美髮師技術知識,髮型設計形式規律定律

　髮型形式總的原則：多樣統一

　　多樣統一是形式美的基本法則，表現為髮型構成的諸要因素在構成關係中既多樣變化有完整和諧。髮型構成諸要素及同一要素在不同形態下的差異區別是變化多樣的即為對立;各要素及同一要素在不同形態下的相互聯繫是和諧完整的，即為統一。這種對立關係的集中表現就是和諧，和諧度就是美度。和諧度越高，髮型的美度就越高。因此，多樣統一總原則，在現代髮型構成關係中，具有不替代的提綱挈領的作用，是髮型藝術形式規律中的高級形式。

　　在現代各種髮型形式中，形體塊面、線條紋樣、肌質量感、色彩影調和飾物妝配等諸要素極其不同形態，除了有選擇有規律地融合於髮型形體設計之中，更須與人的臉型特徵、性別年齡、體態風度、服飾儀妝、舉止環境等相關因素協調配合。在髮型形式結構關係上，既活潑卻不失秩序，使髮型的諸多要素以不同的形態統一於完整和諧的髮型形體之中，這才是髮型設計目的之所在。

　　髮型形式規律之一：整一律

　　整一律，又稱同一律、整齊一律或單純齊一。表現為相同或相似的形象整齊、連續、對稱、反覆和對位的排列。此類貌似簡單的形式美，卻能造成一種整齊、穩定、莊重、有力的特定氣氛和感受，最具有和諧效應。

　　整齊，或整齊一致，在髮型設計中是應用較多的一種形式。例如線條紋樣、形體塊狀、肌質色飾以及整體和局部各視角的內部組織結構和周邊輪廓形狀，或直或彎曲，或規則或不規則，在構成形式上完全整齊一致。各要素間形象完全相同的整齊排列為單純齊一;形象相似的整齊排列為相對一致。

　　連續，包括二方連續、四方連續、環形連續、弧形連續等，是髮型整體和各局部視角內部線條紋樣、肌質色飾以及整體和局部各視角布局中常用形式。例如波紋、波浪、捲筒、圓圈、包括直、弧、彎線條構成的形體紋樣和色彩飾物的水平二方連續、斜向二方連續、菱形四方連續、曲形四方連續、長方形四方連續或水平環形連續，或水平 、豎直、斜直弧形連續的整齊一致的排列。無論是用於本體造型還是擴體造型，均系整一律中的連續形式，是在整齊同一中求變化，變化中求整齊的有效形式。

　　反覆，是通過相同或相似要素的重複展現，以獲得形式上的整齊一律，是一種創造要素間、單純秩序和節奏美的構圖形式。反覆又分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是同一形式要素的簡單重複。例：同一線條紋樣或形體外觀在髮型局部要素或整體各視角面同形同量的簡單重複應用，造成整體均一美的效果。變化反覆是同一形式要素在配列空間上採取不同的間隔形式。例如：同一平圈或筒圈形體紋樣第一個和第二個、第二個和第三個之間採取不同間距的一組連續水平排列;又如長方筒圈在一個視角面上作折線既人字形四方連續排列;再如以粗線整束彎弧紋樣在髮型後視角面作等弧距不同方向不規則塊面上的排列。這些同一形式要素之間不同的間隔形式，因其反覆中有變化，會產生節奏感和單純的韻律美。

　　對位，是形式要素間在位置上的某種正對關係。它是從位置上的聯繫尋求形式上的完整統一。對位形式分為心線對位和邊線對位，無論是那種對位均應服從於形式的整體構成關係。就髮型形式外觀講，

　　其形體面積均大於頭型。但就對位形式來說，頭型的分區及正中線、側中線各側頭線及周邊髮際線等區域和線位，同樣具有參照作用。尤其於本體造型，它是對位形式運作的重要依據。即使作擴體造型，也是正中線，側中線或側頭線的延伸，或這些線段某個點的引伸線構成擴體造型所需要的塊面區域。應用對位形式，或以形成要素間位置上的正確對應關係。心線對位分直接對位和間接對位。例如：兩個以上的圓圈、筒卷、波紋、波浪等形體紋樣橫向豎向連續排列時。圈或卷或S形波浪紋相對的中心線須在一條直線上，此謂心線直接對位。又如：三個以上平圈、筒卷、擰辮圈、花瓣等紋樣作環形、圓弧形或扇面形連續排列時，各造型要素中心線的延伸線必須在環弧中心點上相交，此謂心線間接對位。邊線對位分為雙邊對位、單邊對位和比例對位。例如：波紋、波浪紋樣、波峰波谷連續延伸排列時，每道峰形作為邊線須在同一條水平線上;其它同一形式形體紋樣二方連續或環形連續排列時，上下或內外邊線亦須在兩條水平或環形的平行線上，此謂雙邊線對位。又如：兩個以上相同或相似的形體紋樣錯位排列時，上排底邊與下排的上邊在同一條水平線上，此謂單邊線對位。再如：三個以上一形體紋樣作平面品字形或立體重疊連續錯位排列，各形體紋樣間的錯位率或為二分之、三分之一或四分之一;本體向上擴體造型多用水平錯位，向下擴體造型多用垂直錯位，均謂邊線比例對位。上述各種對位形式是指規則形體紋樣而言，對於不規則的自由形象，同樣可用對位形式體現出整一性，只是自由形象的邊線不在它的外廓上，一般是以感覺其重心來虛設中心和邊線完成對位的。

