閆紅：《水滸傳》作者是不是吃過漂亮女人的虧？
翻開名著見真相
你真的讀懂了嗎？
文 |閆紅
若要在中國古代作家裡選出最令人厭惡的一個，《水滸傳》的作者施耐庵很有可能上榜。其他作家，比如寫《紅樓夢》的曹雪芹，寫《西遊記》的吳承恩，會有人不喜歡，但很難像施耐庵那樣令人厭惡，我不止一次聽人說，他們無論如何，無法認同作者的三觀。
在十字坡開人肉包子店的孫二娘，將無辜孩童一劈兩半的李逵，怎能稱得上英雄好漢？為了讓秦明入伙，宋江殺害平民，嫁禍於他，讓他有家難回，這伎倆何其歹毒？扈三娘家人皆死於李逵之手，被擒後又被宋江指派給好色無能的矮腳虎王英為妻，包羞忍辱，哪有一點江湖兒女的快意？將林沖害得家破人亡的高太尉被捉到梁山上，宋江等人給他好吃好喝好招待，林沖也只能怒目而視，所謂英雄餘生，也不過是一個「活著」。
最讓人不能忍的，還是作者的女性觀。美麗的女人全是賤人，全部該死，最後也都死得很難看，只有比男人還粗豪的孫二娘和顧大嫂，才能活得好一點。後世讀者不平之餘，甚至有誅心的猜想，是不是施耐庵吃過漂亮女人的虧，借寫小說來泄憤？
作者確實是這麼寫的沒錯，只是如果他真的認為梁山人都是英雄好漢，完全可以稍稍為尊者諱，不必那樣細緻地寫他們怎樣濫殺無辜，去挑戰讀者的底線。
如果他真的覺得漂亮女人都是賤人，也不必寫出她們的可同情處，比如閻婆惜和潘金蓮，雖然許多年來一直是壞女人的代名詞，但是幫她們做翻案文章的也不少——作者似乎特意留下了許多縫隙，供有心人聽他的言外之意。
以書中出場的第一個「壞女人」閻婆惜為例，作者寫她並不客氣，她死於貪婪，也死於愚蠢。然而，換個角度看看，她其實挺苦命，那貪婪和愚蠢，皆有可理解之處。
關於閻婆惜的出身，書中這樣寫道：「（閻婆惜的父親）平昔是個好唱的人，自小教得他那女兒婆惜，也會唱諸般耍令……三口兒因來山東投奔一個官人不著，流落在此鄆城縣。不想這裡的人，不喜風流宴樂，因此不能過活。」
聽上去，這個閻公是個非典型老爸，人家都對女兒嚴防死守，他卻教得女兒會諸般耍令，要麼是他自己喜好風月，要麼就是他原本就打算讓女兒吃這碗飯，不管怎樣，閻婆惜不是一個幽閨里的小家碧玉。
屋漏偏逢連夜雨，投親不著，閻公又生了病，很快死掉，無錢發葬。有個王婆——《水滸傳》熱衷於牽線搭橋的老太婆都叫王婆，跟現在隔壁老王一樣，都取這個姓氏常見吧——幫閻家母女找到及時雨宋江，宋江愛做慈善，隨手替她們買了一具棺材，又給了十兩銀子。
那閻婆看宋江出手闊綽，為人俠義，便要把女兒許配給他。宋江經不起攛掇，也就答應了下來。「就在縣西巷內討了一所樓房，置辦些家火什物，安頓了閻婆惜娘兒兩個在那裡居住。沒半月之間，打扮得閻婆惜滿頭珠翠，遍體綾羅……」
宋江對這個花容月貌的閻婆惜似乎挺有心，實則不然。他及時雨的名頭不是白叫的，捨得花錢是出了名的，對閻婆惜是這樣，對李逵也是這樣，並不是錢花在那裡，心就在哪裡。
書中明說：「宋江是個好漢，只愛學槍使棒，於女色上不十分緊要。」閻婆惜於他，充其量就是個寵物，給錢可以，再多就沒有了。這一點，倒是跟不久前在微博上放狂話說「普通漂亮的姑娘」他只要想睡就能睡到的那老男人有一拼。他們不相信愛情，也懶得經營，宋江把扈三娘嫁給矮腳虎王英，從側面反應出，他對於感情的生疏與粗暴。
然後，張三就出現了。張三這個名字妙，妙在他不需要是誰，對於寂寞的閻婆惜來說，這時候，任他張三李四，只要有個差不多，都能填補她情感的空白。何況，宋江的這個小同事張三乃是小鮮肉一枚，生得眉清目秀，齒白唇紅，與閻婆惜眉來眼去之間，把情意傳達得絲絲入扣。閻婆惜心有所屬，對宋江也漸漸冷淡了。
