急急現形！《神奇動物在哪裡》製作筆記
《神奇動物在哪裡》再一次把魔法世界帶至觀眾眼前，不管是動物還是環境，讓它們更加真實可信，是這個魔幻世界存在的基礎。大衛?耶茨說：「對於每一個跟J.K.羅琳的書和電影一起長大的人來說，再一次把他們帶回她的世界是令人興奮的，因為她用充滿野心並令人意想不到的方式開拓了她的宇宙，直接為大銀幕而創造新的故事和新的人物，這會讓你感受到魔法世界永恆的魅力和迷人的力量。」
在表演中捕獲真實
紐特在世界各地的探險中救出了許多神奇動物。通過CGI技術，這些精心設計的神奇動物被賦予了深度、尺寸、色彩、光、行動和個性。這個複雜的過程涉及到大衛?耶茨、J.K.羅琳、視覺效果主管提姆?波克、克里斯蒂安?曼茨和他們團隊，以及由帕伯羅?格利洛領導的VFX計算機動畫開發部門之間的緊密合作。波克證實：「我們從概念藝術家、雕塑家、設計師和動畫師的創造性視角等各個角度去處理，從不同人中挑選出了最棒的部分，並把它們結合在一起去創造出最神奇的動物。」
追根溯源，這些神奇動物始於J.K.羅琳幾年前所寫的紐特?斯卡曼德的教科書。曼茨回憶說：「最初的起源來自於這本書，它成了我們的百科全書，由此創造出了現在的神奇動物。我們面臨最主要的挑戰是創造出會讓人信以為真的生活在魔法世界動物王國里的那些神奇動物」。耶茨強調說：「我對大家最大的要求是動物一定要神奇，但不能是脫離實際。為了尋求靈感，我們在大自然中尋找參考，大自然里充滿了各種神奇和美麗的動物。」波克說：「一切都是關於在表演中捕獲真實，這對於一個CG角色和演員來說都是一樣的。這部電影只有在你接受這些神奇動物存在於和我們同一個時空時才能算成功。」
經營地下酒館的妖精是由好萊塢男星朗?普爾曼扮演的。劇組通過捕捉真人表演的數據，結合CG數字技術生成了電影中妖精納爾拉克的形象。
為了幫助演員去和真實世界不存在的動物對戲，電影製作人經常利用道具來給予演員一些真實的道具提高互動的真實性，一些他們可以觸摸的東西，能即時對他們的表演做出反應的東西。道具管理師羅賓?戈沃說：「他們可以和道具一起對戲，這樣一來，還能給鏡頭一個具體的尺寸和形狀對照。對一些部門來說，在拍攝現場有參照體的助力，是很關鍵的。」
動物的種類與我們現實世界的動物王國中所發現的一樣廣泛，包含每個種類：從哺乳動物到鳥、爬行動物、昆蟲。帕伯羅?格利洛說：「我們想要覆蓋儘可能大的範圍，從迷人的、令人驚嘆的到可怕的、壯麗的，來了解可能存在的魔法野生動物的範圍。我們還考慮了它們在哪裡起源，無論是亞利桑那沙漠還是非洲平原，並在設計和特質上效仿，以擴大它們的戲劇張力。」
護樹羅鍋、嗅嗅、獨角獸、撲撲鬼、雷鳥、莫特拉鼠、比利威格蟲以及隱形獸
在將動物真實化的過程中，格利洛說他們從項目的創造者那裡尋求幫助。「在製片過程中，J.K.羅琳會來看看動物的進展如何，她的認可顯然對我們非常重要。在某些情況下，她會說，『不，不對。紐特不會在他的箱子里裝那個動物，因為它是被馴養過的。紐特特別感興趣的是更稀有和更脆弱的物種。』她顯然以更親近的角度了解這個世界，所以她的這種反饋對我們來說是非常寶貴的。」
