跨界導演拍的電影，全年我只服這一部
年底了，有好多等了一年的片子終於出了資源。
但有些片子，看完之後你會覺得：
這一年等待絕對值得。
熬夜看完，魚叔就忍不住來跟你們分享——
夜行動物
Nocturnal Animals
本片導演，大名鼎鼎的湯姆·福特。
不得不說，這是個神一樣的男人。
曾經是GUCCI的CEO，幫品牌度過了難關。
之後又擔任YSL的創意總監。
離職之後，專註於自己的品牌——TOM FORD。
基本上，你女朋友吵著要買的口紅和包包，都跟他有關係。
可見他在時尚界的地位。
2014年，他還做出驚人宣布：
與相愛多年的同性伴侶理查德·巴克利結婚。
不管是他的時尚帝國，還是他的個人生活；
都精彩得不真實。
可他竟還不滿足，居然要當導演！
應該沒有人比這兩年的中國觀眾更明白，導演不是誰想當，想當就能當。
這兩年中國跨界當導演拍片子的人還少嗎？
一般時尚大師拍的片子，可能會遭人詬病。
華而不實，流於表面，無病呻吟等。
可是，湯姆福特大神的地方就在於。
他拍的作品，既很養眼又有內涵，堪稱佳作。
2009年的第一部電影，眾星雲集的《單身男子》，就大獲成功。
當年，主演科林·菲爾斯拿到了威尼斯電影節最佳男主角獎；
還提名了奧斯卡最佳男主。
而今年的第二部電影，《夜行動物》，又拿到了威尼斯電影節的評委會大獎。
上映之前就吊足了大家胃口。
IMDb評分7.9。
豆瓣評分8.0。
要說湯姆·福特的選角本領，也是一絕。
《夜行動物》中，男主由傑克·吉倫哈爾扮演。
放眼當今美國演員，很難找比傑克還能把敏感演到深入骨髓的演員。
魚叔從《斷背山》開始，就關注他。
近兩年，他選片子的能力也是讓人佩服。
2007年《十二宮》，2011年《源代碼》，2013年《囚徒》，2014年《夜行者》…
再次感嘆，這選片能力實在太6了。
演技也蹭蹭蹭地提升。
女主是艾米·亞當斯。
性感尤物，卻眼神悲傷，十分符合人物設定。
看完本片最大的感受，湯姆·福特已經形成了自己的導演風格。
不過跟《單身男子》比，他成熟了。
本片改編自奧斯汀懷特的小說《托尼和蘇珊》。
托尼和蘇珊，也是本片的另一個譯名。
電影一開始，就給人很強的視覺衝擊。
（如果你看的是無刪減版）
開場是一場行為藝術，一群赤身裸體的胖女人，在跳舞。
湯姆·福特本想用這一場戲諷刺當代美國人的放縱貪婪。
也是對垃圾藝術的嘲諷。
卻意外發現，極丑和極美之間的模糊界限，這一幕反倒顯得自由和有趣。
結果就成了現在這樣艷麗的開場。
女主蘇珊，跟丈夫過著貌合神離的生活。
有一天，她突然收到前夫愛德華的包裹，是一本《夜行動物》的小說。
這是前夫的最新作品，打開封面，上面寫著To Susan（蘇珊）。
這本書就是為她寫的。
於是，本片就以三個時空展開。
第一，是現實中蘇珊的活動。
她與出軌的丈夫勉強維持著婚姻，她在上層社會的生活形單影隻，每天失眠，情緒抑鬱。
事業發展也不順利。
第二，小說故事。
小說中，是一個發生在荒蠻德州的犯罪故事。
男主開著車帶妻子和女兒一起旅行。
夜間路上，遭遇小流氓圍追堵截，逼停了他們的車；
拖走了妻子和女兒，強暴並殺害。
軟弱的男主，卻無能為力。
第三，回憶中的往事。
20年前，蘇珊和愛德華在下雪的紐約街頭相遇。
當時，兩人還是青澀的學生。
從小互為暗戀對象，這次相遇讓兩人走到了一起。
但是婚後的生活卻不順利。
蘇珊漸漸受不了愛德華的敏感，一直暗示他太軟弱，對未來沒有規劃。
也應了婚前女主媽媽對她說的話，你跟他不適合。
愛德華一直想當個作家，是個浪漫主義者。