宋江自然不會上網發微博，只是暗自決定不再去閻婆惜那裡。閻婆惜倒樂得輕鬆，但她媽閻婆視宋江為搖錢樹，死拉硬拽地，將宋江拽回家，打酒買肉，要宋江和閻婆惜共進晚餐然後同床共枕。
那氣氛真是尷尬，兩人各懷怨氣地吃了，躺下，輾轉到四更天，無眠的宋江和閻婆惜拌起嘴來。宋江大怒而去，卻將一個招文袋忘在床頭。閻婆惜起身解衣睡覺時，發現了招文袋，更發現招文袋裡有一條金子和一封書信。那信，來自於梁山，寫信人是晁蓋，他正因劫了生辰綱，而被官府通緝。
閻婆惜大喜，笑道：「好呀！我只道『吊桶落在井裡』，原來也有『井落在吊桶里』。」那意思是，宋江這下可犯在她手裡了。
98版《水滸傳》劇照，閻婆惜
她這麼說，是有點忘恩負義。宋江不算對不起她，對不起她的，是生活。但是，生活是抽象的，具體的是宋江，她只知道，這個人不愛她，她也不愛這個人，她卻還得屬於他。
年幼無知又任性如閻婆惜，很容易就將對於生活的怨恨，遷怒到宋江身上。她逼著去而復返的他，立即就得拿出一百兩金子來。這是貪婪，也是藉此出一口怨氣。她對生活的所知太有限，不知道，看似溫懦的宋江，底子是狠的，把他逼急了，他也能殺人。
閻婆惜之死，彷彿是她自作自受，可是作者用這樣幾句話評論移情別戀的閻婆惜，讓人無法不對她有所悲憫，他說：「原來這色最是怕人。若是她有心戀你時，身上便是刀劍水火，也攔她不住，她也不怕；若是她無心戀你時，你便身坐在金銀堆里，她也不睬你。常言道：『佳人有意村夫俏，紅粉無心浪子村』。」
這所謂的「色」，不就是我們現在說的偉大愛情嗎？這段話里有「貧賤不能移，富貴不能淫，威武不能屈」，又有「情人眼裡出西施」。這幾句話，彷彿是作者特意給閻婆惜留的後門，將她從那「酒色娼妓」的評價里解救出來。我不知道，是作者真心實意地鄙夷這樣一種情感呢？還是，明面上，拿些能夠討好大眾的三觀去糊弄，卻在字裡行間塞點私貨，專給那些能懂他的人。
寫潘金蓮，用的也是相似的筆法。要比慘，潘金蓮可能更勝於閻婆惜。她曾是如《紅樓夢》里的鴛鴦一樣剛烈的女子，在大戶人家做丫鬟，被主人糾纏，她告到了主人婆那裡。主人婆沒能像賈母保護鴛鴦那樣保護她，她被主人懲罰性地倒貼房奩，嫁給了醜陋矮小的武大郎。
一開始，潘金蓮是認命的，雖然作者上來就給她做蓋棺定論，說她：「倒無般不好，為頭的愛偷漢子」，卻並沒有提供任何事實依據。相反，當那些潑皮無賴在他們家門口叫囂：「好一塊羊肉，倒落在狗口裡」，武大感覺住不下去要搬走時，也沒見她提出任何反對意見。除了對武松，書里並未寫她主動去招惹過誰。
但是命運怎麼肯就此收手？當潘金蓮已經習慣了與武大共守這平凡時日，命運惡作劇般，給她快遞來一個威武雄壯的武松。她沒能識別出這是一個來者不善的禮物，兀自心花怒放，以為此前種種儘是鋪墊，只為此時見到光明。
她貿然出手，醉眼餳澀，情意綿綿，問武松可肯喝她手中半盞殘酒，不曾想武松勃然作色，幾乎將她推倒，還以拳腳威脅。雖然潘金蓮的示愛的確有悖倫理，可是，這極熱極冷轉換得太過迅捷。真不知道潘金蓮前世到底做了什麼，要被命運耍得這樣忽好忽歹。
98版《水滸傳》劇照，潘金蓮與武松
先是指派最醜陋窩囊的男人給她，再讓最英武健壯的男人出現在她面前，這還沒完，當她被武松拒絕，自我評價極低時，又讓那個「潘小鄧驢閑」一應俱全，最會在女人面前小意殷勤的西門慶上場。作者似乎唯恐這些元素還不夠繚亂，又添出一個最擅長煽風點火而且可能曾有殺人前科的王婆來。
