唐朝宮女的閑暇生活：竟這般逸致
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一幅《唐人宮樂圖》，
一場宮廷女人的歡聚盛宴，
十二位美女齊聚一堂，
品茗、奏樂和行酒令，
如此具有文化內涵的業餘生活，
好不熱鬧，令人神往！
唐 作者不詳 唐人宮樂圖卷 8.7cm× 69.5cm 台北故宮博物院藏
《唐人宮樂圖》描繪了唐朝宮中女眷宴飲行樂的場面，畫中共有十二位宮廷美人，她們環案而坐，各自吹奏暢飲，展現才藝，好不熱鬧。畫面以巨型方桌為中心，活動內容分為品茗、奏樂和行酒令三部分。
畫面中綳竹席的長方案、腰子狀的月牙几子、飲酒用的羽觴，還有琵琶橫持，並以手持撥子的方式來彈奏等，均與晚唐的時尚相侔。
《唐人宮樂圖》（局部，右下）
右側畫面，從近至遠坐著三位仕女，坐姿各不相同。第一位坐在四足方凳之上，第二位與前一位相對而坐，她左手扶著凳，右手端著碗，身體側扭向外。
《唐人宮樂圖》（局部，右中）
第三位仕女端端正正坐在桌案邊，她正專註地用茶杓從茶釜中盛茶湯，分入茶盞以備飲用。茶釜放置於桌案中間，茶杓的柄桿大約有一臂之長，方便使用。茶盞為碗狀，有圈足，便於把持。
《唐人宮樂圖》（局部，正上方）
上半部分畫面為奏樂助興，共有五人參與，自右而左，分別演奏篳篥（bìlì）、琵琶、古箏、笙等，管弦樂器兼有。
《唐人宮樂圖》（局部，右上）
右起第一位女子吹奏篳篥，她雙手執管，滿目深情。篳篥也稱管子，在胡笳的基礎上發展而成，是古代流行於我國北方的一種吹管樂器。
《唐人宮樂圖》（局部，正上方）
畫面正上方第二位仕女彈奏琵琶，她橫抱琵琶，左手執柄，右手直握著撥子，正在認真深情地演奏。她橫抱琵琶的姿勢以及用撥子演奏的方法，與現在極為不同，這是晚唐之前流行的琵琶彈奏方法。
《唐人宮樂圖》（局部，左上）
第三位彈奏古箏，一手按弦，一手撥弦，很是自得。她身著紅裙，頭戴花冠，神情專註，完全沉浸在所演奏的音樂里。
《唐人宮樂圖》（局部，左中）
第四位吹笙，她雙手握著笙斗，嘴型微動，正在送氣。笙是我國漢族古老的吹奏樂器，春秋戰國時期已非常流行。1978年，湖北省隨縣曾侯乙墓出土了2000多年前的笙，是目前發現的最早的笙。
《唐人宮樂圖》（局部，左上）
在這幾位深情演奏的同時，旁立站立的侍女中，還有一人輕敲牙板，為她們打著節拍。
她們演奏的音樂頗為動人，吹笙者旁邊那位頭戴花冠的仕女，輕搖團扇，面向奏樂者，傾心而聽，儼然一副陶醉其中的神態。
《唐人宮樂圖》（局部，左下）
在畫面的左下角，有兩位女子像在行酒令。外面這名女眷雖然左手已經扶著几案，右手仍然送杯入口。身後的侍女或許擔心她會喝醉，已經上前輕輕攙扶著了。
畫中人物的髮式，有的髮髻梳向一側，是為「墜馬髻」，有的把髮髻向兩邊梳開，在耳朵旁束成球形的「垂髻」，有的則頭戴「花冠」，凡此，都符合唐代女性的裝束。
《唐人宮樂圖》（局部，正下方）
畫面最前方，有一隻小狗和兩隻方凳。小狗安靜地蜷卧在桌底下，像是被音樂打動了一樣。兩隻四足方凳上面覆以大紅花絲綢坐墊，色彩艷麗，十分搶眼。
