周末補片之第三十期：《魔術師》

封面來源：《魔術師》

片名：《魔術師》

原名：L』illusionniste

國家：法國、加拿大

年代：2009

導演：西維亞·喬邁

主演：Jean-Claude Donda Eilidh Rankin Jil Aigrot

http://www.bilibili.com/video/av2328770/

此前的周末推薦作品裡，曾推薦了來自法國的《貓在巴黎》和來自澳大利亞的《瑪麗與馬克思》這樣風格跟好萊塢與日本完全不同的優秀動畫電影，這次就再來推薦部法國的作品《魔術師》（L』illusionniste）。

《魔術師》是由法國導演西維亞·喬邁（Sylvain Chomet）執導，在2009年上映的動畫電影。故事講述在1959年，一位曾經有名氣的魔術師，因為這個時代的人已經不喜歡看這種傳統老套的魔術了，以至於他只能在破落的劇場或者私人活動中表演，賺取微薄的酬勞，維持生活費用。在一次去蘇格蘭偏遠鄉下演出時，當地一位小女孩因為仰慕他神奇的表演手段，偷偷跟著他來到大城市一起生活。將這位小女孩當成自己女兒看待的魔術師，四處打工做兼職，賺取費用滿足小女孩的各種願望，最後當她找到心愛對象的時刻，魔術師也完成了自己使命，孤身一人悄然離去。

看完《魔術師》，故事中那種淡淡的溫馨與心酸感充斥在觀眾心頭，不管是那落後時代的魔術師，還是不受人歡迎的落魄的小丑，或者苦中作樂的雜技兄弟，他們的存在以一種直觀的景象告訴觀眾，他們即將被時代淘汰。此刻徘徊於社會邊緣的他們，沒有人關心，也沒有人在乎，在這個時代人們更喜歡的是熱情的搖滾，時尚的舞蹈，先鋒的藝術，這種老掉牙的傳統藝術已經沒多少人願意花錢欣賞。在導演眼中，這種落後時代的蕭瑟感，卻是整部片子的精髓，所以他才特意選擇了愛丁堡作為背景，不僅是因為他本人當時住在那裡，更因為愛丁堡本身就是這樣的一個環境，整體落後這個時代的變化。就算到21世紀的現在，依然還存在著堅持傳統藝術的手藝人，也許他們跟《魔術師》片中一樣落魄，但他們堅守著本業，在他們上台那一刻，就算台下沒有觀眾，也會堅持表演完畢，這是屬於他們的舞台。

這作品比較引發爭議的一點便是那位小女孩，這位出生在蘇格蘭鄉下的小女孩，覺得魔術師像個無所不能的上帝，任何東西都能變出來，就偷偷跟隨著魔術師來到繁華的大城市愛丁堡。充滿各種誘惑的大城市中，琳琅滿目的各種漂亮商品，讓這個鄉下來的小女孩看花了眼，她喜歡上了美麗的大衣，漂亮的鞋子，而魔術師一次又一次想辦法賺錢滿足她的願望，並且還用魔術的方式給小女孩一個美好的假象，她喜歡的東西魔術師都能輕易變出來。魔術師是用父親對待女兒的態度一樣，不斷滿足女兒的願望，片尾魔術師女兒的照片直接點明了一切。但對於觀眾來說，他們看到的是小女孩一次次的索取，卻不管這些物品是如何來的，要知道這是魔術師用打工和被剝削賺回來的血汗錢買的，得到物品後的女孩卻很心安理得地享受。最後更是直接離開了魔術師，和喜歡的人在一起，只剩下魔術師黯然離開這個城市。

導演想塑造一個天真單純的女孩子形象，而魔術師則是一種父愛的表達，最後將一個鄉下姑娘打造成城市女郎，是他生平最大的魔術。但導演在對小女孩的性格描寫時，卻更多的表現她獲得各種物品後的開心與雀躍，但沒有表達出她的體貼與感激。也許魔術師不求回報，這是他自己心甘情願為女兒付出，但觀眾卻不會這麼想，畢竟他們不是有血緣關係的父女，哪怕是真的父女，這樣不懂事地不斷索取，又不能做出自己的貢獻，更關鍵是這些漂亮的衣服，是魔術師放下尊嚴辛苦打工換取回來的。也難怪當看完影片後，絕大多數觀眾對這個小女孩沒有好感，哪怕她曾經給某些人帶來過光明，還有些觀眾從她的身上看到了自己曾經的影子，進行了一番自我反思。導演本人卻不這麼看，一開始他拿到腳本的時候就確定這個一個關於父愛的故事，他當時有個5歲的女兒，很能體會這種父親的心理。影片的結尾雖然看起來有些殘酷，但並不悲傷，父女兩個人都各自找到了自己的目標。他們是來自不同的一代，小女孩很年輕，所以她要過自己的生活。魔術師是一個老人，雖然還是一個人，但他也將繼續做其他事情，也許不變魔術了找地方養老也許繼續做老本行。

除了故事外，本片另一大看點便是其精美的畫面，裡面絕大部分人物動作與背景，除了少數場景不得不採用3D製作外，其他都是純手繪，是團隊成員們一筆一筆勾畫出來。不管是場景還是背景，都可以看到一些特別細節的地方，就算一些看起來雜亂的背景圖，仔細查看，就能發現所有物品都放的井井有條。在畫作為背景的愛丁堡這個城市時，更是做了充足的前期準備，力求完美還原愛丁堡的風采，每個看完影片的愛丁堡人都覺得這就是他們心目中的愛丁堡形象。早在《美麗城三重奏》製作期間，導演喬邁就嘗試使用了3DCG技術，主要是被運用在一些手繪比較費力的場景里，在後面處理時將其做的與2D更為融合。人物設計方面，也是放棄了原先那種誇張比例的人物造型，採用了更為寫實的體型，使得整個畫面看起來更為自然。