　　髮型形式規律之二：黃金律

　　黃金律，是造型形式美中公認的最佳比例形式，是造型結構中各局部間、整體與局部、內部與外部均稱協調的數量比例關係是：將一條有限直線分為長短兩段，短比長應等於長比全。從古希臘至今2500年來，人們將這種數比關係廣泛應用於包括人體結構在內的各種藝術造型中，成為公認的使人賞心悅目的造型比例，被譽為黃金分割，其比例為1：618。在實際應用中，不需如此精確，取其近視值即可，如2：3.3：5.5：8.8：13等。由黃金分割形成的線、形、體給人以勻稱、協調、和諧、變化、統一的感覺。

　　現代髮型形式早已告別了千人一發、千型一律的舊模式，日漸趨向於前變萬化、千姿百態的新潮流。髮型姿態的變化，實質是形體紋樣構成形式是變化。除整齊一律外，黃金分割的應用，對於現代髮型形式的創新更具有必要性。過去在美髮工藝中有「手裡的梳子是一把尺」，現代美髮工藝還應加上「心裡還有黃金律這把科學尺」。髮型形體、塊面、紋樣以及色彩、飾物等諸要素間的組合，首要解決的便是它們之間的數量比例關係，符合了黃金律就會得勻稱和諧的造型。

　　髮型是立體的，是實際佔有空間的實體。它在空間佔據的位置，從任意角度都可以觀賞，也可以手觸摸，故不能稱「髮型」。型不是面的輪廓概念，而是從不同角度觀賞時產生不同的型限變化，從而充分顯示出髮型所具有的空間美。髮型總體屬幾何型或自由型的曲線系立體造型。同時，由於髮型欣賞的時間因素，即人體及髮型的運動和欣賞者的視點變化，必須注意構成形式上各個視角面形體塊面紋樣的形式美，謂之四維空間美。髮型總體的各個視角面均非實質上的平面，而是前、頂、後、側不同形狀的發基面上，由不同形狀線條構成的幾何型或自由型的形體紋樣組合而成的幾何曲面或自由曲面。幾何曲面中有線織面或迴轉線織面構成的各種形體紋樣;自由曲面上有不規則的線織面或迴轉線織面構成的各種形體紋樣。從上述髮型總體及各視角面及塊面細部之間，總體及相關視角與臉形、體形、服飾之間，存在一種密不可分的關係，這就是分割與組合的關係。

　　在髮型設計與不製作中，我們將整個髮型外觀視為一個整體面，同時又將它分割成前、頂、後及兩側五個主要視角面，各主視面有分割成若干形體或紋樣面。從整體到局部、細部面的分割，不是指發基面或自然髮廊面的劃分。而是完成設計製作後髮型外觀的分割。實際製作是按照設計從細部、局部到整體完成總體面的組合，所以，髮型的設計與製作，就是有層次系列的面的分割與組合，亦即髮型整體面的構成。面的主要特徵是具有幅度和形狀，在髮型總體及局部，細部面的構成即分割與組合時必須把著眼點放在面的比例、方向、大小、距離等關係上。要處理好這些關係，最佳方法就是按照多樣統一的原則，應用黃金律這一形式規律。無論是本體造型還是擴體造型，是與臉型或體形2配合還是服飾形體配合，都可用黃金律處理其整體及各視角面與諸因素之間的數量比例關係。因髮型的設計與製作，是一種藝術創作，不必真用一把尺子去度量，全憑製作者或欣賞者的經驗所形成的視覺感知能力來目測，確認其勻稱和諧度。髮型的數比構成不要求工業設計的精確性，而是以人們審美認識和審美習慣的適合性為要求，任何以具體髮型樣式同具體臉型、體型、及服飾形式配合的實例，都不可能全面的證明黃金分割與組合的形式規律及其在髮型設計工藝中的應用價值。哈爾濱美髮專業教師朱宗春先生，曾參與商業部組織的我國首要理髮技術中專教材的研究審定，終後半生精力綜合自己和各方面的經驗，研究髮型構成工藝中的各種數據，期望通過數據化走向美髮工藝技巧的科學化，其結果是令人可惜的。任何藝術形式都含有數比因素，都有獨特的審美個性。寓有共性的個性，寓有普遍規律的黃金律和個性化的具體髮型樣式，在分割與組合的數比關係上，取近似值就足夠了。而且，筆者認為，數比性的強和弱，與實用性成正比，而與藝術性則成反比。就造型藝術來說一些名家崇尚的「法定無法」恐系此理。其實他們與藝術創造，都是首先「法」之某些共性規律，然後才創造出個性鮮明的「無定法」的藝術作品。黃金律對與髮型形式構成的數比關係具有指導意義，是髮型設計和製作構成協調和諧的有效手段，但不能因此而限制髮型的創造。無定數、反比例的構圖形式的各種造型藝術早已比比皆是。現代髮型中由一些無規則的自由形體紋樣構成的新奇特造型形式的流行即是證明。這也是現代髮型形式得以不斷創新的一種規律。

