筆法決定墨法淺議

文史 12-03

飲蘭山房系列展覽之《方勇畫展》（二零一六年十二月十日至二十日）

筆法決定墨法淺議

飲蘭山房：自蔡志忠先生展覽至今，沉寂了幾個月的飲蘭山房又要熱鬧起來，在年內連續幾個展覽後，我們即將推出學院派畫家方勇的作品展。方勇是飲蘭山房的老朋友，生於安徽桐城的他，受業於中國美院，現又任教天津美院，先天流淌著新安血脈又融南北氣質於一身，因而創作出了既輕鬆、清新又雄渾、靜穆的山水作品，在青年畫家中佔有重要的席位。此次畫展共展出方勇七十餘幅作品，以絹本小品居多，小編會分幾期為大家一一呈現，精彩可期。

筆墨狹義解釋為筆法、墨法，兩者同時言說，但筆體墨用，筆為實，墨為華，實為質干，華為形藻，筆法決定墨法。黃賓虹先生總結的「五筆七墨」，其中「五筆」指「平、留、圓、重、變」，講的是用筆的法度和筆墨品格。「七墨」分法不一，為「焦、濃、淡、積、破、潑、宿」或「濃、淡、干、濕、破、潑、漬」等，其中「焦」、「淡」、「干」、「濕」、「宿」都是指墨色形態，「積」、「破」、「潑」、「漬」是運墨方法，也就是將靜態的墨色形態以筆法表達出來。運墨重在「運」字，要把墨色從靜態外形提升到「墨分五色」、墨氣淋漓這樣具有審美品格的筆墨氣韻上來。

筆法決定墨法淺議

遇仙林壑

40×97cm 絹本

《林泉高致》中談到墨色的各種形態，如：淡墨、濃墨、焦墨、宿墨、退墨、廚中埃墨，青黛雜墨水。又有各種用法，如：斡淡、皴擦、渲、刷、捽、擢、點、畫。這些用法就是用筆的動作、方法，同時運用虛實、繁簡、輕重、起訖、轉折、徐疾、提按、斷連、撞讓等不同節奏，形成豐富的筆法。

筆法決定墨法淺議

秋郊飲馬

53×36cm 絹本

墨是外形，筆是內核，當下容易將作品分為用筆和用墨的兩種類型。勾勒明晰，以長筆結體為主的畫如弘仁、潘天壽等稱為用筆的畫；墨色氤氳不見筆蹤以塊墨結體的畫如米氏雲山和龔賢山水，被稱為用墨的畫。這一分法大多依眼睛所見到的視覺外形作為區別的主要方式，容易混淆筆墨實質。因為任何畫面都是以點畫塊的墨色（或青綠色）為外觀形態，筆法隱於墨色之後。

筆法決定墨法淺議

初篁和風

57×25cm 紙本

筆法決定墨法，墨色效果成敗依靠用筆呈現，墨法不能獨立但當決定性作用。墨色無論濃淡，只能呈現固定形態。具體運用在畫面須通過用筆實現。單一墨色可干可濕，可焦可潤，筆的提按，轉折，疏密，撞讓等無限變化使墨色雖僅一個色階可傳達無限面貌和情趣。多重墨色相疊分積墨和破墨，積墨是墨干後重重疊加，破墨是墨濕時相加。其實質都是筆觸的碰撞、交錯相融。無論墨色乾濕、濃淡，沒有用筆的節奏控制，多遍相加則易成「墨豬」，混濁不清。有筆法的墨色相加有整散、大小、寬窄、輕重、徐疾等節奏分別，或以點、畫形積於塊狀形上，或以長筆畫錯位相加，或疏點上更聚密點，或以塊狀筆觸融合點畫散筆，或以飛白筆觸融於渾淪形中。龔柴丈所謂：筆法古，墨氣厚；筆法健，墨氣活。「筆精墨妙」最是考驗作者筆法的能力，造型技術的高下和對筆墨境界感受的深淺。因此籠統的談筆墨不如強化筆法重要性和決定性作用。

筆法決定墨法淺議