鄭彥欣：《聖教序》里不同字形的組合規律

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大家好，歡迎來到《欣然品書畫》欄目（中國書畫教育學會主辦），很高興再次見到你們。今天今天由中國書法家協會會員、中國書畫教育學會會員鄭彥欣老師給我們談談《聖教序》里不同字形的組合規律。

《聖教序》為收錄王羲之行書單字最多的一帖，於字形也最多變化。歷來學者，無不奉為圭皋。懷仁有意將不同的字形加以組合的話，我們可以找到其以下幾個字形方面的規律：

1、王羲之筆下結字極為強調字的形，該方的一定方，該長的一定長，該圓的也一定圓，外形特徵明顯，字和字之間字形區別變化無常。

2、很多字的四角，能恰恰重合在圖中的紅色框線上，此絕非偶然，楷正的功夫反映在筆下，毫不含糊，如「修載」、「同」、「白」、「尊體」、「何如」「橘」等字。方正剴切，如壘牆之磚，使通篇端正結實。

3、三角形的字形不論欹側，外形特徵鮮明，猶如精確的幾何計算。此亦非巧合，乃長期經意所成。4、不僅整個字的外形如此，就連字內分開的偏旁部首也同樣遵守這種外形規律。如「明」「復」等字。

5、外形既定，內部的點畫就可以儘可能多的尋求分割變化，以增大同類外形字的細部區別，使通篇變化更加豐富。如「修」字的幾個豎畫；「載」字的幾個橫畫；「來」字的兩個橫畫和兩組左右連帶點共同形成之四個各異的橫畫；「明」字日月兩部分中間的四個短橫；「尊」字「遲」字裡面有意平行的兩組橫畫；「降」字的右豎斜曲，有意空開中下部等等，猶如篆刻的布白，各顯手段，盡量的求變化。

通篇大、小、收、放，字字變化，無有雷同。

再看看今人筆下的字形，同樣以此方式來檢驗，則相去真不可以道里計。筆下無形，縱稱筆法如何了得，也是枉然。所以今人之字，給人總感覺入古不深，少一種古人筆下的骨鯁之氣，今天的研究者多將原因歸結於用筆，我看字形問題，也非常關鍵。

王羲之在處理字形方面，也有著古今鮮見的大才力，歷史上除他之外，不乏用筆一流的大家，但細玩其字，於字形的縱橫變化上，比起王羲之來手段卻總覺有限。 所以後人有「右軍如龍」的比喻，喻其神龍見首不見尾之變化。