　　髮型形式規律之三：對比律

　　對比律。是造型諸要素及不同的形式共處於一個特定空間內，各以不同性狀並列比照的對應關係。與整一律相反，它表現的是矛盾或差異，於變化中形成完整和諧。對比可以顯示和突出發形式中的多樣變化及運動美感的本質特徵，加強髮型藝術的感染力和審美效果，因而成為現代髮型中最重要、最活躍的一種表現形式。其主要形式有賓主、並置和間隔三類，又可各分為簡單對比和複雜對比。按髮型構成要素還可分為線條、紋樣、形體、塊面、肌質、色彩和髮飾對比。

　　賓主對比。在形式美法則中又稱主次、主從或偏全，指各形式因素間主體與賓體間的呼應組合關係。主與賓或主與次是相比較而存在，相協調而變化的。主體在統領性居顯要地位;賓體則在其相對獨立的表現中起烘托和突出主體形象的作用。二者實質上是處於相互依存又各司主次的對比關係中，無對比陪襯的主體形象再美，也是單調的，平淡無奇的。例：男直發造型前視角的形式構圖，一般是以前頭部的造型為主體，以彎弧線條組合紋樣構成相應的形體高度和前傾形體。而兩側及兩鬢的線條紋樣在方向、厚度、體量、肌質等方面都是為了突出顯示頭主體部位的造型美，此為簡單賓主對比的應用。複雜的賓主對比形式，涉及多種構成要素的應用與對比，須在複雜亦即多個簡單對比連續組合中，組織成複雜的賓主對比形式美。

　　並置對比。是將兩個物象並列於同一視角或單獨的塊面中，使物象間的區別在同一體中形成對比關係。並置對比一般都相對集中，所佔空間較小，而效果強烈鮮明，多用於較複雜髮型的主體塊面或主視面的造型。因其集中於主視面的一體性，極易引起人們注意，又常被用於造型的重點和趣味中心。此種對比形式以複雜者較多見。

　　間隔對比。是在兩種不同形式要素及其不同形態間，間隔開一定的距離或以過渡的形式形成的對比，此對比形式具有均衡性，在髮型構成中易產生裝飾效果，可形成不同要素極其形態間的呼應關係，但不易產生髮型構成中卻是不可缺少的，應用面較廣的對比形式。各主視面不同形體塊面的大與小、正與斜、橫與豎、高與低、長與短、寬與窄、方與圓、直與曲等的對比;前、側、後邊廊的直與曲、方與弧、長與短、正與斜、疏與密、聚與散、虛與實、動與靜、揚與沉的對比;線形肌質的粗與細、剛與柔、亮與澀、光與麻、潤與燥的對比;色彩影調的冷與暖、深與淺、明與暗、強與弱的對比;以及飾物的繁與簡、大與小及形色、紋樣、質地的對比等，各以間隔或過度的對比形式均可形成多樣和諧。北京美髮學校

　　髮型形式規律之四：均橫律

　　均衡律是指在特定空間範圍內，使諸多要素間的視覺力感保持平衡關係，固又稱為平衡，它的主要性是穩定。美學意義上的均衡穩定同科學中的均衡穩定即相關又有區別，前者離不開後者的邏輯分析，又要從造型美的角度用形象思維來加以研究。髮型藝術不是均齊與平衡的簡單結合，也不單指等量不等形，而是指在相對靜止的髮型形體設計中，適合人的視覺心理和視覺力感的形式構成的諸要素間，或均齊一致，或對立統一，保持力感的平衡穩定的空間對應關係的一種形式美規律。

　　均衡形式大致分為靜態和動態均衡兩類。

　　靜態均衡，又稱為均衡，是指在靜止條件下的平衡關係。對稱也稱對等，指中軸線兩側或橫中線上下相同或相似的造型要素間，等形等量等質等距的對應相稱的組合關係所構成的絕對均衡，具有整一性特徵。其對稱形式。在平面造型中分為橫向和縱向對稱;在立體造型中分為左右、前後和上下對稱。