《唐人宮樂圖》（局部，左下）
這件作品原本的簽題標為「元人宮樂圖」，但其所繪內容卻是唐代的景象，故而實為《唐人宮樂圖》。圖中所繪綳竹席的長方案、腰子狀月牙几子等器物均與晚唐的時尚極為相合。
《簪花仕女圖》
一幅《簪花仕女圖》，
盡顯唐宮廷女人的萬千儀態，
賞花拈蝶，漫步戲犬，
千嬌百媚，風姿綽約，
宮廷貴婦愜意的閑暇時光，
怡然自得，可見一斑！
唐 周昉 簪花仕女圖卷 絹本設色 46cm×180cm 遼寧博物館藏
《簪花仕女圖》是周昉最富盛名的美女圖之一，是全世界範圍內唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本，也是典型的唐代仕女畫標本型作品，能代表唐代現實主義風格的繪畫作品。
它描寫的是一幅唐代宮廷貴族婦女春夏之交賞花遊園的情景。畫中6位豐頰厚體的貴婦形象，雖形體豐肥，但從其垂弧的肩頸和纖細的手腕看，仍可顯出貴族婦女柔弱的風致。畫家惟妙惟肖地刻畫了她們雍容華貴的儀態。畫面變化雖然不大，但富有生活情味。全畫光彩照人，仕女們神態安閑，美滋滋地消磨著妙曼時光。整幅作品分為「戲犬」「漫步賞花」「捉蝶」等三組畫面。
圖卷右起第一組畫面為「戲犬」。
戲犬美人：
這位戲犬美人，身著硃色長裙，外披紫色紗罩衫，上搭朱膘色帔子，一雙細眼之上為兩撇「眉黛」，高大的髮髻上飾以盛開的牡丹花一枝。她側身右側，左手執拂塵，正用拂塵的紅纓挑逗卧在地上的一隻小狗。小狗搖尾吐舌，像在與眼前的紅纓玩耍。貴婦面部的暈色，衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。周昉對紗衣透體和肌肉豐腴的極致描繪，表現出了畫家勾線、賦色的高超技巧。
漫步美人：
對面立著的貴婦披淺色紗衫，如絲綢一般，薄如白紗。硃紅色長裙上飾有紫綠色團花，上搭繪有流動雲鳳紋樣的紫色帔子。她右手輕提紗衫裙領子，似有不勝悶熱之感，這個不經意的動作，看了使人不禁浮想聯翩。
高清細節圖
畫家在美女手臂上的輕紗敷染淡色，深於露膚而淡於紗，恰到好處地再現了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗，傳達出柔和、恬靜的美感。
圖卷中間第二組畫面為「賞花」。
賞花美人：
貴婦右手拈一朵鮮艷的紅花，放在面前靜靜地凝神觀賞；左手狀如蘭花，像在細數花瓣，又像是要去撫摸花瓣。她螺髻高聳，頭戴花冠，身披輕紗。所挽羅巾上也綉滿花朵，而且多為紅色，與手中紅花形成呼應，說明其對鮮花的喜愛。美人臉上、手上罩染的白粉，雖過千年，仍然給人膚若凝脂、粉妝玉琢的細膩感覺。
執扇美人：
在賞花婦人後面不遠，有位形體較小的女子，恭敬地跟在賞花貴婦的身後。她髮髻簡潔，衣著樸素無華，可知是一位侍女。她手執長柄團扇，像要為婦人驅散初夏的微熱，又像是準備去拍採花的蝴蝶。與其它5位相比，這位手執團扇的侍女，衣著和髮式不為突出，但神情安詳而深沉，與其他嬉遊者成鮮明對比。畫家在人物的描法上，以遊絲描為主，行筆輕細柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質感。
