毛澤東楷書真跡，罕見！
一代偉人毛澤東，
不僅是我國的開國領袖及重要領導人，
其詩書造詣也是非凡。
一提到毛澤東的書法，
人們立即想到的是那一幅幅
豪邁雄渾、大氣磅礴的「毛體」狂草。
其實，毛主席的楷書，
功底也可圈可點！
如今，在武漢的東湖磨山，就有這樣一塊特別的石刻——毛澤東楷書《離騷》。據說，這是毛澤東一生中現存能見到的不多的楷書作品之一。
武漢東湖楚城 毛澤東楷書《離騷》碑刻
武漢東湖楚城 毛澤東楷書《離騷》碑刻
此碑所刻為毛澤東青少年時代就讀於湖南第一師範時的作品，當我們細細品味其中的每個字時，不由為毛澤東一筆一畫，一絲不苟的認真勁，所深深折服！
武漢東湖楚城 毛澤東楷書《離騷》碑刻
武漢東湖楚城 毛澤東楷書《離騷》碑刻
據說，毛澤東終生喜愛屈原的《離騷》和以《離騷》為主的《楚辭》，對屈原的偉大愛國精神和天才的文學創作給予極高的評價。對於《離騷》中抒發不屈不撓的抗爭精神和憂國憂民的愛國熱情，毛澤東非常推崇。
武漢東湖楚城 毛澤東楷書《離騷》碑刻 細節圖
武漢東湖楚城 毛澤東楷書《離騷》碑刻 細節圖
武漢東湖楚城 毛澤東楷書《離騷》碑刻 細節圖
毛澤東不僅敬慕屈原其人，同時也崇尚屈原的作品。1913年春，年僅20歲的毛澤東在湖南省立第四師範學校求學期間，就閱讀了屈原的《離騷》等詩篇，甚至還在其共有47頁的筆記《講堂錄》中，花了11頁的篇幅，用小楷工工整整地將《離騷》、《九歌》全文抄錄了一遍。
此外，毛澤東還在《離騷》正文的空白處，寫下了《離騷》各節的提要，如今，人們觀賞這些墨跡，還能清清楚楚地看到，毛主席對許多詩句進行圈畫和註記，可見認真至極。
毛澤東小楷書《離騷》墨跡 1913年
釋文：
帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。
攝提貞於孟陬兮，惟庚寅吾以降。
皇覽揆余初度兮，肇錫余以嘉名：
名余曰正則兮，字余曰靈均。
紛吾既有此內美兮，又重之以修能。
扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。
汨余若將不及兮，恐年歲之不吾與。
朝搴阰之木蘭兮，夕攬洲之宿莽。
日月忽其不淹兮，春與秋其代序。
惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。
不撫壯而棄穢兮，何不改乎此度?
乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路！
毛澤東小楷書《離騷》墨跡 1913年
釋文：
昔三後之純粹兮，固眾芳之所在。
雜申椒與菌桂兮，豈惟紉夫蕙茝！
彼堯、舜之耿介兮，既遵道而得路。
何桀紂之猖披兮，夫惟捷徑以窘步。
惟夫黨人之偷樂兮，路幽昧以險隘。
豈余身之殫殃兮，恐皇輿之敗績！
忽奔走以先後兮，及前王之踵武。
荃不查余之中情兮，反信讒而齌怒。
余固知謇謇之為患兮，忍而不能舍也。
指九天以為正兮，夫惟靈修之故也。
曰黃昏以為期兮，羌中道而改路！
初既與余成言兮，後悔遁而有他。
余既不難夫離別兮，傷靈修之數化。
余既滋蘭之九……
毛澤東早年的書法，在鍾、王，在漢魏、隋碑、章草、晉唐楷書等前人碑帖上皆深得裨益，為自己的書法藝術打下了堅實的基礎。毛主席早年也曾說「予於近人，獨服曾文正。」所以，毛早期書法以曾國藩的字為底子，毛主席書信手跡以及建國前指揮戰爭的電文手稿即足證此論。
到了建國後，毛澤東才逐漸且較多研習羲獻旭素，其書風向行草的遷變，正是熔冶曾文正黃山谷羲獻旭素為一爐之後的面貌，不過，雖是容大家之學，但成熟時期的「毛體」書法，仍以氣勢宏偉勝人，可謂，布局嚴謹、用筆恣肆、渾然天成、遒勁剛健、縱逸奔放、大氣磅礴、剛勁挺拔，極具大家風範！
毛澤東存世的另一件楷書真跡，便是1912年毛澤東在湖南省立一中（今長沙市一中）普通（科）一班讀書時寫的一篇作文《商鞅徙木立信論》。
毛澤東在校作文《商鞅徙木立信論》手稿
毛澤東在校作文《商鞅徙木立信論》手稿 細節高清圖
毛澤東在校作文《商鞅徙木立信論》手稿 細節高清圖
毛澤東在校作文《商鞅徙木立信論》手稿 細節高清圖
毛澤東的這篇短文，「實切社會立論，目光如炬，落墨大方，恰似報筆，而義法亦入古。逆折而入，筆力挺拔。力能扛鼎，積理宏富。有法律知識，具哲理思想」，故受到了當時的國文教員柳潛的極力讚譽，柳還在文稿上批示稱作者毛澤東「才氣過人，前途不可限量」！
都說字如其人，
楷書更能彰顯一個人穩重的性格，
而毛澤東青年時代的楷書，
更是字體工整而有力，
足可見成熟之質。
在這一年齡段，能擁有此等氣韻，
也絕非常人所能及了！
責任編輯：採薇
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