文學，徵稿第一季文章

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作者：邊圓， 個人公眾號：mark邊寫人不過寫己——《狂野的呼喊》文｜邊圓

我第一次接觸蕭紅還是在高中課本上，她在對魯迅寫的傳記上（《回憶魯迅先生》一文中）寫到她與魯迅接觸的點點滴滴。文中少些許流露出的她，這個像小姑娘一樣的女子，常常呆在魯迅家中，用撒嬌式的口吻問著她心目中崇拜的周先生：「周先生，我的衣裳漂亮不漂亮?」或者拿著一堆紅紅綠綠的頭繩一臉開心的說道： 「周先生，我扎什麼顏色的頭繩可好？」，儼然一臉活潑可愛的樣子。然而卻在這個文章背後的她，在那樣顛肺流離的且又待她極為不公的命運中表現出了另外一面極為堅強偉大的形象。

這個極為傳奇的女子，究竟怎樣一面才是她本性。《曠野的呼喊》並不是我看她的第一本書，但是她卻讓我在其中感受到更多她的存在、她的氣息。她在這本書中寫了幾篇短文小說。其中的情節和語言沒有激動人心的轉折、沒有誇張魔幻的情節、甚至對那種可以迷倒千萬少女的愛情題材也是清淡帶過。她就像是坐在一個江南流水旁的小樓上，眼睛無神的望著遠處的朦朧和虛無，似乎看著什麼，回個神，自己笑了下，低頭扶發然後寫下了點點字跡。

她在每篇文章，都用著自己慣用的口吻，不咸不淡的給你講這樣的一個地方，細細的低語的給你講述這個地方有怎樣的環境、怎樣的天氣、甚至那裡有怎樣的一兩個人。你聽著聽著覺得似乎那樣的地方就在你的周圍，就在你一手皆可觸的身邊。

她用這樣的口吻來講述山下的小鎮：「清早起，嘉陵江邊上的風是涼爽的，帶著甜味的朝陽的光輝，涼爽得可以摸到微黃的紙片似得，混著朝露向這個四周都是山而中間這三個小鎮蒙下來」（《山下》）。描繪到黃河時，似乎黃河就站在她的眼前一般，「悲壯的黃河層茫茫地順著黃河的北岸延展下去，河水在遼遠的轉彎的地方完全是銀白色，而在近處，它們則扭絞著旋卷著和魚鱗一樣。」（《黃河》）。在《狂野的呼喊》一文中對風的描寫極為經典。「風撒歡了。

在狂野，在遠方，在看不見的地方，在聽也聽不清的地方，人聲，狗叫聲，嘈嘈雜雜地喧嘩了起來。」把風的狀態先是牽扯到聽也聽不清的聽覺方面，後又轉到極為動態的視覺上，「屋頂的草被拔脫了，牆囤頭上的泥土在翻花，狗毛在起著一個一個的圓穴，雞和鴨子們被颳得要站也站不住。」「平常餵雞撒在地上的穀粒，那金黃的，閃亮的，好像黃金的小粒，一個跟著一個被大風掃向牆根去，而又被掃了回來，又被掃到屋檐根下。」。

文中的人物也是極為生動的。《橋》中，那個沒有自己的名字索性跟著丈夫一個名字的黃良子，那個愛著自己的孩子，然而做保姆的她只因那個「完全沒有底了，只剩兩條欄杆還沒有被偷兒拔走」的橋隔斷了回家的路也喪失了孩子的悲痛女人。還有《山下》中，常常嚮往洋船、嚮往下江乖巧懂事的林姑娘，因為給下江人幫工而快樂，因為生病害怕被辭退的悲傷，因為母親不喜下江人給她女兒減工資而不開心去強說加錢反而被辭退，默默的難過著一天天長大。

《黃河》中，嚮往八路的撐船人閻鬍子。以及讀到最後覺得難過不已的《小城中的三月》中的翠姨，凡事心中過於峰迴路轉，過於隱忍，到死都隱晦的表達自己的愛意的人。這些人物看似都用著清淡的口吻，但是話語之下都隱約含帶著蕭紅對他們的一種憐憫之意。 他人都說：世人皆憐憫於蕭紅，蕭紅卻憐憫於世人。她默默的寫著他人的喜怒哀樂，且不管自己身上有怎樣的悲傷。其實又可以這樣說，她在文中給他們賦予生命，賦予性格，賦予命運，殊不知也在寫自己。文中那個對自己孩子無限愛憐在失去自己孩子痛徹心扉的黃良子是她、那個為自己所喜之物歡喜驕傲急切又惆悵的林姑娘是她、那個擔心家鄉感慨親人是否還在感激又感謝八路付出的閻鬍子是她、那個在花園待了一輩子遇到所喜也膽怯的守園人是她、那個渴望讀書渴望新事物渴望愛情又羞於表達遺憾終身的翠姨也是她。每個人都是她。書中一切的一切都是我們在除去一切光環與標籤背後那個真實的她。我們常常都喜愛看別人的故事，看別人的人生，其實我們都是在其中去尋找自己。我們往往都去他處找自己，而蕭紅是從自己去看他處。

