。

67歲開始拍攝持續12年，留下近20000張遺作

人生的最後幾年中，由於身體越來越虛弱，Zofia Rydet無法繼續周遊全國進行拍攝，便將創作方式轉為在家中製作拼貼畫。

在以86歲高齡去世之前，被問到對於年老的看法時，她給出了這樣的回答：

「攝影讓我有一個機會暫停時間，克服對死亡的恐懼。用一種最簡單、也是最普通的記錄，揭示人類命運的真理。而隨著時間的流逝，這便是我與死亡永恆的鬥爭。」

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能夠用餘生去進行這樣的社會記錄，對Zofia Rydet個人而言，是一種難得的人生經歷。對於波蘭來說，更是極其珍貴的社會歷史資料。

67歲開始拍攝持續12年，留下近20000張遺作

1980年，拍攝中的Zofia Rydet。

本文綜合編譯自

telegraph artmuseum

- The End -

編輯：小麥

官方網站：paizhe.com（拍者網）

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