所有這些人，在命運的操縱下，不自覺地，形成了一場共謀，要讓她陷身其中，就此萬劫不復。當然，如果潘金蓮真的是個節烈女子，是可以逃出這重圍的。但並不是只有節烈女子，才配在這世上存身，更多的人，只是沒有像潘金蓮這樣經受反覆的淬鍊。她沒有經過考驗，終究失了腳，帶著圍獵她的所有人，滑進命運的深淵。
該怎麼評價她？很難評價。她拒絕主子的騷擾，這是她的勇敢和堅持；主動提出幫王婆做壽衣，這是她的與人為善；她雖然不情不願，還是按照武松說的，在武大回家前放下帘子，這是她的順從；武大叮囑她，若在王婆家吃了酒食，也應帶些錢去還席，她言聽計從，這是她的知道規矩……
作者寫了她欺負武大反咬武松的潑悍，寫出了她挑唆西門慶腳踹武大的狠毒，但也寫了她日常里那些細碎的好；寫下了她的滔天大罪，也寫出她的婚姻的原罪。如若作者是仇恨女性，完全不用這樣為她開脫，比如潘巧雲，就不像潘金蓮那樣令人同情。雖然，我也不認為，潘巧雲就該死那麼慘。
《水滸傳》里，最令人同情的女人，還是前面一再提起的扈三娘。作者再三皴染扈三娘的英姿颯爽，武藝超群，也再三描畫矮腳虎王英的猥瑣不堪，然後，以宋江的名義，將扈三娘強配給這個她昔日的手下敗將。憑空一想，都替扈三娘了無生趣。
扈三娘不同於閻婆惜也不同於潘金蓮，她沒有吃過苦，沒有經過生活的揉搓，這很可能是她栽的第一個跟頭，可這一跟頭栽下去，就兩眼發黑，再也爬不起來。
到底是一了百了，還是苟且偷生，活在仇人堆里，與最不堪的男人結為夫妻？扈三娘心裡未必沒有過一番掙扎。可是，要不怎麼說偉大作家都心狠手辣呢，施耐庵偏要說得平淡：「一丈青見宋江義氣深重，推卻不得，兩口兒只得拜謝了。晁蓋等眾人皆喜，都稱頌宋公明真乃有德有義之士。當日盡皆筵宴，飲酒慶賀。」
我覺得作者是有意的，他有意無視扈三娘的傷痛，因為所有的人都這樣刻意地無視了。他們裝作以為她是一個沒有情感沒有肝腸的人，裝作以為她會感宋江義氣深重——這真是把她賣了還讓她替自己數錢。她也必須接受他們的以為，只因她有偷生之心，她就只能，假裝笑著，活下去。
有句話叫「逼上梁山」，書中那些男子，活不下去的時候，就跑到梁山上來，但命運並沒有給這些女人準備一座屬於她們的梁山，她們面對的，只有懸崖。閻婆惜與潘金蓮的死，是她們朝向這懸崖的縱身一跳，扈三娘的生，又何嘗不同樣是閉著眼睛一跳。作者冷酷無情地，讓我們知道那個世道的冷酷無情。
施耐庵是不是在玩寫作手法上的無間道？還是他就是這麼一個傾斜的三觀，覺得女人就是可以被隨意分配放置，就是應該被摁死也不能發出一點聲音？可是他在這本書里有許多處，如果不是一本正經地胡說八道的話，簡直就是反人類了，比如對於殺人惡魔李逵的欣賞。一個反人類的人，又如何能描畫出魯智深的慈悲心腸，並給他一個那樣美好的結局？在敘述李逵以及宋江還有其他人時，作者可以一本正經地胡說八道，敘述這些女人時，為什麼不可以？
要麼是施耐庵寫法複雜，要麼是施耐庵人格複雜，我更願意相信是前一種。因為那種不動聲色陰陽怪氣皮裡春秋的寫法，不只為他一個人所採用，吳承恩和曹雪芹的筆下，也都曾出現過。
他們都不是老實人，他們一定要給讀者設圈套，通過這種冒犯，讓讀者得到些許燒腦的快感。我不知道，這是不是我一廂情願的臆猜，姑且就這麼一說，存在這裡，算作我的一點閱讀意見吧。
（題圖為98版《水滸傳》劇照，扈三娘與王英）
【作者簡介】
閆紅| 騰訊·大家專欄作者。
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