《我在故宮修文物》：夾縫生存的電影，會講述什麼？

這是備受文青們期待的一部紀錄片，D叔祝賀你們終於等到它了。

[本文作者Omiear是Dreamers電影評論原創聯盟成員]

個人評分：8.0

在如今這個時代里，紀錄片已經不吃觀眾和票房的香了，那些以真摯製作出的作品更是被橫行市場的類型片擠得夾縫生存，而商業院線也更樂意給後者增加大量排片，減少利益佔比低的前者。不得不說這一現象完全是在「嬌生慣養」現代觀眾，衣來伸手飯來張口的觀影習性也使得他們放棄了大腦的利用率，轉而只用眼睛喘氣和呼氣，對於這種極具依賴性的觀影模式來講，不光是市場最喜歡的迎合方向，也是電影投資方最喜歡撒錢的方向。

植根於當下，市場的生存環境並不適合紀錄片這一類別電影進行長遠發展，而如今大部分觀眾也認為紀錄片只適合放在科教頻道的周末時段里，在院線上映只會顯得像一種「亂入」。顯而易見，觀眾口味對電影業的發展具有很大程度上的決定性作用，且對除了類型片外的電影而言，無論虛實也不會張開懷抱去接納，可見電影這門藝術的發展已步入了可悲的時代中，如同院線和電影之間橫亘了一條科舉制度，成功的條件在那，再怎麼胸懷大志也無可伸之地。

《我在故宮修文物》雖然力圖以IP電影的營銷和推廣手段去提高熱度，並拉高票房和排片，但經歲月無常所積累形成內傷的市場顯然不給其一個生存機會，依舊按照既定的規則敷衍了事這類看著便不賺錢的作品，更讓路演也變成了一件心有餘而力不足的事情。拋開這些種種桎梏不說，電影在電視劇版前身的基礎上，通過劇情拼接和大量剪輯減少了紀錄片固有的大篇幅旁白，更是通過年輕的視角去審視和窺探每一件文物背後的故事。

安靜的鏡頭畫面是影片最引以為傲的地方，以靜制動，以靜化喧，將城牆內的故宮成功營造為一個與世不爭的世界，無論是修理文物的工作環境，還是故宮內緩慢的生活節奏，這些情節都給過去的日子增添了一種蒙太奇的感覺。相較於外面浮躁喧嘩的社會，故宮才是真正的「世亂心不亂」，那些被修復和照顧的文物則成了浮躁之中最為鮮明的存在，與其說是體現了祖輩遺留下的格物致知這一理念，不如說是動態平衡下徹底影響了人的生活習慣。

雖然影片不乏小瑕疵之處，但依然展現出了一股不可小覷的力量。就修理文物這一工作而言，老一輩人的離去，年輕一代的加入，不光是在工作技巧和修復理念上產生了較大的出入，還在為人處世和日常生活上形成了無法言喻的隔閡，《我在故宮修文物》看似是一部雞湯型的紀錄電影，但實則只是對在故宮內工作情況的一種還原和寫實，以求觀眾去了解並理解文物存在於這世界上的真正意義。

以前的日子慢，現在的日子愈來愈快，社會也愈來愈浮躁，人被迫著在改變，電影市場更是在走向本質上的滅亡。本以為橫行了多年的類型片在觀眾審美疲勞的時候會發生產量上的下滑，但顯然大部分觀眾只是換了一副眼球，而這一夙願似乎最終要變成一種空談。誠然藝術電影夾縫生存的現狀，若電影從業者沒有應對的措施，久而久之，疲軟的市場只會變成一座墳堆，觀眾的精神面貌也會變成商業模板化的樣子。