松秀簡遠出雲林——趙左《山居圖》探源

明 趙左 山居圖 立軸 水墨紙本 成交價184萬元

趙左是活躍於明代後期的「松江派」的代表畫家之一，擅山水，初學宋旭，後上追宋元，又與董其昌友善，並為其代筆。其所畫山水，景物繁複，筆墨濃淡乾濕節奏變化豐富，風格秀巧雅緻。

趙左的山水畫是以明代松江畫家宋旭為基礎，上溯源流；追摹董源、倪瓚筆意，兼采米氏雲山與黃子久淺絳法，善用干筆焦墨，長於烘染，水墨潤澤，極富神韻。清王原祁《佩文齋書畫譜》中有云：「（趙左）學於宋旭……其畫宗董源，兼有黃公望、倪瓚之意。」同時又受同鄉董其昌影響，董氏為明末藝壇領袖，他的南北宗理論對於明末乃至清代山水畫的發展都有著深遠的影響，加之董氏官至南京禮部尚書，地位顯赫，因此名重一時，追隨者甚眾。由於董其昌是松江人氏，因此當時松江地區的許多畫派都以追隨董氏，強調摹古為榮，趙左廁身其間，當然深受濡染。

「趙、董是同鄉摯友，同時又是翰墨知交，是董氏繪畫最重要的代筆人之一。清姜紹書在《無聲詩史》中有云：「（趙左）與董思白為翰墨友，流傳董跡，頗有出文度手者。」可見，趙左為董其昌代筆當時已是公開的秘密，這也反映了趙左的繪畫功力確是不同凡響。

這次朵雲秋拍推出的趙左《山居圖》為趙左早年師法倪雲林筆意之作，曾為清人袁景昭所藏。此畫為水墨紙本，款署：「丙辰秋日，寫倪高士山居圖似澄泉先生，華亭趙左。」據年款推知其創作時間為1616年，屬趙左早期作品。試看畫上，溪橋竹屋，平坡小丘，湖面空闊，罕有人跡，這正是倪雲林淡宕冷寂之造境，禪機一片，傾倒了後世無數文人，賞讀之間，確可滌俗襟，去塵紛。趙左平時之作多以董巨為宗，而少有仿雲林者，蓋前賢皆可學而似，唯雲林難似。以其虛空清寂，而一團渾淪之氣不散；用筆若柔若剛，最散淡處最見其意象之周至。景可學，而境難到；畫境猶可追，而胸襟實難擬。文度此幀，以簡遠清淡勝，處處到位，卻正是其未到處也。然卻是其真跡，且是他真跡中面目一新的作品。

根據目前對於趙左的研究，已知最早的記年作品成於萬曆三十一年（1603年），據此推測其出生年代約在公元1570年左右，最晚者成於崇禎六年（1633年），其享年當六十餘歲。《溪山深秀圖》應創作於四十餘歲，故屬中期。趙左畫風的發展與演變，據現有研究成果，可歸納為三個階段，萬曆四十三年（1615年）以前屬早期階段，作品有顯著的吳派影響與學古傾向，習古自唐、五代至宋、元，泛學諸家，各得其要；題款字體方整，轉折圓柔。 萬曆四十三年（1615年）至泰昌元年（1620年）屬中期階段，逐漸形成自己面貌，部分作品受董其昌較大影響，造型已由精細、寫實轉為簡化和形式化，筆墨也由工謹變為自由活潑；款書字體漸趨瘦勁。泰昌元年（1620年）以後屬晚期階段，自身面貌鮮明，表現出平淡天真風格；款書也結體瘦長，用筆尖利，線條挺秀。從筆墨風格觀之，此幅《山居圖》甚吻合中期階段的風貌。

作為「松江派」山水的領軍人物，趙左自具有其獨到之處。清代畫論《無聲詩史》記載了趙左的論畫一則，闡述了他對山水畫創作的獨到見解。他主張畫山水，須得山川林木、樓觀舟車、人物屋宇之勢，做到取勢布景，交錯而不繁亂；景物布置，須一一自然合理；景色先以朽筆勾出，然後落墨，使景緻、筆墨交融，成畫後才富有意味。他創作的山水畫，亦力求體現這些思想。景物大多較為繁複，有時畫煙嵐雲霧流動於層巒迭嶂間；並以斜徑、溪橋、房屋、樹木，掩映穿插。筆墨方面，或用濃、濕、淺、淡的墨色染出山巒向背，同時漬出浮動的白雲；或作淺絳設色，與筆墨的運用相融。還常參以米氏父子、黃公望、倪瓚等畫家的不同畫法。這張《山居圖》屬於其偶一為之的清曠之品，更見其稀罕。

趙左山水畫秀勁飄逸的韻致也吸引了一大批松江畫家追隨其左右，如趙洞、葉有年、吳振、釋常瑩等，使得明末清初的松江畫壇呈現出一派生機盎然的景象。其畫作也為時人和後世視為世襲之珍也屬自然了。

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