　　動態均衡，又稱為非對稱均衡，指中軸線或橫中線的兩側或上下相同、相似、相異等造型要素間等質不等量、等量不等形、等距不等形、等形不等距或等量不等質，甚或形、質、量、距完全不等，卻可以力距平衡原理和視覺力感的參與，給人以心理平衡感受的相對均衡。動態均衡在髮型形式構成中已被大量廣泛應用。

　　靜態均衡。因其對稱整齊，表現為平穩、莊重、沉靜、嚴謹、差異小、活力少，是髮型形式構成中被長起附和大量應用的形式。儘管有些名家有意無意地貶抑其「守舊」、「老一套」、「沒現代味」，而現實生活中的髮型樣式，包括中外各種新潮髮型在內，靜態均衡形式還是佔大多數的。女式、短、中、長直發和弧、彎、捲曲發;編、結、盤束髮，以及男式的絕大多熟髮型形式構成，還是以發基和髮廊的正中線和側中線為重心的左右、前後、上下、的長短、曲直、厚薄、疏密、寬窄以及形體大小、紋樣繁簡、廊面形狀的對應相稱的絕對均衡形式。上至一國之君，下至平民百姓;無不選用這種對稱均衡的髮型形式。因人體結構本身和視覺力感心理，對穩定性較強的對稱均衡形式，具有強烈的實用性。更因這絕對對稱均衡本身並非某些永恆模式的絕對比，而是按照變化統一的規律，因時因人而異，在不斷變化和創新。同是對稱均衡，現代髮型形式中，不僅完全對稱結構，還有近似對稱和反轉對稱(逆對稱)。近似者如右後弧;反轉者前弧右上翹等。說明對稱均衡形式也隨著時代的進步和審美更新而趨向多樣化。

　　動態均衡。因多用非對稱形式，具明顯的感性特徵，靈活，多樣，輕盈，俏麗、活潑、同相應有服飾、體態環境相協調。更可體現出現代新潮美。這類動態的非對稱髮型形式，在中青年女性中比較盛行，我為直、弧、彎或卷的中長發和短髮，及部分結、編、盤束髮結構形式。其中，又以左短右長、左直右卷、左編右結、後短前長、後直前曲等橫向非對稱造型和底直頂曲、底正頂偏、底窄頂寬、頂瘦底圓等縱向非對稱造型居多。這些動態均衡形式，要求在髮型設計製作中，通過靜止的造型以形體的應用，要多考慮髮型動勢和人體運動、審美經驗、視覺心理、力距平衡原理等各因素間的關係，做到巧思多變，切忌弄巧成拙。重力均衡或運動均衡在新奇特異髮型創作中，以其變化多樣的形式特徵，使髮型趨向豐富多彩。

　　髮型形式規律之五：節韻律

　　節韻律是節奏與韻律的合稱，均源於音樂的節拍和旋律。節奏和韻律既有區別又有密切相關，前者偏於理性，後者重於感性，它們是包括人的生命規律和社會生活中一切客觀事物的重要屬性和人的心理感受形式。在造型藝術中，節奏表現為有秩序和規律的連續、重複、停頓、層次、變化的純化而明確的運動組合形式，從而產生出藝術形式的節奏性。人的情感格調在節奏形式中的深化和運用，便在節奏的基礎上形成了具有一定情調韻味的、鮮明的韻律。

　　節奏和韻律的形成，關鍵在於運動。對於相對靜止的髮型藝術形式，能感受到韻律美的節奏，是人類喜愛節奏與和諧心理生成的獨有的能力。人對節奏非常敏感，具有韻律美的節奏可使人心情激動，心曠神怡，沒有節奏則會使人心緒鬱悶，心煩意亂 ，更不會有韻律感。在髮型形式構成中，絲紋的流向，動勢的急緩、塊面的大小、形體的大小、層疊的高低、紋樣的變換、肌理的粗細、質地的光麻、色彩的影調、飾物的配置及它們在組合排列上或連續或反覆或重疊或隔斷或層分或一致或變換或漸變或增強或減弱或起伏或旋轉或自由或對比或均衡的表現方法，均可以使髮型本身形成有層次有秩序有規律有節奏有韻味的運動狀態。也就具備了引導人們進入目光流轉，視角變換的視覺運動和心理感受狀態的條件，給人以節奏韻律美，從而構成完整的髮型美缺乏節奏感的髮型，不是「有意味」的髮型，也就不具備髮型的形式美。在髮型的節奏中，按構成方式可分為連續、重複、反覆、層次、變換和參差的節奏。按節奏構成形態可分為反差或對比型突變性節奏和微差等比例漸變性節奏，前者傾向變化和對立，後者傾向整齊與統一。這些不同的節奏形式會產生不同的韻律美感，並涉及各不相同的審美風格。

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