乾隆是點贊狂魔、唐伯虎畫了超多春宮圖…原來中國書畫這麼有意思!
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中國書畫史源遠流長,長久到人們一提到書畫,就想起那些發黃脫落的畫卷,想起厚重繁秩的上下5000年。如果把一本《中國書畫史》捧到你面前,看見那又厚又重的書,你大概是連封面都沒興趣翻開吧。
所以覺得非常可惜。在中國的書畫史上,刨去書畫藝術層面的東西,還發生了很多有趣別樣、甚至震撼人心的故事。別樣想要把這些故事呈現給你們。
第一篇書畫文,隨手挑選了5個書畫趣聞,算作是書畫入門的一些小知識吧。
1、點贊狂魔乾隆
喜歡書畫的朋友,沒有不知道乾隆的。
乾隆帝非常自戀,認為自己詩書畫是三絕
,不比王維差;一生所作繪畫,有一千四百幅之多。然而沒什麼人記得他作的畫,只記得他「毀」掉的畫。乾隆帝很喜歡在心愛的作品上寫下感想,
被網友譽為「點贊狂魔」
。比如有名的《富春山居圖》,上面密密麻麻的小字,都是乾隆帝的筆跡:《富春山居圖 子明卷》局部
甚至在山體上,也擠出縫隙題字。面對這麼機智的乾隆帝也是醉了:
《富春山居圖 子明卷》局部
幸好乾隆珍藏的這幅圖,後來被驗明是贗品。
又比如王羲之的《快雪晴時帖》,這找不到空隙題字啊,但難不倒機智的乾隆帝,他乾脆另外加紙:
王羲之的真跡原不到0.15米,最後被加長到
5.5米
。
王羲之《快雪晴時帖》,「神乎技矣」正是乾隆的筆跡
興之所至,各種評語蓋章都不夠,還在真跡邊上,
提了個碩大的「神」字
:趙孟頫的《鵲華秋色圖》咋一眼看上去是髒亂差,
但要是把乾隆的題字都P掉,整幅圖都亮起來了
:江水沼澤地蒼茫遼闊,
極目遠處矗立著兩座山,華不注山尖尖,鵲山圓圓,濟南秋色登時顯現。
不少人批評說,乾隆硬生生把名作都毀了嘛!也有人替乾隆帝辯論,這不都是愛得深沉嗎?有這麼愛書畫的皇帝你不高興嗎?對此我只有一句話:「喜歡就是放肆,但愛就是克制。」
2、79歲才開始畫的《富春山居圖》
既然上面提到了《富春山居圖》,我們就順便講講這幅畫的故事吧。
黃公望《富春山居圖》
畫這幅畫的人,叫黃公望,被尊為「元代四大家」之首。
說起他的名字,也有一段趣事。他本不姓黃,姓陸,叫陸堅,很小就失去父母了。這時有一個富庶的書香世家黃家——黃樂老先生在挑兒子,他很有個性,一直挑到94歲也沒找到滿意的。後來遇到黃公望很喜歡,說「
黃公望子久矣
」!於是收為繼子,取名公望,字子久。黃公望
黃公望從小天資過人,被譽為神童;長大後滿懷抱負進入官場,但官場腐敗,耿直的他一直仕途不順;46歲時還被牽連入獄。
50歲從監獄走出來的時候,他的野心已經幻滅;滿腹的才情與未竟的夢想,只好全都付諸於墨筆,付諸於他畫的山水之間了。
《富春山居圖》局部
等到79歲,黃公望回望這一生,上天賜予了他無與倫比的才華,又讓他過得太坎坷,頓生「
回首向來蕭瑟處,也無風雨也無晴
」的感慨。
於是從七十九歲畫到八十二歲
,之後還不停地改,
終畫成一幅7米的《富春山居圖》
。《富春山居圖》局部
仔細看這畫,有時船靠岸,有時行於中流;一大片延綿的山脈,又一大片淺淺的留白;有春夏繁華,也有秋冬蒼涼;目至水窮之處,卻見雲在升起......
就像人的一生,起伏順逆,哀傷喜樂,跌宕平復,卻又不止是一個人的一生。
《富春山居圖》局部
這些漫長的江水,流過淺灘、激流、高峰,一千年過去了,不管世事如何變幻,富春江依舊是富春江。
而你我這一刻執著的痛苦,又算是什麼呢?
