陸儼少：我的創作方法再總結，妙哉！

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文章轉自國畫藝術

在六十年代以前，我的畫風較為縝密娟秀，靈氣外露；七十年代以後，日趨渾厚老辣，風格一變。我早年筆墨流傳較少，自認早年筆未到沉著痛快境地，而反得世人賞識，難道是物以稀為貴，得之為難故耶？老杜云：「文章千古事，得失寸心知。」我自認近年筆力比前較為雄健，一掃柔媚之習，然過此則流於獷悍。老年變法，釋回增美，當時時警惕。因為所謂變法，不一定是變好，也有變壞之可能。所以學畫當先提高識見，識見既高，而後能在演進之間，時時救偏補敝，不致泛濫耳。茲再總結我的創作方法，有三個聯合體：

一、王原祁以至黃賓虹的構圖方法，都是由大到小，先定位置，擺正大輪廓，再逐浙勾搭，浦淡點染，以至完成。我一反此法，而是由小到大，筆筆生髮，初無定稿，積小面而成大面。在創作過程中，每遇思路斷絕，形勢捍格，山重水複，終已無路，而轉折之間，柳暗花明，絕處逢生，又是一個新境界。這樣出奇制勝，可使章法靈活，免於雷同。但其難處在於審察形勢，照顧全局。番如下棋，一子才下，即要預想以後數子如何下法，方不致全盤皆輸，一敗塗地，不可收拾。

二、正因用此由小到大的方法，必須在用墨上不是由淡入濃，而是由濃入淡，隨濃隨淡，一氣呵成，可使口子生辣，精神頓起，但其難處，在於濃墨既下，不可更改，應濃應淡，要有把握，用墨不當，或失之黑氣層層，或失之虛弱無力，變成廢品，或筆墨空疏，形象單調，無融液映帶之致。總之何處宜濃墨，何處宜淡墨，要心中有數，然後循理成章，自然湊泊，得盡佳致。

三、也因用以上兩個方法，首先必須注意點線，突出骨法用筆，做到每一根線，每一個點，起訖清楚，都有交代；疏密提按，繁簡輕重，濃淡乾濕，極其變化。這樣可以使畫面起伏不平，有節奏感、韻律感。其難處要達到點線的圓渾靈變，沉著痛快，筆力透紙，具有本身的欣賞價值，這不是一朝一夕所能做到的。首先心中要有高格調，再加上精熟功夫，不斷進行肌肉訓練，然後才能經得起推敲。如果點線惡俗，則格調難高，氣勢不生，韻味不至。所以要做到氣韻生動，其關鍵全在用筆用墨上。以上所論構圖、用墨、用筆三種方法，是一個有機的組成部分，合則兩利，廢一不可。

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