余德耀：譜寫未來的歷史 留下個人的傳奇
余德耀美術館及余德耀基金會創辦人余德耀先生
小編說
2014年5月18日，余德耀美術館正式對公眾開放，由策展人巫鴻對創始人、印尼華裔藏家余德耀的收藏進行甄選，展出了一百餘件藏品，並通過「天人之際」的概念發出一張 「國際函」，邀請公眾一同走入他的收藏。作為一家私人美術館，余德耀美術館無疑深化了余德耀「收而不藏，樹立藝術人生」的個人理念。開館至今，美術館相繼推出 「雨屋」、「賈科梅蒂回顧展」、「安迪·沃霍爾：影子」等重量級的國際性展覽，並同期推出各類東西方藝術家群展與中國藝術家個展，如「天人之際II：上海星空」、「南轅北轍——楊福東作品展」等，美術館同時建立了「項目空間」系列展覽以扶持年輕藝術家，在業界樹立了良好的口碑。值此，雅昌藝術網採訪到余德耀美術館創始人余德耀先生。
Alberto Giacometti Retrospective at Yuz Museum Shanghai, curated by Catherine Grenier and Christian Alandete (March 22 – July 31 2016)
(c) Yuz Museum Shanghai and Fondation Giacometti Paris, 2016
(c) Estate Giacometti
Exhibition Design by Studio Gardère / Photo by Alessandro Wang
譜寫未來的歷史
雅昌藝術網：余德耀美術館自開館以來，舉辦了數次令人矚目的大展，尤其是 「雨屋」、「賈科梅蒂回顧展」和現在正在展出的「安迪·沃霍爾：影子」，您是如何對藝術家以及這些展覽進行選擇的，是否有一套標準?美術館自身的性格特點又是怎麼去建立的呢?
余德耀：我是愛國華僑，太太是上海人，所以我們選擇上海作為余德耀美術館的落著地。從美術館的框架、主題思想、定位到運行機制，我們都進行過具體的探索，尤其是在開館前的五年內，我們會舉辦一年一次的「巴厘島會談」，邀請知名學者、藝術家、策展人及美術館館長到巴厘島，探討當代藝術、當代藝術的發展環境、美術館普遍的狀況與問題以及美術館未來的發展方向。在那幾年，我們進行了很多探討與論證，但總之，堅持一個原則：立足上海、面向世界;收而不藏、與眾樂樂!
另一方面，我們的收藏也多少反映了我們所關注的幾個方向，比如以中國當代藝術史為線索，慢慢梳理出一條80、90年代中國當代藝術的發展脈絡;我們也收藏了許多著名美術館或者藏家有意收藏的西方大型裝置或者大師的作品，把國際的目光引向上海，同時探討中西方當代藝術中的異同。我們也希望可以參與到當代藝術的未來，共同譜寫未來的歷史，所以會收藏一些年輕藝術家的作品，意圖通過這種挖掘和收藏的方式對當下的狀況進行記錄，也對未來的發展貢獻自己的力量。
Andy Warhol, Shadows,1978-1979. Installation view in Yuz Museum, 2016. Collection Dia Art Foundation, New York.
The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, Inc./ Artist Rights Society (ARS), New York.
Photo by JJYPHOTO
雅昌藝術網：美術館這兩年多來，精彩的展覽層出不窮，您如何看待美術館開館以來的成就?
