不求票房，只求成為一個更好一點點的藝術家

阿諾·德斯普里欽

2015年11月13日，法國巴黎發生「史無前例」的系列恐怖襲擊事件，超過150死亡。

當時，阿諾·德斯普里欽正在著手新片的劇本寫作，那是關於三個女人的電影，與其前作《青春的三段回憶》的三段式結構不同，他計劃在一個完整的敘事結構中講述她們命運的起起伏伏。

「我不得不停下劇本寫作，因為我必須要把我創作的人物，與現實生活處於同一時代，」德斯普里欽說，恐怖襲擊改變了一切，也改變了他對於下一部電影劇本的走向。

專註於作者電影的法國導演德斯普里欽，經常在其電影中融入歷史事件作為片中可信的時代背景，他說，「當時法國發生了恐怖襲擊，國家面臨著許多威脅，我是以一個小說家身份來接納如此現實，而不是一個記者的身份去記錄現實，因為作為記者的話，會用另外一種方式反映這個世界，而我只能以小說的方式來放映現實。」

4月21日，正在上海出席第11屆中法文化之春系列活動的德斯普里欽，在接受澎湃新聞（www.thepaper.cn）專訪時表示，融入真實事件，並非是想要創作社會電影而恰是相反，「因為我對於歷史或傳記題材比較擅長，我不會涉足社會問題的電影。」

「說來奇怪，在經歷了去年恐怖襲擊之後，我的寫作開始轉向了比較喜劇的方向，它將是一種歐洲式的批判喜劇。」德斯普里欽說，是劇本里的兩個全新的女性人物形象牽引著他的創作，「劇本進展比我預期的要快很多，可能在今年五六月份就可以結束劇本寫作，如果進展順利，今年暑假結束就可以開始新片拍攝。」

《青春的三段回憶》劇照

包括《青春的三段回憶》在內，德斯普里欽的電影里時常會提及冷戰，他解釋，如此執著地放置這樣的時代背景，與其成長經歷有著緊密聯繫，「正如我父親羅伯特親身經歷了北非解放戰爭，我出生在歐洲一分為二的年代裡（注，他生於1960年），我成長過程中，見證了柏林牆的倒塌。所以我電影里的冷戰，並不是要去關注一個意識形態上的問題，而是想要表達一個想法，歐洲在我出身時是一分為二的，現在又合二為一，這是一個既幸福又複雜的過程，所以我想通過我的電影去記錄這段歷史。」

然而這位法國電影人卻是一位「疑歐派」，「對歐洲身份，我一直持懷疑態度」。德斯普里欽成長於法國北部大區魯貝市，「我成長的城市裡，有許多阿爾及利亞人，所以我了解阿爾及利亞，因為貝格曼，所以我也了解瑞典，我也了解美國和中國，但我似乎並不了解歐洲的奧地利。對我而言，歐洲是一個臨時性的概念，但它有一種危險，因為它同時非常具體，會讓我們有一種歐洲式的負罪感，製造一個歐洲的概念，反而在排除歐洲，比如難民問題，我們似乎要去接受，但又在把他們拒之門外。」

《屬於我們的聖誕節》劇照

他說，「我非常欣賞戈達爾、特呂弗的電影，我覺得自己是一個非常法國的，我也欣賞美國電影，我會在欣賞過程中，認為自己是一個法國觀眾，所以我沒有什麼歐洲身份認同。」

德斯普里欽曾在多個場合表示，他的電影受特呂弗和拉斯·馮·提爾的影響頗深，此次他在上海表示，他也十分欣賞賈樟柯的電影，「《三峽好人》是讓我最感動的。《天註定》則讓我有一種要跪拜的感覺，這個電影非常暴力，但我覺得我們法國也應該有這樣一部電影，美國也應該有這樣一部電影，每一個國家都應該有一部對於自己所處社會非常直接反思的電影。」

「violence」（暴力）是德斯普里欽在訪談中高頻出現的詞語，譬如他會說執導過《黑暗中的舞者》的拉斯·馮·提爾過於暴力了，賈樟柯的《天註定》也「暴力得非常直接」，「我的暴力是處理情感上，我會讓我的主人公直接面對自己人性上的問題。」

《國王與王后》劇照

德斯普里欽說，在完成成片之後，他不會再去完整地看自己的電影，「我做的每一部電影，我都認為是成功的，但每部電影上映之後，命運各有不同，不管哪種命運，我都要接受。比如《伊斯特·康》（2000年）剛出來的時候很少有人去看，現在反而成為了一個標杆電影。還比如《國王與王后》（2004年），當時票房很好，但現在許多人並沒有把它列在影史很高的高度。正如特呂弗所言『屢敗屢戰』，關鍵要繼續拍下去，不要去問太多的問題，我也要像他那樣去做。」

德斯普里欽認為，法國電影現在整體上質量有所下降，造成如此現狀的原因，他認為法國電影人如今過多地「去考慮觀眾的觀感」，「電影學院學生更多關心自己能不能受歡迎，沒有人去認真考慮電影會變成什麼樣子」。

他說自己現在做電影，「不會要求票房要有多高，而是要求自己通過每一部新的電影，讓自己進步成為一個更好『一點點』的藝術家，或者能對電影貢獻『一點點』，這兩個『一點點』就是一個很大的野心了。這個野心其實是超越了我要做比好萊塢更好電影的願望。」

不過，他必須面對一個現實，「法國觀眾對外國電影非常好奇，美國的、日本的、中國的，但似乎對法國本土的作者電影沒有了太多的興趣，我希望作者電影能夠有一個更好的發展。」

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