愛丁堡的全景圖，每張都可以作為壁紙。

導演西維亞?喬邁從小就開始畫畫，對他來說，一天不畫畫感覺像沒吃飯一樣，而他從小的願望就是成為一名連環畫作者，也就是漫畫家，之後更是直接到Angoulême的連環畫學校學習。可當他畢業後卻發現這個專業不好找工作，機緣巧合下他踏入了動畫行業，從一開始的陌生，到後來逐漸喜歡上動畫，再到後來嘗試個人創作。對於他來說，動畫是一個很好的表現手法，漫畫也是，但兩者之間是不同的，如果以後創作漫畫的話，肯定會是跟動畫完全不同的風格。

當喬邁用多年時間完成了個人動畫短篇《老女人和鴿子》（La vieille dame et les pigeons.）與《三人自行車》（les triplettes）後，他就想嘗試一下長篇動畫。跟短篇動畫不同，長篇動畫不僅需要有完善的團隊，更需要有商業投資。和一些專註於藝術動畫短片的導演不同，喬邁覺得動畫太藝術了和太商業了都不大合適，他想尋找一條處於兩者中間的道路。最後他開始準備《美麗城三重奏》（The Triplets of Belleville）這部有些荒誕瘋狂與諷刺的作品，經過幾年製作，最後於2003年在法國上映。他的這部長篇處女作上映後獲得廣大好評，並且被安妮獎與奧斯卡動畫獎項提名，雖然沒能獲得最後的獎項，但至少說明其作品得到了肯定。

《美麗城三重奏》DVD封面。

和《美麗城三重奏》的瘋狂相比，《魔術師》顯得更加樸實細膩，雖然動畫本身只有不到80分鐘左右，但其製作時間前後卻有7年之久，創作的起因也比較巧合。2002年，喬邁在製作《美麗城三重奏》時，通過別人聯繫了法國著名喜劇大師雅克·塔蒂（Jacques Tati）的女兒蘇菲（Sophie），想將她父親1949年的影片《節日》中的片段用在《瘋狂約會美麗都》里。蘇菲看了作品的分鏡圖與劇本，覺得也許這個導演很適合她父親的作品，於是就打算給喬邁看這個《魔術師》的劇本，也是雅克·塔蒂唯一一個未能拍攝成電影的劇本。但沒過幾個月，蘇菲就去世了，之後這個劇本贊轉到了喬邁的手中，他被這個故事所吸引，決定將其拍攝成電影。

原本喬邁並沒有特意要求使用動畫來製作，雅克·塔蒂原本也是打算將這個劇本用真人來拍的。但蘇菲希望這部作品不要用真人來演，她不想讓別人扮演她爸爸在電影中的角色，所以喬邁就決定採用動畫的方式來製作。由於是在雅克·塔蒂的劇本上再加工，故事情節沒有太大的改動，唯一的大改動就是把原定的布拉格背景，改成導演當時所居住的愛丁堡。片中男主角的名字更是直接使用了塔蒂契夫（Tatischeff），這個也是雅克·塔蒂原本的姓氏。至於用雅克喜不喜歡用動畫來製作，喬邁本人說：我並不知道雅克會不會贊成我使用動畫形式表現他的劇本，但我知道他十分地沉迷欣賞畫畫，我覺得他對於沒法畫自己也很懊惱。

動畫中出現的真人電影是雅克·塔蒂的《我的舅舅》。

有人去問喬邁這前後兩部長篇動畫的不同之處。喬邁本人覺得《美麗城三重奏》這部作品是非常成功的，但並不代表他打算重複一遍同樣題材的作品，他更想要做一些完全不同的東西。這次的《魔術師》就是一次新的挑戰，他覺得需要雅克·塔蒂來幫助他在拍攝或者別的類似的時候更加簡單一點。這也是為何片中突然出現了一幕真人電影的畫面，這部電影便是雅克·塔蒂的作品《我的舅舅》。他的目的是讓塔蒂本人能夠直接進入到這個作品中，最直接的方式便是使用他的代表作了。想想在電影里有動畫版的塔蒂還有真實的塔蒂，就像是一面鏡子，他們面對面說道：「你要留下來嗎？」「不，不，不」，然後他們離開了。喬邁覺得有了塔蒂在裡頭，哪怕只是一小會兒，便是對塔蒂最大的致敬。

結尾魔術師女兒的照片！

和《美麗城三重奏》一樣，《魔術師》以它高水準的質量獲得了包括奧斯卡在內眾多獎項的提名，最終得到了歐洲電影獎最佳動畫獎還有法國愷撒獎最佳動畫獎，對於導演西維亞·喬邁來說，這些提名一方面是對他的肯定，另一方面也是說明他做的還不夠。在做了兩部動畫長片後，喬邁拍攝了一部真人電影《聲夢奇遇》（Atilla Marcel ），也是首次嘗試脫離動畫，用真人來表現想法。雖說同個導演的作品，但對於筆者本人來說，還是更希望能夠看到他製作新的動畫電影。

【參考資料：】

https://en.wikipedia.org/wiki/Sylvain_Chomet

http://www.nytimes.com/2010/10/31/movies/31kehr.html?pagewanted=all&_r=0

http://www.electricsheepmagazine.co.uk/features/2010/08/01/the-illusionist-interview-with-sylvain-chomet/

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