余德耀：了解我們的定位、主旨和出發點以後，就不難看出我們為什麼要做這麼多的展覽。一部分的展覽會與余德耀的收藏有關，但不僅限於此。有時候一些超大體量的國際性作品，在運輸方面會有些困難，國內觀眾直面作品、並與作品互動的機會就很少，但國內需要從國外引進一些展覽，使觀眾在不出國門的情況下就能見到國際上的重要作品，所以我們收藏雨屋也做雨屋的展覽，將來還會做巡迴展出;同時，我們也做賈科梅蒂亞洲首次最大規模的回顧展、「安迪·沃霍爾：影子」，因為賈科梅蒂和安迪·沃霍爾影響了幾代中國藝術家的成長，以前在國內很少可以親歷這些國際性的展覽，哪怕是學藝術的或者國內藝術家都很難見到這種級別的展。在展覽期間，來自泰特現代美術館、MoMA、蓬皮杜藝術中心等機構的館長和館員都前來美術館進行參觀和交流，而舉辦這些在國際上都有一定影響力的展覽，是余德耀美術館的追求之一，它的使命不僅僅是作為一座私人美術館去展覽創始人的個人收藏，而是真正為公眾建立起一所可以開拓自身眼界、培育自己藝術審美的美術館，同時我們也力圖為年輕的藝術家們建立一個平台，使他們可以自由地與觀眾、與國內外的同行及藝術機構進行互動和交流。
當然，展覽是觀眾接觸到作品和美術館理念最直接的方式，但不是唯一途徑。我們一直探索為公眾提供更多的渠道進入美術館，正如剛才提到的這些展覽，每次都會推出配套的公共教育活動，比如親子活動、手工坊、免費導覽等等，這些都是細水長流的。可能這一塊沒有一個展覽那麼轟動一時，但確確實實地使整個展覽生動起來。除了活動以外，我們還有一個很強大的團隊，就是志願者，高中生、大學生、社區的居民，美術館敞開大門歡迎他們參與到美術館的建設中來，而他們同樣用自己的方式回饋著我們。我希望余德耀美術館提供給人們的是一種把藝術融入個人生活的方式，而不是高高在上的教學。觀眾們對此也並不是無動於衷的，他們讓我看到，只要你願意迎接他們，有時候這些回應遠比你期待或者想像的要響亮得多。
美術館是思想的殿堂。作為一個藏家去建立美術館，這其中多少也包含了我個人的思考。我一直認為，一個真正的美術館是有所為，有所不為的，所以我有一套自己的「美術館行為準則」，余德耀美術館是有規則的，這個規則是不能被違背的，國內的很多美術館會去妥協，理由是覺得這是國情。最近，我也批評了蓬皮杜藝術中心在上海展覽中心做的「蓬皮杜現代藝術大師展」，在媒體面前比較直白地講出我的感受。我希望余德耀美術館可以憑藉它的行為準則、不斷努力，成為受大家尊重的美術館。我們開館至今已有不錯的成果，但還是要經過未來數年的認證。時間是檢驗真理的最好標準。
Rain Room by Random International, 2015, Yuz Collection
籌劃第二個美術館，建立余德耀美術館的永久收藏
雅昌藝術網：您在印尼曾經是第一個申請私人美術館的人，當時是怎麼考量的?從個人收藏到成立基金會，再到運營一家美術館，這種身份轉變對您來說意味著什麼?
余德耀：有時候，一件工作或者一種行為、一個決定，往往是在不經意的情況下作出的。收藏到一定程度後，就會想有一個空間，看看自己的收藏，並與大家共同分享藝術。當時在印尼，我剛好有一個空間，就開始裝修，每兩個月都要從上海回印尼一趟去監工，持續了一年半才做好。在一年半里，我見了很多朋友，詢問怎麼樣做空間，是不是要申請政府的許可?最後決定申請一個美術館執照，雅加達市政府從來沒有接觸過美術館執照的申請，所以我們是第一家真正政府授權的私人美術館。開幕時，當時的總統也出席了。從2008年到2013年，空間運營了五年多，一年做3-4次展覽，但沒有什麼人去看，我倍感失落，所以就想在上海創立一個美術館，把印尼最有經驗的人也調到國內來。我們也同時在計劃籌備一個藝術公園，有關永久收藏的一些大型藝術項目。
Rain Room by Random International, 2015, Yuz Collection
雅昌藝術網：您如何看待自己的收藏體系?從中國和全球兩條線索出發，您會選擇什麼樣的作品?
