元 王蒙 溪山風雨圖冊

元代山水畫家王蒙（1308－1385），字叔明，號黃鶴山樵、香山居士，吳興(今浙江湖州)人，外祖父趙孟頫、外祖母管道昇、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，後來進而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格。元末，他做過「理問」、「長吏」一類的小官，後來因為「遇亂」(指爆發農民起義)，棄官隱居黃鶴山多年。

元末官理問，棄官後隱居臨平（今浙江餘杭臨平鎮）黃鶴山，自號黃鶴山樵。明初王蒙出任泰安（今屬山東）知州，因胡維庸案牽累，死於獄中。[

王蒙能詩文，工書法。尤擅畫山水，得外祖趙孟頫法，以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密，布局多重山復水，善用解索皴和渴墨苔點，表現林巒郁茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大，僅次於黃公望，後人將其與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱為「元四家」。

王蒙創造的「水暈墨章」，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在「元氣磅礴」、用筆熟練、「縱橫離奇，莫辨端倪」。《畫史繪要》中說：「王蒙山水師巨然，甚得用墨法」。而惲南田更說他「遠宗摩詰（王維）」。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和「繁」著稱；另一是用「淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之郁然深秀」。

王蒙一生畫了許多隱居圖，但內心對退隱和出仕始終十分矛盾。因此，他的畫氣息不如黃公望、吳鎮、倪瓚的作品那麼平靜超脫，甚至線條中往往透露出不安的情緒。也正是由於他不能忘情止俗，所以他對周圍的環境更加關心，對山川自然的描寫，比他們更為盡心儘力。而且他的技法多樣，顯得藝術上更為多能。

王蒙的山水畫，早年受外祖父趙孟順的影響，後來又受到畫家黃公望的指點， 因此他在繼承董巨畫法的基礎上能自出新意。他的畫以繁密見長，而且筆法變化多，功力深厚。他擅長皴法主要是解索皺(彎彎曲曲的長線條，形同解索)和牛毛皴(細線密皴，宛如牛毛)。點苔多用胡椒點和破筆點。在畫中還喜歡點掇人物活動。總之，他的藝術風格是沉鬱深秀，渾厚華滋。

王蒙畫山水，以董、巨為宗，而自成面目，亦兼畫人物。與倪雲林、黃公望、吳鎮齊名並有交往，後人稱「元四家」。他創造的「水暈墨章」，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在「元氣磅礴」、用筆熟練、「縱橫離奇，莫辨端倪」。《畫史繪要》中說：「王蒙山水師巨然，甚得用墨法」。而惲南田更說他「遠宗摩詰（王維）」。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和「繁」著稱；另一是用「淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之郁然深秀」。倪雲林曾在他的作品中題道：「叔明筆力能扛鼎，五百年來無此君」。其作品有：《林泉清集圖》、《松山書屋》、《湘江風雨圖》、《溪山逸趣圖》以及《雪霽圖》，信筆揮灑而天趣橫溢、意致超絕。留傳至今的還有：《青卞隱居圖》、《谷口春耕圖》、《花溪漁隱圖》、《秋山草堂圖》、《夏日山居圖》等