在任何卡司里，都會出現某個角色比其他幾個塑造得更突出，同時也貼切的符合「神奇動物」這個標題。第一個逃出紐特箱子的生物是淘氣的嗅嗅，它是一個小小的毛絨的鴨嘴獸，它身體里還有一個可以神奇地裝下無窮無盡偷來的寶貝的「錢包」。「嗅嗅喜歡發光的東西，任何閃閃放光的東西對它來說都是無法抗拒的」，雷德梅恩解釋說，「紐特對於嗅嗅又愛又恨，因為它是一個讓紐特情不自禁喜歡的小東西，儘管它總是惹麻煩。它是一個精明的小傢伙，一旦逃脫，可以十分快速敏捷地消失不見。」紐特最喜歡的是一隻叫皮克特的護樹羅鍋，總是粘著他，並不和其他護樹羅鍋待在一起。如果護樹羅鍋在紐特動物園中算最嬌小的，那最大的就是毒角獸，只要它一醒來，紐特面對的就只有毀滅了。格利洛說：「單單從她的體型和重量來說，她可以衝破牆壁，這勢頭銳不可當。但我們仍希望她擁有一種纖弱的魅力，因為她正處在發情期，渴望愛情。」
紐特最喜歡的是一隻叫皮克特的護樹羅鍋，總是粘著他，並不和其他護樹羅鍋待在一起。
事實上，處於發情期的毒角獸給了紐特一個機會去哄她回箱子，用毒角獸的一滴麝香誘騙它這段表演被雷德梅恩打趣的稱為「電影中最丟臉的一刻」，因為他需要模仿毒角獸的交配「翩翩起舞」。為了幫助演員和耶茨，雷德梅恩有一個夥伴協助完成對手戲，他們製作了一個巨大的道具，參照了毒角獸的大小和形狀。這個團隊由三名道具師組成，他們曾把舞台劇《戰馬》中的「領銜主演」鮮活地呈現於舞台。戈沃指出：「但是毒角獸的道具太大了，有五米高三米寬和八米長，所以在移動的時候保持平衡非常不容易。這麼做的好處是大衛?耶茨可以把道具當作一個演員，用真實的方式指揮他需要的動作和順序移動。」
紐特的神奇動物里，帶翅膀的就是撲撲鬼和雷鳥了，它們都可以飛。第一眼看上去，撲撲鬼無非就是一個小小的綠色的繭。但一旦它被惹惱了，「它變成看上去邪惡的美麗動物到處猛撲，直到紐特叫它回來，它又變成了繭，就像一個溜溜球」，雷德梅恩這麼描述。撲撲鬼有著爬行動物的軀體還有彩色大蝴蝶的翅膀，它十分的危險，因為它能吸干腦髓。而雷鳥，耶茨說：「雷鳥是帝王般的動物，紐特在它被販賣的時候救了它，並叫它弗蘭克。事實上，它是紐特來到美國的原因，他想把弗蘭克帶回它在亞利桑那州的家鄉棲息地並且把它放生。」J.K.羅琳補充說：「我想有一個典型的帶有美國特質的東西，就是雷鳥。我對鳥有著特殊的親切感。我喜歡鄧布利多的菲尼克斯，我想在這部電影中有一隻鳥有著它自己的神話。當雷鳥煽動它幾對翅膀的時候會產生風暴，它是一個強大而神秘的生物。」
然而J.K.羅琳申明她最喜歡的不是鳥，而是隱形獸，這是一個中等大小、銀色頭髮的靈長類動物，它有著充滿著哀愁的大眼睛。「它們可以隨意隱形，這種能力一直吸引我，所以我愛隱形獸。」
J.K.羅琳最喜歡的神奇動物是隱形獸。
紐特的隱形獸與鳥蛇還有著特殊的友誼。鳥蛇是一種有兩條腿的蛇型動物，它有帶著羽毛的翅膀，看起來就像有著翅膀的龍。鳥蛇的蛋殼是純銀。鳥蛇是可以「收縮的」，這意味著它可以變大或縮小來適應空間，這一特性使得它很難飼養。提姆?波克說：「當他們追蹤鳥蛇的時候，它身處一個比較大的空間，所以它有一個十分龐大的身體，我們基本上佔據了所有空間。當它被驚嚇到的時候，會有一道閃亮的光芒穿過它的身體，所以我們必須創造穿過羽毛的反射光。」
另外兩個從紐特箱子里逃走的動物是莫特拉鼠和有著藍寶石色彩的比利威格蟲。莫特拉鼠是一種禿頭、像老鼠一樣的動物，背上長滿了刺。在電影中開始不久，它就狠狠咬痛了雅各布。比利威格蟲是一種甲蟲一樣的昆蟲，頭上有著很長的毒刺和翅膀，這讓它可以飛。在紐特的箱子中還有著無數其他動物，包括了灰色頭上有著大大的圓圓的眼睛的月痴獸，還有最後一對有著生育能力的角駝獸，它們有著紫灰色的獸皮和多個又長又尖的角。除此之外還有許多別的動物。