余德耀：以前的收藏全憑自己的喜好，有了美術館以後，我的收藏理念會不太一樣，儘管藏品必須也是我喜歡的，但同時我會考慮到機構本身，去收藏一些與市場無關的藝術品。我的理念是「收而不藏」——儘可能做展覽把作品展出，儘可能把作品借展到各地，使更多的人可以看到這些作品。關於這個理念，我也思考了很久，所以希望在有生之年可以做第二個美術館，把我的藏品變成永久收藏。這是我現在正在做的事情。
我知道自己病得很嚴重，上海的醫生曾經說我只有一年的壽命，但是一年已經過去了，我還是生龍活虎，而且體重也增加了。我可能還有十年，二十年，也可能只有兩三年，人最怕不確定的事情，但我會懷最好的希望做最壞的準備。胰腺癌的生存率比較低，有數據統計，兩年之內複發率是80%，五年之內生存率為8%，十年是1%。我希望可以在這裡留下一些值得被記憶的事，希望能在社會上留下我的思考與我的力量，而不是變成匆匆過客。余德耀美術館現在的確是一個私人美術館，但我希望人們了解到這是一個以「美術館」為先的藝術機構，並不是為我個人的私慾而服務，我希望發揮美術館本身的公益性與教育職能，可以使每一個願意接觸到藝術、樹立自己藝術理想的人能在這裡找到通往藝術之門的鑰匙，真正成為一個公眾的美術館。同時，我也想把自己的收藏分享給更多的人，使他們能夠在這片地區看到更多樣的藝術形態，這也是為什麼我想建立第二個美術館的原因。我現在正在積極地聯絡各方，也希望可以獲得地方政府的支持，余德耀美術館發展至今，離不開政府與各界的扶持和信賴，我曾經說過「十年樹木，百年樹人，多少年樹藝術人生」，但有句古話叫作「獨木不林」，僅憑我個人的力量實在是有限的，但我願意不遺餘力，因為高質量的展覽與美術館不僅只是美術館個體的成就，也是國家文化軟實力的最佳體現，而我也真誠希望這份不遺餘力可以換來更多人的同心協力，為中國正在蓬勃發展的文化事業與美術館運動添一份力量。我的收藏在體量和質量上都可以保證第二個美術館開幕的水準，是達到世界頂級的。
雅昌藝術網：第二個美術館是怎樣的定位?
余德耀：余德耀美術館的永久收藏。我的收藏雖然在永久的信託基金里，但是會永久借展給這個美術館，因為大多數都是裝置、大型雕塑、具有歷史意義的作品，如果政府願意大力支持，相信美術館的發展會有強力的保障;另一方面，借展涉及的藝術品進出關及免稅政策，也希望可以得到海關方面的支持。儘管我在國內生活了二十年，但並沒有在這裡有生意上的往來，純粹只為了做藝術，被我後世的子孫記住。我也已經經歷過生死，看透了世俗，如何回饋社會，使我在這個社會上留下自己的印記是我在不斷思考的。我相信現在所做的一切都是有意義的，而人們會慢慢看到我的努力，漸漸地，四面八方的人會認可這個美術館，從而帶著它前進，帶著它成長。作為一個負責任的人，我想要做這一件明知不可為而為之的事情，而我的團隊也同樣在明知不可為而為之。
Alberto Giacometti Retrospective at Yuz Museum Shanghai, curated by Catherine Grenier and Christian Alandete (March 22 – July 31 2016)
(c) Yuz Museum Shanghai and Fondation Giacometti Paris, 2016
(c) Estate Giacometti
Exhibition Design by Studio Gardère / Photo by Alessandro Wang
余德耀美術館植入余德耀的色彩
雅昌藝術網：今年余德耀美術館令人印象最深刻的莫過於賈科梅蒂回顧展，也是全球最大規模的賈科梅蒂作品展，進入中國更是具有歷史意義的。展出這樣的大師作品，在運輸、保險等費用上一定有高昂的成本，並耗費了兩年的時間進行籌備，當時決定做這個展覽的初衷是什麼?中間有哪些經歷讓您印象深刻?