有些人死了但如活著一般——《翡冷翠的一夜》文｜邊圓

《翡冷翠的一夜》是徐志摩的第二個詩集，寫於1925年至1926年，1927年2月由新月書店出版。其中，徐志摩在這裡把現在的佛羅倫薩，翻譯成 「翡冷翠」受到了無數人的喜愛。它的本意雖為花城，但給人仍帶著中國傳統詩意之感。 對於他這本《翡冷翠的一夜》，它的前序很吸引我的注意。上面寫到這本詩集是送給陸小曼的。其中就有寫到，「如其送禮不妨過期到一年的話，小曼，請你收受這一集詩，算是紀念我倆結婚的一份小禮。」「秀才人情當然是見笑的，但好在你的思想，眉，本不在金珠寶石間!這些不完全的詩句，原是不值半文錢，但在我這窮酸，說也臉紅，已算是這三年來唯一的積蓄。」，點點星星，以表深情。 不過在之後轉向向陸小曼吐露對詩和自我的看法 。「我不是詩人，我自己一天明白似一天，更不須隱諱；狂妄的虛潮早經消退，余剩的只一片粗確的不生產的砂田，在海天的荒涼中自艾。」「我不想成仙，蓬萊不是我的分。我只要地面，情願安分的做人。」雖說從中，可以感受到他對陸小曼的深情，可期間還是可以感觸到他對自己在某些方面有所哀愁和悲傷。 從現代人的感官來看，詩集中大多數的愛情詩相對來說過於直白露骨。就我個人而言，比較喜歡《偶爾》這一篇。《偶爾》中寫到，「我是天空里的一片雲，偶爾投影在你的波心。你不必訝異，更無須歡喜。在轉瞬間消滅了蹤影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮！」 這首詩它語言用的很簡單，但是這種簡單，卻呈現出一種清新俏皮的感受。對這首詩的由來，有兩個版本。一個是徐志摩當年遇到林徽因，感情錯失的一種惆悵抒發。還有一個版本是，徐志摩在巴黎偶遇一個同為傷心人的女郎，之後有感而寫。不過，我又奇怪他卻在書序上提及是送給陸小曼的。不過無論是為誰而寫，其中讓人感受最深的是錯過二字。徐志摩對「錯過」的意思並沒有像現如今我們想的那樣，有所感傷和遺憾。他表達出來的，更像是，我們一起的遇見，就像不小心相交的兩條線，遇到已是上天眷顧，錯過也本是正常之感的一種感慨。 我們在所生存的歲月中，總會遇到多到難以統計的悲傷和美好。在它們與我們擦肩而過後，我們要做的，不應該是抱著雙膝蹲在角落，獨自哀傷。人生是一條長軸，而非一個節點。坦然的去看待它們，感受它們，之後把它們留在心中。笑一笑，彈彈下擺的灰，大步的向前走。還有一首我也極為喜歡的，《一個厭世者的墓志銘》。這首詩寫到「太陽往西邊落，我跟著他賽跑，看誰先趕下地，到地里去躲好。那時他趕上我前，但勝利還是我的，因為他，還得出現，我從此躲在地底。」這首詩，調皮簡單，說出了他對死亡的看法。似乎給我們展示出真的就是有一個人如此俏皮洒脫的與時間賽跑，來與時間比輸贏。我看後，也覺得奇怪。人生本身就是一種極為瀟洒和快活的事，究竟是什麼讓我們把本應快樂的經歷，統統過得如此深感痛苦和緊張。或許，我們活著活著，便忘了我們是為何而活。或許，我們忘記了我們是在活著。 我上次和一個人聊天時，還在說。你看一個人的文字，其實就是在看這個人。這本詩集雖然並沒有太多關於其他方面的描述。但從幾個小的細節，是可以看出徐志摩的個性。在愛情方面活的真實真心，雖說我不會說他的愛情觀是完全對，但他愛便是愛了，絕對不會假裝。在人生方面的也是極為洒脫和自由的態度。像胡適在徐志摩飛機出事遇難後，寫文章懷念說的那樣：「他的人生觀真是一種單純的信仰，這裡面只有三個大字，一個是愛,一個是自由，一個是美。」。 世上就是有一種人，即使年輕的生命早早隕落，可到幾十年後，依舊如活著般讓人探究與著迷。筆者說：

在查徐志摩的有關的資料時，發現鮮少人提他在學術方面有什麼成就，大多都描述的是他的感情生活。一方面可能是對一個天之驕子的人物，作為普通人最為快速了解他性情方面的地方，就是他的感情經歷。另一方面，他的感情在民國那個時代，也是如此的高調，如此的吸引人。有人罵有人喜，這種衝突也造成了他感情方面也格外的引人注目。

其實這本書給我帶來的不單單是，他對陸小曼的感情有多麼熱烈。愛這種東西，誰到了高潮都可以火熱起來。只是，我發現，民國這個大時代。徐志摩、林徽因、張幼儀、陸小曼、胡適、梁思成、梁啟超、王賡等。你可以發現這是一個巨大的高質量的交際網 。雖說這個詞用在這裡，的確很突兀，但無法否認一個階層的門檻，是難以跨越的。我前兩天剛好看到了蕭紅的書，蕭紅雖說周圍也有一批有名的人，蕭軍、端木蕻良、駱賓基、白朗羅烽夫婦、金劍嘯、舒群等。但其平台來說兩者無法比擬。雖說，我無意對比其差距，只是莫名的可以說，我們現在朋友圈瘋轉的《56up》之類的言論，其實早已存在。

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