圖卷左間第三組畫面為「拈蝶」。
拈蝶美人：
畫面最左邊站著的這位貴婦，髻插芍藥花，身披淺紫紗衫，束裙的寬頻上飾有鴛鴦圖案，白地帔子繪有彩色雲鶴。她右手中緊緊捏著一隻剛剛捉來的蝴蝶，蝴蝶張著觸角，正在奮力地掙扎。貴婦右側一隻小狗叫著跑來，想要來湊熱鬧。旁邊一隻白鶴也抬步走來，引得婦人回頭察看，併流露出滿眼的歡喜。畫面於豐碩健美中，又顯出窈窕婀娜之姿。
靜侍美人：
彩蝶婦人右後方有位女子，看上去形體較小，畫家通過畫小形體來表現距離。她頭戴海棠花，身著朱紅披風，外套紫色紗衫，雙手緊拽紗罩，似正從遠處走來，細步輕移，裊裊婷婷；她的頭飾及衣著極為華麗，超出眾人之上，但體態慵倦，並沒有準備參與遊戲的意思，神情似有傲視一切之感，想是病體初愈，只是出來散散心吧。
大文人蘇軾曾在《周昉畫美人歌》中云：「深宮美人百不知，飲酒食肉事遊戲。」這正是《簪花仕女圖》卷的絕妙寫照。《簪花仕女圖》層次分明，氣韻古雅。畫面上的貴婦衣飾華麗、動作悠緩，反映了宮廷生活的奢華與閑散。貴婦們體態豐腴、低領袒胸，正是唐代詩人周濆「慣束羅衫半露胸」等詩句所描繪的裝束。
《調琴啜茗圖》
一幅《調琴啜茗圖》，
一次深宮女子的視聽享受。
彈古琴、品香茗，
多才多藝，其樂融融，
這裡只有女人間的才藝展示，
沒有深宮內闈中的勾心鬥角。
唐 周昉 調琴啜茗圖絹本設色 75.3cm×28cm爾遜·艾京斯藝術博物館藏
《調琴啜茗圖》，又名《彈琴仕女圖》，描繪唐代宮廷女子彈古琴品香茗的生活情景。畫面中共有五位人，中間三人為宮中貴婦，兩側站立者為侍女。貴婦們在女僕的伺候下彈琴、品茶、聽樂，表現了貴族婦女閑散恬靜的享樂生活。
畫幅左側一位宮中貴婦半坐於一方山石上，青衣襦裙，膝上橫放一張古琴，左手撥弦試音，右手轉動軫子調弦，神情專著。她身後站立一名侍女，手捧托盤，盤中放置茶托、茶盞，等候奉茶。
圖中繪有桂花樹和梧桐樹，寓意秋日已至。貴婦們似乎已預感到花季過後面臨的將是凋零。調琴和啜茗的婦人肩上的披紗滑落下來，顯示出她們慵懶寂寞和睡意惺忪的頹唐之態。
調琴貴婦：
全圖以調琴為重點，造成了一種屏息靜聽的氣氛。畫卷設色偏向勻淡，衣著不作紋飾，略有素雅之感。女子的人物造型「曲眉豐頰」「雍容自若」，體現了唐代女性「以豐肌為美」的審美趣味。
品茶貴婦：
畫面正中，一位紅裝貴婦側坐著，面向里，背向外，一邊執茶盞於唇邊，一邊注視著撫琴之人，似在傾聽琴音。其身前有一棵桂花樹，花香飄溢，身後一棵小梧桐樹，枯葉將落，說明了畫面的環境。
聽琴貴婦：
端茶侍女：
畫幅右側，一位貴婦正在側首遙視，把注意力凝聚在撫琴人身上。旁邊一位仕女，手執茶杯，像在為主人送茶。
《調琴啜茗圖》全卷構圖鬆散，與人物的精神狀態合拍。作者通過人物目光的視點巧妙地集中在坐於邊角的一位紅衣琴女身上，使全幅構圖呈外松內緊之狀。畫中的人物線條以遊絲描為主，並滲入了一些鐵線描，在迴轉流暢的遊絲描里平添了幾分剛挺和方硬之跡，設色偏於勻淡，衣著全無紋飾，當有素雅之感。人物造型繼續保持了豐肥體厚的時代特色，姿態輕柔，特別是女性的手指刻畫得十分柔美、生動！
