古詩詞里的「言已盡而意無窮」

古典詩詞中的「隱」和「顯」，指的是兩種截然不同的文學風格和表現手法。「隱」，指的詩詞採用借代、暗示或印象等手法，造成言外之意、弦外之音，內容主旨含蓄隱曲， "顯"，指的是率直淺切的文學風格和表現手法。中國的古典文論稱譽含蓄手法者多，但也有許多作家刻意追求直白顯豁的風格，形成獨特的風格流派。

一、 隱：言已盡而意無窮

言不傳意、意在言外

陶淵明《飲酒》

結廬在人境，而無車馬喧。

問君何能爾，心遠地自偏。

採菊東籬下，悠悠見南山。

山氣日夕佳，飛鳥相與還。

此中有真意，欲辨已忘言。

這首詩詠歌隱居之樂，表達詩人對喧鬧的世俗官場的鄙棄。詩人生活在世俗之中卻無車馬的喧鬧，因為他心底澹然，遠離塵俗。但詩中沒有明白告訴我們對"山氣日夕佳，飛鳥相與還"的感受和思考：山中傍晚的景色是如此優美，連飛鳥日暮時分都會歸來，人為什麼要留戀世俗官場，不知道隱逸之中的身心之樂呢？這是他此時的感悟，也想告訴世人但又不願明白說出，所以結尾處欲吐半吐："此中有真意，欲辨已忘言"。詩人並非"忘言"，只是不肯明言，這也就是"言在意外"的藝術手法。

抒情敘事，寓意深沉

李商隱《嫦娥》

雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。

嫦峨應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

這首詩無論是寫孤獨的環境及氛圍，還是寫"悔偷靈藥"，表面上是寫嫦娥，實則有弦外之音。與其說寫的是嫦娥的處境、心情，並對其體貼、同情，不如說是詩人孤清凄冷情懷和不堪忍受寂寞痛苦的心靈獨白。此詩妙在有韻外之致，取得了語近而情遙、含吐而不露的藝術效果。

欲露還藏，以藏寫露

杜甫《江南逢李龜年》

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風景，落花時節又逢君。

這首詩是杜甫絕句中最有情韻、最富含蘊的一篇。開首二句是追憶昔日與李龜年的接觸，寄寓詩人對開元初年鼎盛的眷懷；後兩句是對國事凋零，藝人顛沛流離的感慨。作者寫到"落花時節又逢君"時，卻黯然收筆，點到即止，不去說破，可謂"猶抱琵琶半遮面"，全詩語言平易，而含意極深，包含著非常豐富的社會生活內容，表達了出時世凋零喪亂與人生凄涼飄零之感。

二、 顯：詩意顯豁，直接道出

內容以俗為雅，

梅堯臣《二月七日吳正仲遺活蟹》

年年收稻賣江蟹，二月得從何處來。

滿腹紅膏肥似髓，貯盤青殼大於杯。

定知有口能噓沬，休信無心便畏雷。

幸與陸機還往熟，每分吳味不嫌猜。

宋代詩人在創作上追求以俗為雅，表現在題材選取上也是注意表現日常生活，寫平常人的細緻感受。此詩以日常所見的蟹為題材，用俚語口語生動描繪江蟹膏肥脂黃、豐滿肥碩的形象，使人見蟹之狀。從而生髮出「定知有口能噓沬，休信無心便畏雷」的人生哲理，以及對江南生活的嚮往，可謂大俗大雅。

表達詩意顯豁

杜甫《聞官軍收河南河北》

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

這首詩直截了當抒發了杜甫聽到平叛勝利消息時的驚喜之情。開頭寫的是初聞喜訊的驚喜；後半部分寫詩人手舞足蹈做返鄉的準備，直陳自己下一步打算，「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽」，凸顯了急於返回故鄉的歡快之情。全詩情感奔放，處處滲透著「喜」字，痛快淋漓地抒發了作者無限喜悅興奮的心情。詩意全在字面之上，讓人一讀便知。

風格質樸平淡

孟浩然《過故人庄》

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

此詩寫的是詩人應邀到一位農村老朋友家做客的經過。在淳樸自然的田園風光之中，主客舉杯飲酒，閑談家常，充滿了樂趣，抒發了詩人和朋友之間真摯的友情。這首詩描寫的是眼前景，使用的是口頭語，敘述層次也完全是順其自然，初看似乎平淡如水，細細品味就像是一幅畫著田園風光的中國畫，將景、事、情完美地結合在一起，具有強烈的藝術感染力。

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