3、18歲成就的絕唱《千里江山圖》
黃公望82歲才成就巨作《富春山居圖》,王希孟18歲就繪成了《千里江山圖》,中國十大傳世名畫之一。
王希孟《千里江山圖》
《千里江山圖》遠遠沒有《清明上河圖》《富春山居圖》出名,畫家王希孟也遠遠沒有齊白石、徐悲鴻出名,相關資料少得可憐。
只知道王希孟十多歲入宮中,後得宋徽宗親授指點筆墨技法;
在18歲,王希孟僅用了半年時間,就畫成了這幅名垂千古之鴻篇傑作,不久就逝世了。
此外再無其他資料。《千里江山圖》局部
陳丹青認為這是上帝讓王希孟畫了這幅畫:「在《千里江山圖》中,我分明看見一位美少年,他不可能老。他正好十八歲。
長几歲、小几歲,不會有《千里江山圖》
。」宋朝的山水畫,都在做減法,越簡越好;王希孟偏偏逆道而行。《千里江山圖》縱51.5厘米,橫1191.5厘米,全圖以大青綠為基調,
燦爛艷灼,美不勝收
;千里江山秀麗多姿,雄偉壯觀。時人贊其畫「一點一畫均無敗筆」。《千里江山圖》局部
18歲……真是令人佩服又自覺傷感的年齡,畢竟我估計自己到80歲還一事無成呢。
4、他們在中國籍籍無名,卻成為對日本影響最大的畫家
既然提到宋朝的書畫,就順便講講兩位畫家——牧溪和梁楷。
如今都在說,日本的文化在影響著中國,極簡主義的美學更是備受推崇。然而影響了日本千年美學,至今作品仍
被日本奉為國寶
的兩位畫家——牧溪和梁楷
,卻是來自中國的宋朝。牧溪被稱為「日本畫道的大恩人」,梁楷在日本也享有很高的聲譽
;然而他們
在中國並不受待見,因此資料記錄幾近於無。既然沒有資料,也就沒有故事,那就看看畫吧。牧溪 《布袋圖》 京都國立博物館藏
牧溪畫了這幅被世人公認為禪畫中的經典之作《六柿圖》,簡逸的筆法,分明的墨色,隨意排陳但不凌亂的柿子,留下一片簡約、樸拙,靜遠的禪思。
梁楷有個外號叫畫壇瘋子,在日本享有較高聲譽,其流傳至今的真跡也幾乎全在日本,並且都被賦予了最高的評價。
《潑墨仙人圖》是梁楷最傑出的作品,粗筆橫掃,筆簡而意到,用筆取潑墨之意,卻無潑墨之舉,這種繪畫技術極其震撼又極具難度。
他的《李白行吟圖》,捨棄一切背景,佔據畫面大半部分的長袍,只兩痕輕墨一拉到底,寬闊的額頭,勁直的髮絲和微翹的鬍鬚,沒有多餘筆墨。
《李白行吟圖》僅左下有一「梁楷」款,然而千百年,凡是看過此畫的人,都認定是詩仙。中國繪畫不重形意,重的是傳神寫意。所以,這幅畫要畫的是李白,也不是李白。
5 唐伯虎的風流春宮圖
最後說點普遍都感興趣的——春宮圖。
唐伯虎在大伙兒心中的形象大多是風流的,但他的一生過得並不如意。他自幼聰穎,能詩擅畫,十六歲便中秀才,十九歲娶徐氏。
意氣風發,那時的他頗有點自負。
然而24歲那年,父親中風過世,母親因太悲傷隨父親而去,後驚聞妹妹在夫家喪亡,心愛的妻子在生育孩子時,產後熱盛離世;小嬰兒在出世三天後,也隨親娘而去。命運弄人,
兩年內親人接連病故,使唐伯虎意志消沉,開始自暴自棄
。唐伯虎
好不容易重新振作,上京考取進士,卻被誣告行賄主考官,拖入刑堂棍打,押入大牢。釋獄後,續弦的妻子何氏離他而去,弟嫂要求分家。
他落魄潦倒,甚至於無米下炊。
就在這樣的背景下,唐伯虎提筆畫起了春宮圖。他可是畫仕女圖的一把好手啊,有這樣的基礎,
畫春宮圖自然得心應手
,以致有人稱譽他為中國畫春宮圖第一人
。唐寅《春宮圖》
唐寅《牡丹仕女圖》
這就是哪怕畫春宮圖,也要做畫得最牛的那個吧。
至此,5個書畫的小故事講完了。看,書畫故事很精彩,書畫離我們也不是很遠嘛。
喜歡的話,我們還會繼續。
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