肆藝談-詩和遠方，一直是生命里跳動的旋律
肆藝成長
美艷專欄
職業經歷：
亞馬遜、廣東《畫廊》雜誌、廣州53當代美術館
策劃展覽：
村上隆版畫展覽 廣州
廣東當代青年藝術家邀請展
找尋斷裂的記憶－廣州國際攝影雙年展邀請展
迄今為止，我在藝術領域工作了10多年，也會一直繼續工作下去。我開始在廣東《畫廊》雜誌做編輯記者，和各種各樣大牌的藝術家藝術機構打交道，從他們那裡學習到各種藝術的理念以及為人處事。然後，我覺得，我不再滿足作為一個記錄者和旁觀者，於是我開始去做藝術展覽項目，當然，我沒有想到有一天自己會來做藝術教育，並且，越做越津津有味。
藝術和教育，都是兩個很大的話題。
以上圖片是當年做展覽的現場圖
我們選擇的第一個產品是藝術教育，有孩子的，也有成人的。我們一直強調的是藝術教育而不僅僅是教授藝術技巧的培訓。在這個行業里，絕大多數的機構做著藝考培訓，我們選擇了一個大眾用戶的垂直產品——藝術教育，基於美術館博物館的課堂的人文藝術教育。因為憑著我們這個領域的專業、熱情與敏銳，我們堅信，沒有人願意讓自己的孩子一輩子成為一個實用性與工具化的人—— 人們需要審美、藝術鑒賞，需要對生活有愛，需要生活里有詩和遠方。就像我遇到的84歲高齡的鄭爽老師，84歲了，還可以做畫展，依然那麼美。
蔡元培先生當年說：美育代替德育。是的，就是我們一直要做的事情。
84歲的鄭爽老師在廣東美術館她的畫展開幕式上，多麼的美！
鄭爽老師的版畫作品
鄭爽老師的版畫作品
幾年以前，我遇到韓國光洲雙年展的策展人，我很奇怪，為何韓國光洲雙年展這樣一個純藝術類的展覽會吸引那麼多公眾去觀看？吸引那麼多的小孩子們去觀看？那個策展人告訴我，那一屆的韓國光洲雙年展是教育局一起出資主辦的，他們為了培育孩子們的美育和藝術視野，從小孩子們就生活在一個藝術的環境里，等這些孩子們他們長大了，大學畢業5年10年，他們會有很好的經濟收入很好的審美眼光和很好的藝術品味來繼續支持藝術的發展。這，就是他們的視野、眼界……我的思維當時被震蕩。這幾乎刺激了我的某根神經…… 公眾的藝術教育是多麼的重要！孩子的藝術教育是多麼的重要！
我覺得我們也可以做類似的事情！
廣東美術館亞洲雙年展現場圖片，我們邀請美術館的策展人現場講解
每一場的講解，大家都收穫滿滿
孩子們充滿了渴望的眼神
在國外，藝術教育並不是一個新鮮事情—— 因為大量的美術館博物館的興起已經有200多年的歷史，培養了人們去逛美術館博物館的習慣。
在國內，這個事情就變得很複雜了。
國內的藝術教育，很大程度上是缺失的。媒體的數據顯示，80%以上的人，一年都不會去一次美術館博物館—— 也就是說，美術館博物館的藝術教育在國內有點兒失效了。
但是，關於孩子的藝術教育，市場上各種創新思維、塗鴉班盛行—— 把孩子說的都像大師一樣，甚至把畢加索國抬出來和孩子對比，說畢加索畫的也是兒童畫。我想表達的是，不是不可以做創造性興趣班和塗鴉班，但是，不要過於神化它——我帶著疑惑，去請教了藝術教育領域的專家，他們給出的建議是，塗鴉適合1.5－3.5歲的小孩子，再大的孩子們並不適合天天去學習塗鴉。
中央美院美術館，在央美進修的那些日子裡，我經常帶朋友去看展覽
中央美院美術館的王璜生館長主導策劃的這個展覽，讓很多大人和孩子受益
我以前一直是在藝術媒體的雜誌、在美術館藝術館等機構工作，接觸的層面更多的都是美術館博物館的館長、策展人、學者—— 他們的責任側重於學術展覽的研究，藝術作品的收藏，同時，大家也達成一種共識，公眾的藝術教育同時也是一件多麼有意義的事情！
2015年11月 參加中央美院美術館中英博物館論壇，專家們在討論藝術公眾教育的問題
很多國際性的展覽已經很多元，但是，我們的藝術教育一直比較滯後，需要我們一起努力
我在這篇文章里講述了一下，為什麼我們要做藝術教育的事情。當然，我們一直在這條路上用心奔跑。
我們每周都有公開課，小班為主，歡迎大家來學習。
時間 ：每周六上午 10：00－12：00
每周日下午 15：00－17：00
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