而蘇珊，對未來有規劃，有野心，是個不折不扣的現實主義者。
不斷地爭吵，兩人的關係終於決裂。
蘇珊甚至還和當時的情人（現任丈夫）一起，打掉了愛德華的孩子。
而矗立雨中的愛德華，也看到了真相。
這個鏡頭魚叔很喜歡。
同時框住了三個人，也顯示了三人的關係。
雨中的愛德華，眼神悲傷如深海。
車裡的蘇珊，背對著我們沒有表情。
而第三者在這裡，通過鏡子出鏡。表面上好像是橫在兩個人中間，但是鏡子中的畢竟是虛像，不是實體。
蘇珊和愛德華之間，沒有任何人。
分離他們的，是他們自己。
導演很巧妙地運用顏色和構圖。
其中，紅色運用最多。
紅色的燈光，紅色的背景，還有女主紅色如血的唇。
當然，達到視覺上美感的同時，也是襯托主人公內心的波瀾。
片中人物的服飾妝容也都十分考究。
湯姆福特承認：
自己會花幾周時間親自給他的主演們設計髮型，妝容和服裝。
因為細節能給觀眾傳達主角的性格特徵。
本片在豆瓣上好於90%的驚悚片。
可是，片中卻沒有什麼驚悚的環節。
只有主題上的細思極恐。
20年前，兩人在爭吵中，蘇珊說：
「我覺得你應該寫點自己以外的東西。」
愛德華反駁：
「作家的創作一般來源於自身經歷。」
所以，這部小說就是寫了愛德華把自己和蘇珊的關係變化。
一段關係的結束，其實是一場謀殺。
愛德華沒有辦法原諒自己，也沒辦法原諒對方。
而這部小說，與其說是他的復仇；
不如說是他多年以後的反思和重演。
現實中的愛德華當年被拋棄的痛苦，通過小說再一次傳遞給了蘇珊。
到底是什麼讓多年前兩人的關係失敗？
愛德華的懦弱？蘇珊的不信任？
魚叔覺得，愛德華在小說中，將兩人關係的結束給予了一個實體，就是姦殺妻女的流氓。
流氓，代表了現實生活中，兩人婚姻失敗關係破裂的那些因素。
而流氓在最後解釋自己的罪行時說到：
「我很在意別人對我說話的方式。如果你女兒覺得我是強姦犯。那她就活該被我強姦。」
如果他不是強姦犯的實體，而代表現實中兩人關係的終結因素。
那他本身就是愛德華對蘇珊的控訴。
你說我軟弱，那我就是軟弱，就連作品中的我也是軟弱。而我軟弱的後果，是你的死亡。
而在現實中，蘇珊確實過得不好，如同華麗的行屍走肉。
人們用思維定義中的東西，終將成真。
蘇珊放棄了他們的婚姻，認為愛德華軟弱、沒有希望，那愛德華就是軟弱的。
小說中，男主可以親手殺掉仇人。
那現實中呢？
他根本都找不到仇人。
是誰殺掉了他們的關係，蘇珊還是他自己？
小說中，男主帶著疼痛處於瀕死狀態；
而此時和女主讀小說的畫面不斷切換。
最後，小說的男主死了，蘇珊輕輕地念了一聲愛德華的名字。
不管是男人的軟弱還是其他，最終都在這場婚姻後消亡了。
愛德華死了。
本片的妝容實在一絕。
回憶部分。
傑克·吉倫哈爾嫩得就像回到了《斷背山》那時候。
充滿青春和希望的臉龐，如他們的感情一樣。
而現在。
當兩人相約再次見面之前，蘇珊擦掉了自己的紅唇。
想儘力回到年少時純凈的自己。
看完這部電影真的有點細思極恐。
在犯罪當中，我們總能很清楚地定義受害人和犯罪人；
但是，在感情中，到底是誰謀殺了他們的關係，謀殺了曾經美好的他們？
誰是受害者，誰又是犯罪者？
沒人說得清楚。
現實中，兩人相約晚餐，但愛德華始終沒有露面。
這留下的開放式結局其實並不開放。
愛德華不會來。
魚叔用此片獻給那些在愛情中掙扎的人們。
如果愛請深愛，因為愛不會回來。
想看的魚友，騰訊有資源（刪減版）
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