神奇箱子哪裡買
所有被紐特在他旅途中營救的動物都被安全地安置在了他的箱子里，這個箱子被他神奇地擴大了空間，以至於可以裝下那麼多動物和它們的生活空間。
製作設計師斯圖爾特?克雷格說他們考慮到了一系列關於箱子內部構造的想法，幾乎立刻避開了籠子的理念。「我們來來回回考慮它會是什麼樣子，但是它不是一個動物園。紐特很關心這些動物的生存環境，他也關心它們的舒適和快樂。最終我們決定以獨特自然環境為目標，用一種手工自製的元素風格來體現這十分神奇的手提箱。」
最後的解決方案是效仿一系列立體模型，當把他們都並列在一起，每一個都被塑造成類似原始棲息地般的氣候特徵和地形。在魔法的幫助下，周邊環境被有意打造出了粗糙的感覺。藝術總監托比?布里頓解釋說：「這更像是紐特試著給動物們一種假象，就像它們都棲息在自己最熟悉的自然領地里一樣，所以每個部分都有自己的景色和氣候，但這顯然十分的戲劇化。我們用木材作為主要的建築材料，但你可以看到沒有什麼東西是建造得筆直的。」格利洛補充說：「這表明了紐特並不是一個無所不能、可以創造無限生態圈的魔法師。在整個過程中必須要有節制感，所以我們嘗試著在敬畏大自然和現實主義之間尋找平衡。」
波克和曼茨的視覺效果團隊在創造不同棲息地的過程中起著決定性的作用。特別是需要大空間的動物，像角駝獸和毒角獸。他們還提供了適當的大氣環境，並且增強了相應的地形特點，比如北極、竹林、乾旱的沙漠等等。
曼茨指出他們和攝影導演菲利普?魯斯洛特一起為每個燈光布置工作。「當我們進入每個環境中，燈光必須改變以適應地形，所以我們不斷地與菲利普分享之前的視覺預覽鏡頭來告訴他區別在哪裡，讓一切儘可能天衣無縫。」
紐約！紐約！
所有的動物棲息地都是在華納兄弟位於利維斯登的攝影基地錄音棚里創造的。在那裡，斯圖爾特?克雷格和他的團隊從零開始，打造出了1926年紐約的魔法師和麻瓜地界。「這是一個巨大的、全新的挑戰」，克雷格說，「與『哈利·波特』系列電影有著完全不同的時間地域和文化背景。」
電影製作方開始去紐約開始他們的研究，當下的紐約和90年前毫不相同。好在他們收集了大量的相關資料。「我們編輯了成千上萬的照片，把所有建築照片編輯到一個檔案里，這樣我們可以準確地複製或者獲得哪怕一絲的靈感來啟發自己」，斯克雷格提到，「有兩個世界，其中一個隱藏在另一個之後，他們之間必須形成對比。」
作為工作室其中的一大塊外景場地，紐約這座城市被以T形的模式建造，每個部分都包括了城市的不同區域。克雷格解釋說，「雅各布住在東邊，那裡分布著公寓。另一個地方在三角區，有著典型的鋼鐵結構的建築風格，這對於任何一個對建築有興趣的人來說，都是一種巨大的誘惑。在T形的上端，我們建了紐特首次遇到雅各布的那個銀行。這是一個龐大的建築，它外面有著通向圓柱形門廊的台階，還有一個豪華的大理石的和鍍銅的漂亮的內飾。外觀和伍爾沃思大廈一樣，是世界上最高的樓，而麻瓜們不知道的是，這裡其實就是美國魔法國會秘密總部。我們還裝飾了有著赤褐色砂石外牆的公寓，那裡住著蒂娜和奎妮。這工程非常浩大，但這很有必要，會幫助展示出人物角色在這座偉大城市裡的生活狀態。」
耶茨說：「這比我們在『哈利·波特』中建造的任何東西都大，我甚至敢說，這是斯圖爾特迄今為止的職業生涯中建造的最大的東西。這也是提姆?波克和克里斯蒂安?曼茨用數字特效創造的世界。」