《揮扇仕女圖》
一幅《揮扇仕女圖》，
描繪宮廷女子的生活情景，
後宮佳麗，
富態妖嬈，柔麗多姿，
揮扇慵坐，端琴解囊，
臨鏡理妝，對案圍綉，閑憩攀談，
這便是深宮女子的生活。
唐 周昉 揮扇仕女圖長卷 絹本設色 33.7cm×204.8cm 北京故宮博物院藏
《揮扇仕女圖》是一幅描寫唐代宮廷婦女生活的佳作，描繪了夏末秋初宮妃和侍女在深宮院內納涼的情景，全卷共畫13位人物，從右至左分為揮扇慵坐、端琴解囊、臨鏡理妝、對案圍綉、閑憩攀談等五組畫面。在畫中，作者通過對嬪妃的生活的描繪，表達出她們寂寞、沉悶、空虛、無聊、幽恨暗生的心情。畫面結構井然，線條秀勁細麗，賦色柔麗多姿，艷而不俗。
卷首右起第一組畫面為揮扇慵坐。
畫面包括四人：一位戴玉蓮冠的妃子按紈扇慵坐，其右一女官紫袍束帶，兩手橫扇，另有兩女持梳洗用具侍立於左側。
居中的嬪妃，慵坐於靠背椅上，頭戴蓮花冠。她右手按紈扇，左手扶椅圈，側首凝目，若有所思。
第二組畫面為端琴解囊。
畫面上有兩位宮女，左側女子雙手抱琴，右側女子協同解囊抽琴。畫面上二人一大一小，形成鮮明的對比。
第三組畫面為臨鏡理妝。
畫中兩人相對而立。右側為一嬪妃，衣錦松垮，像是剛剛睡起，正在對鏡梳妝。左側持鏡之人著男裝，頭戴唐巾，身穿紅袍，鬆鬆地系著腰帶。
第四組畫面是對案圍綉。
共繪有三人，其中正面向外的兩人面圓頰闊、體態豐腴，應為地位較高的宮女。背部向外的一人，體形較小，應是地位較低的侍女。
最後一組畫面為閑憩攀談。
畫面中右側宮女坐於四足登上，面朝里，背向外，扭頭顧眄，與左側宮女攀談。左側宮女倚桐樹而立，正轉身回應。梧桐樹榦細葉茂，顯得孤單零落，與樹旁站立的宮女形成對比。
《揮扇仕女圖》五組畫面似離還合，從不同的側面，刻畫了人物在不同場景中的各種心理狀態。在畫中，作者通過對嬪妃的生活的描繪，表達出她們寂寞、沉悶、空虛、無聊、幽恨暗生的心情。畫面結構井然，線條秀勁細麗，賦色柔麗多姿，艷而不俗。
《內人雙陸圖》
一幅《內人雙陸圖》，
兩個女子之間的棋藝較量，
雖說女子無才便是德，
在庭院深深的宮闈中，
以棋博弈，各顯其才，
是為消遣閑暇生活的明知之舉！
所謂「雙陸」，同六博一樣，同是擲骰行棋的遊藝。據傳，此遊藝始於天竺，流行於魏晉，盛於隋唐，尤為貴族、閑雅者所喜好。
唐 周昉 內人雙陸圖卷 64.4cm×0.7cm 美國弗利爾美術館藏
《內人雙陸圖》此圖為周昉所作，描寫唐裝貴族婦女以棋戲消遣的生活。設色濃麗，線描細勁流暢富有韻律感，貴族婦女濃麗豐肥之態和細膩柔嫩的肌膚特點都表露無遺。
圖中間為二盛裝貴族婦女對坐行棋，左右有親近觀棋，侍婢應候。它從一側面反映了當時貴族的生活情調。
唐代肖像畫極為發達，而周昉不僅在肖像畫上挖掘到人物的心靈深處，更悉心於將宮中各類仕女如憂鬱、感傷、悲嘆、惆悵和怨情等的心態微妙地展示在絹上，堪稱史上一絕！
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