唐勇力：關於古裝人物畫

藝術家簡介

唐勇力，1951年生 ，河北唐山人。著名畫家，中國工筆人物畫家領軍人物，兼擅寫意人物畫。全國政協委員、中央美術學院教授、博士後導師、學術委員會副主任、原中國畫學院院長、上海美術學院教授、博士生導師、中國美術家協會理事、中國畫藝委會副主任、全國政協書畫室副主任、民進中央開明畫院院長、中國工筆畫學會副會長、中國國家畫院院務委員、國家主題性美術創作研究中心主任、中國國家畫院國畫院工筆重彩研究所所長。

古裝人物畫乃是遣興製作。畫古人，用古法之筆墨，得古趣而出新形式之意味。讀古書，賞古畫，玩古董，寫古字，淡泊寧靜，修身養性。

古所傳名人畫技，其妙者多出於瀟洒流利，求其畫外之意，以意運法，故畫品高致。今人畫古人求其古意，志在與時俱進，求其新形式與古筆墨的和諧統一。

通古之功：畫古裝人物畫，要知歷史，學古文讀聖賢書，吟詩作詞，是不可缺少的功課。對歷代服飾、歷史人物、典故、藝術、形態、等等；及其演變過程都要知其一，求其二。畫古裝人物小品時，必先知其所畫內容，研究其內涵之意，畫得多了，讀書多了，文學修養即非一般可比。筆墨之功：古人說；亦有有筆無墨者，亦有有墨無筆者非山川只限於一偏，而人賦受不齊也。（石濤語）。有的畫家擅長用筆，有的畫家長用於墨，出現這種情況並非是畫家受客體局限所造成，而是畫家的才能和功力不足。古裝人物水墨小品既有補其才能和功力之功效。

古裝人物有古人畫家千錘百鍊，筆精墨妙，並有山水畫，花鳥畫高峰之寶庫，今之畫家取其筆墨之法，潛心養神，每日繪上一、二幅，精研其法度，求其神韻。

小品畫用筆墨靈活，以筆揮灑墨色要神化不拘滯，即淡即濃，起手落筆隨濃隨淡隨意為之，熟練而能生技巧，有了高度技巧而能生靈活，長久為之，悟性自會產生，便能達到既擅長用筆又長用於墨的地步，繪畫之中匠心獨運，機抒自出，表現自我感受的自然之美，筆墨自能神采飛揚，氣韻生動。

線條之功：古裝人物畫以線造型，以線取美，線條是骨法用筆的核心存在，是才情與功夫的融合。古裝人物畫的線條組合飄逸洒脫，規律性程式性極強，線條又具有書寫性，最能直接表達畫家的性情。線條的書法極為簡，又極為難，沒有長久的功夫難以駕馭。線條的書寫性自然直露，全憑筆法控制，古裝人物造型中的線條組合極為適合小品用筆自如的特點。如：長線、短線、直線、圓線、粗線、細線、濕線、濃線、單線等，平、留、圓、重、變各種筆法都能施展自如，在揮灑自由的線條組合形式中畫家可以悟出新的線條組合形式，新的筆法、墨法，從而創造出自己的獨特面貌。

書法之功：筆法之源全由書法而生，因此，筆墨水平的高與低，好與差，雅與俗和書法有著重要的關係，凡歷代大家包括近代的大畫家無一不是書法高手。書法功底的深厚與否，直接顯露在筆端，藏在筆墨結構中。當我們欣賞晶評水墨寫意小品畫時(更重要的包括山水畫、花鳥畫等)，書法之功全在畫面的筆墨結構中，含混不得，隱藏不得。小品畫通常要題款跋，如果字體不美，功力不足，那麼小品畫的格調就會大大減色，因此，凡畫小品題款必須注重書法，書法功力在畫中不可小視。

筆法墨法就是書法功力的體現，畫法與書法為同日之功，畫必書，書必畫。

造型與形式：古裝人物的造型具有自身的特性，意象造型中的象徵感和程式化，使得中國古代人物畫千年漸變面目自成。古裝人物畫與現代人物畫是兩個概念的問題。然而，今人畫家雖畫古人必須和現代造型與形式相結合，造型可具有古意，形式構成一定要具有現代之意味，古意與新意共融，才會給今人以新的審美感受。

古裝人物畫造型很有難度，凡畫人物面貌要有脫俗之格，寧樸素而不能有市井氣，造型落落大方，要有新象，新特點。不斷繪畫學習，大膽探索嘗試。邁出一小步，便是大創造。

題畫詩跋：古裝人物小品畫更加適合題畫詩跋。因此，題畫詩跋的重要性便可想而知了。有了相得益彰的題畫詩跋，畫面會更加完美和諧。書法題之，點題增意，即體現了畫家的學識修養，又為觀者提供賞心揣摩的空間。

古裝人物小品畫，是大創作之餘的輕鬆之作。筆墨形式結構的完美是畫家追求的目標，畫面上呈現的雅逸格趣是畫者為之努力的所在，瀟洒而為之，貴在筆精墨妙。品格高雅全在筆墨之中。畫古裝人物小品畫其意在筆墨訓練，功在賞心悅目，如此等等，益處多多。

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