波克補充說：「斯圖爾特創造了這些驚人的布景來為影片定下基調，給了我們切實的基礎去做更多更深更廣的拓展。跟他合作太棒了，因為我們添加了不少很有代表性的建築或者說一部分只屬於1926年才有的建築群。斯圖爾特設計出了那個年代獨有的城市景觀。」
即使沒有看到特效的設置，對埃迪?雷德梅恩來說，想像紐特到達紐約後的反應並不難，「他已經在野外生活了一年，突然步入這個瘋狂、嘈雜、多姿多彩的地方，他對周圍的一切都充滿了驚奇和好奇。布景無論從範圍的設定還是規模的設定都是相當驚人的。」
沃特森表示贊同：「沒有一處細節是多餘的，這太了不起了。第一次走進這布景區，感覺自己像從時間機器里穿越出來一樣。」
J.K.羅琳分享了演員們的感受，她回想她第一次看見這套布景的時候。「我們在一個小高爾夫球車上，它帶著你穿梭於利維斯登片場，我們轉了個彎，就到了紐約。這是多麼令人難以置信！斯圖爾特在自己的職業領域裡絕對是個天才。你給他寫完設定，他就能精確地表達出你所要的一切，感覺他完全知道你要什麼。這也是利維斯登整個團隊的標籤，所有人都是個頂個的高手。」
外景地的另一頭是為中央公園準備的。紐特和雅各布覺得那裡多少有點像廢墟，這是過度熱情的毒角獸造成的。克雷格頗為贊同團隊採用了一些創造性的設置放在這個場景中，他指出：「1926年根本就沒有這個公園。那是一個軍械庫，至今還存在。直到有人開始收養動物，但是一直到1934年它才成為中央公園。」
這段充滿動作戲的場景是在晚上拍攝的，這給魯斯洛特和他的燈光人員帶來了挑戰。「雲層穿過月亮映射出的光芒和陰影是在不斷變化的，所以我們不想要任何靜態的東西」，攝影師說，「我們設計了一個裝置，操控12米見方的LED燈來實現光線的移動，還可以控制速度來模擬現實中月光的移動。」
美國魔法國會
美國魔法世界的中心在美國魔法國會的總部，它的內部建在利維斯登的影棚里。就像英國的魔法部，美國魔法國會是一個令人印象深刻的建築群，相當於魔法世界的政府所在地，但同時和英國魔法部相比也有著十分明顯的差異，英國魔法部建在地底，布滿了橫向的長圓形的走廊。美國魔法國會的構造是垂直的，因為事實是，它隱藏在摩天大廈裡面。男巫和女巫都忙於工作，另外一個不同的地方是英國魔法部通過貓頭鷹和到處飛的紙條傳遞信息，美國魔法國會則會神奇地把紙張折成紙老鼠，然後讓它們爬進管道，四處傳遞信息。
當你來到美國魔法國會的入口，會看到有一段通往金碧輝煌的大堂的樓梯，在這裡，克雷格設計的裝飾藝術風格曾在二十世紀二十年代的美國非常流行。黑白條紋的牆面用高而窄的窗戶分隔開，其長達230米直通建築屋頂部。這看起來像一座光明大教堂，並賦予其非常獨特的個性。牆面用深淺條瓷磚覆蓋。義大利的錫耶納大教堂給了他靈感。黑色的籠式電梯同時在兩側運行，在一片喧囂中，也有隨處可見的便利設施，比如魔杖拋光站，由一個家養的小精靈負責運營。
除此之外大廳里的魔法危險等級曝光器也頗為引人注意，它由金框和四個玻璃球面組成，側面各有一個，這樣一來，魔法師任何角度都可以看到。它始終警告著魔法界最大的威脅，即：被麻瓜發現他們的存在。顏色表示危險等級，綠色代表低級別危險，危險程度一直到紅色，表示有緊急情況出現。此刻，它被設置成橙色，代表有嚴重的不明原因的活動，因為紐約街道上發生的神秘事件的影響。其他較為搶眼的裝置，還包括富有傳奇色彩的賽拉菲娜?皮蓋瑞主席的移動塑像；雄偉的金鳳凰雕像矗立在金色拱門的柱子上，警惕地觀察著眼下的一舉一動。在大廳中央，還有一個巨大的塞林女巫的紀念銅像。
