美國銀屏中國人形象的變遷，李小龍等功夫明星改變了刻板印象

受19世紀末以來的排華運動的影響，黃禍的化身「傅滿洲博士」開始活躍在美國影壇上。傅滿洲被塑造成擁有尖下巴、八字鬍、細長眼的奸詐邪惡的形象，總是幽閉在黑暗世界中，精通各種酷刑和毒藥，策劃種種邪惡勾當。他集當時西方人對東方華人所有最惡劣的想像於一身。

傅滿洲系列電影包括：《神秘的傅滿洲博士》（1929），《傅滿洲的面具》（1932），《傅滿洲之鼓》（1940）等十幾部。電影的結局往往是白人最終戰勝異類，傅滿洲遭到懲罰死去，卻又在下一步電影中奇蹟般復活。

《殘花淚》，講述了一個名叫程環的吸食鴉片的華人愛上了白人少女露茜，露茜的父親發現後怒不可遏，強行把女兒帶回家並打得她奄奄待斃，程環趕來目睹此景開槍打死其父，最後在香消玉隕的露茜身旁自盡身亡。

與傅滿洲電影同期，好萊塢還有另外一個經典的華人形象，那就是神探陳查理。陳查理是檀香山警察局警長，他溫和、機智，順從於白人，除了口頭禪「子曰」和濃重的口音，很少提及中國。他代表了白人心目中對華人的理想期待。

影片中善良勤勞的王龍夫婦是中國農民的代表。他們真正執著於土地，視土地為生命。影片對中國人，尤其是中國農民進行了更加實際和更加細緻的刻畫，使得美國人從電影中得到了對中國人總體形象的廣泛印象。

《六福客棧》設定的背景是中國抗戰時期，英國女傳教士葛拉蒂帶領其收留百名孤兒經歷爬山涉水千難萬險，終於轉移至後方。本片體現了美國民眾對中華兒女的反侵略精神的同情

1937年的《大地》改編自賽珍珠的同名小說，該片獲得多項奧斯卡金像獎。影片主人公王龍是一個貧窮的中國農民，他與一個大戶人家的奴僕阿蘭結婚，辛勤耕作養家糊口，並經歷了災荒。辛亥革命後偶爾致富，不僅納妾而且懶散享樂，後在阿蘭的規勸下及時醒悟，休掉小妾重歸土地。

太平洋戰爭爆發後，中國成為美國的重要盟友。由於中國在反法西斯戰爭中的重要貢獻，此時美國影壇出現一系列反映中國抗戰的電影。1944年的《龍種》同樣改編自賽珍珠小說，講述了中國一個寧靜的村莊遭到入侵後的巨大變化。倔強的進步婦女小玉帶領村民與侵略者展開了英勇的鬥爭。

1949年至1972年中美建交前，由於中美兩國的對峙和敵視，使中國人再度以敵人的形象出現在美國大眾文化。《水深火熱》（1954）描述一名共產主義者試圖在朝鮮或滿洲投射原子彈嫁禍美國，一位美籍華人從那名「赤色分子」的階下囚那裡得知情報，捨身阻止了這一陰謀。

007是好萊塢電影中的著名系列，1962年發行的《不博士》單元講述了詹姆斯·邦德隻身深入中國不博士罪惡魔窟，粉碎了其在加勒比海小島上將核彈頭對準美國的軍事基地的陰謀。不博士是傅滿洲形象在六十年代的翻版。

異國情戀一直是好萊塢電影所熱衷的主題，這源於西方對中國的獵奇心理。在《蘇絲黃的世界》中，一個美國藝術家在香港旅行時邂逅美麗的旗袍女子蘇絲黃，兩人陷入難以自拔的熱戀。在這類影片中，嬌小的中國女子往往無法抵禦白人男子的騎士魅力，急切地投懷送抱。

1970年代，好萊塢拍攝的中國功夫片風行一時。其中，由李小龍領銜主演的一系列功夫片反響強烈。從《精武門》、《猛龍過江》到《龍爭虎鬥》，李小龍塑造的功夫高手的形象深入人心。圖為飾演陳真的李小龍在《精武門》中的精彩瞬間。

李小龍在打破華人「東亞病夫」的刻板印象的同時，無意中也為華人樹立起一種新的刻板印象：那就是中國人都能打、中國人只能打。中國人在美國電影中的形象，也被限制在了功夫高手之中。

後來進軍好萊塢的成龍也並沒有擺脫拳腳功夫大於人物性格的角色，沒有太豐富的性格、沒有太立體的形象，而且成龍在影片中對白人女性角色始終缺乏吸引力。《尖峰時刻》（1998）講述的是李督察（成龍飾演）和卡特（克里斯·塔克飾演）直搗賊窟解救大使之女的故事。

1987年，義大利導演貝納多·貝爾托魯奇的影片《末代皇帝》在奧斯卡上奪得了九項大獎。《末代皇帝》講述了溥儀戲劇性的一生。他三歲登基，直至偽滿終結，始終身為傀儡。新中國成立後，他被關進撫順監獄，度過了十多年的囹圄生涯，只在生命中的最後八年過上了正常人的生活

李連杰在《致命搖籃》、《狼犬丹尼》、《致命羅密歐》、《宇宙追緝令》等影片中，也同樣是扮演武功高手的角色。圖為《致命搖籃》中飾演蘇的李連杰。

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