余德耀：當時我與賈科梅蒂基金會的館長見面談這件事情的時候，我們的出發點是做一個小型的展覽，預留的空間只有1600平米左右。在之後兩年的談判中，忽然法國大使、文化參贊安東尼找我，問願不願意把這個展覽變成中法兩國之間的高級別文化交流項目?我說，行。文化部的官員討論，幾個月以後，他們把這個項目真正變成法國和中國之間的高級別文化交流。當時，我太太作為美術館的代表與賈科梅蒂基金會總監凱瑟琳·格雷妮爾(Catherine Grenier)在中國國務院副總理劉延東女士及法國外交與國際發展部部長洛朗·法比尤斯（Laurent Fabius）先生的見證下正式簽約。那時候我們也沒有大肆宣揚，但是希望能使大家看到一個高水準的展覽。那天晚上很有趣，我在今日美術館舉辦慶祝會，期間，我就和凱瑟琳·格雷妮爾說，既然這個展覽已經是國家級別的文化項目，能不能做成全球最大的賈科梅蒂個展?畢竟中國有14億人，畢竟關於賈科梅蒂的展覽很多，希望這次的展覽能使大家記住我們。凱瑟琳說可以，但是成本很高。我說，沒有關係，我願意付出。展覽規模從100餘件雕塑和其他的作品增加至250件。我們也與長期合作的保險公司洽談，拿到了很好的折扣，最後把這個展覽做了起來。這個項目花了很多錢，但是我們很高興，轟動全球，我覺得很自豪。
Andy Warhol, Shadows,1978-1979. Installation view in Yuz Museum, 2016. Collection Dia Art Foundation, New York.
The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, Inc./ Artist Rights Society (ARS), New York.
Photo by JJYPHOTO
雅昌藝術網：在中國運營這樣一家高水準的私人美術館，余德耀美術館在基金會運作、團隊建設和學術支持上有哪些經驗?
余德耀：我更相信本地的團隊並相信團隊本地化的重要性。我也請過國外的人來擔任余德耀基金會的總監，但做了一年最近離開了。我覺得，作為一家私人美術館，觀眾或者藝術界人士首先可能更關注余德耀本身作為藏家的收藏特色。美術館應該有它自身的性格特點，我一直在猶豫是否請一位專業的館長，一旦館長上任，我作為藏家的特色可能就不見了，這也是我為什麼一直堅持自己運營的原因。比如賈科梅蒂回顧展，如果是一位專業的館長，相信他也不敢這麼去做，因為經費實在過高。但作為藏家又是美術館的創始人，我就有這種熱血，有時候一腔熱血是成功的原因，所以一個年輕的美術館，我覺得這種血性是余德耀美術館目前所需要的。美術館的現在團隊是我一手栽培的，我個人色彩或者性格、理念慢慢地也移植到他們身上。
雅昌藝術網：您是否可以談談對於美術館未來發展的規劃或者期許?
余德耀：余德耀美術館由我而起，卻是通過社會各界的力量不斷成長起來的，開館以來的這三年，它的成長有目共睹。在中國運營美術館固然不易，我們所做的事情都是摸著石頭過河，但十年後，二十年後呢?日積月累的探索和經驗一定會推動美術館走向另一個高度，成就它的必然是來自政府、企業和社會各界人士對於它的耐心與支持，而不只是源於我個人的努力。在此我真誠地呼籲各界相助，我只是一個發起人，未來美術館的擁有者終將會是社會大眾，而我更希望將來有一天，來自社會的各方力量可以使美術館在更廣闊的平台為這個社會、為我們的文化事業、為公眾的藝術人生髮揮它的所長。
編輯：張麗敏
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