從大堂的中央可以直接看到下層的辦公室，克雷格詳細的介紹道：「在這建築里越往下層走，意味著工作性質也逐級往下，工作環境也會越來越差。比如說，傲羅的辦公室是在樓上，而蒂娜所在的魔杖登記部門的辦公室，則在一個狹小的地下室里。」
在「神奇動物」的時代里，美國魔法國會主辦了一屆魔法師國際聯盟會議，跟麻瓜世界裡的聯合國類似。當蒂娜突然拿著紐特的箱子闖入的時候，這個艱難存在的團體正在議論最近紐約市內發生的一系列不明緣由的動亂以及可能導致的後果。講到他怎麼想像這個場景的時候，克雷格說：「我想要一個會議廳，基本可以參照英國上議院那樣，兩邊有椅子，皮蓋瑞主席的座席，一把王座似的椅子佔據一旁。還有按等級排序的座位，每個人都咄咄逼人地審問蒂娜的時候，會讓這個地方變得非常恐怖，現場就應該是這樣才對。」
「盲豬」酒吧
紐特、蒂娜、雅各布和奎妮後來開了一個很不一般的會議，在一個不起眼、髒了吧唧的非法經營的魔法酒吧里，叫做「盲豬」。「禁酒令在1926年的紐約正處在全盛期，所以我們創造了一個地下非法營業的酒吧」，克雷格說，「牆上有移動的通緝令，還有不少帶著尼古丁臭味的不速之客。我們搭建這個場景的時候樂趣不少，隨心所欲把它弄得髒亂差。」波克和曼茨也盡情搗亂了一把。波克提出：「它有一個爵士樂隊，但為了應景，我們安排了一支地精爵士樂隊，領唱的還是個性感的女地精，酒吧老闆和服務員都是家養的精靈。」
四個人的小團體去「盲豬」見酒吧主人，一個叫Gnarlak的地精，他在蒂娜還是傲羅的時候，當過蒂娜的線人。身高一米八的演員朗?帕爾曼在飾演身高只有1.2米的Gnarlak時，幾乎沒人能認出他來，但他的聲音是不會讓人認錯的。「我很高興被邀請參與到這場表演盛會中來」，帕爾曼說道，「我不想為了表現謙虛而誇大其詞，這個角色對於我來說不難。我在紐約長大，見過很多這樣子的人。Gnarlak這個角色的塑造，也符合當今社會一些類似人群的存在，這些人還不佔少數，令人討厭。他是他們當中最為討厭的，因為他是自己王國里的老大。『盲豬』是個低俗破爛的地方，但是它至少是個能讓你喝上一杯的地方，賭上一把，放鬆一下的地方，這就像在說『你真想要找樂子嗎？來盲豬吧！』」
為了讓帕爾曼順利出演Gnarlak，特效團隊採用了面部捕捉的技術。曼茨介紹說：「朗有70個奇數點附著在他的臉上，一個帶有攝像機的頭盔在他的頭上捕捉他的表演，我們再用六台攝影機來拍攝動畫師所需要的素材，這對於他們很重要，能清楚的知道把朗變成地精後該是什麼樣。關鍵的點在於你必須相信Gnarlak存在。他不是個卡通人物，他是一個活生生存在於這個宇宙中的生命。」
在利維斯登攝影棚建立的其他場景包括老亨利?肖的高級豪華辦公室，還有隔壁繁忙的新聞編輯部；雅各布陳設簡陋的房間；蒂娜和奎妮的赤褐色砂石質地的公寓，在那裡姐妹倆招待紐特和雅各布吃了一頓神奇的家常菜。克雷格同樣設計了一個獨具當時裝飾藝術風格的地鐵站，這裡也是黑暗力量和光明力量對決的地方。
有兩個場景在利維斯登攝影棚之外，製作團隊轉而在英國利物浦的港口繼續拍攝。丘納德大廈搖身變成了一座空置的百貨商店，在那裡，紐特和他的新朋友們找到了兩個逃跑的動物。聖喬治大廳變成了為參議員肖參與競選所舉辦的晚宴宴會廳。C
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