弦板腔皮影戲的里里外外

一支板胡，一把二弦，一個舞台，一副好嗓子，在禮泉縣袁家村的一個小戲台上，曾經唱響禮泉的弦板腔依舊在向世人訴說著自己的故事。    弦板腔，是陝西地方戲的一種，屬於民間小調，是皮影戲中的一個唱腔分支，大約起源於宋代，到了清康乾年間逐漸成熟，弦板腔皮影戲旋律明快，高亢激昂，是當地老百姓喜聞樂見的藝術形式。陝西皮影分為渭南東府的碗碗腔皮影戲，寶雞西府的秦腔皮影戲，乾縣、禮泉一帶的弦板腔皮影戲。 (來自:西部網)

2016年5月11日，張志榮像往常一樣，從20公里外的家來到禮泉縣袁家村，準備著自己一天的演出，他是這支專唱弦板腔的小戲班的頭。    張志榮從8歲就開始學藝，他對弦板腔有著特殊的感情，「對音樂的喜愛，我覺得和基因遺傳是有關係的」，張志榮的父親張國正是一個弦板腔的藝人，今年94歲，老人家在舞台上一站就是83年，幾乎將自己的一生都奉獻給了戲曲，可以說是戲班子里真正的台柱子，「2014年是我父親最後一次演出，演的劇目是《關興踏營》，他對於戲的精益求精，可以說是影響我一生的關鍵因素」。 (來自:西部網)

在張志榮的眼裡，父親是一個平凡的，但又偉大的藝人。也許正是因為父輩的傳承，弦板腔皮影戲成為張志榮生命中最重要的部分。    通過努力學習，他熟練掌握了笛子、二胡、板胡、京胡、二弦、揚琴、嗩吶等一系列的傳統樂器，也逐漸成為戲班裡不可或缺的一份子。「那時候我們都是跑江湖的演出，哪裡需要帶上家當就去了，經常一場演出下來，可以得到一些糧食或者棉花作為報酬，戲班裡的藝人們在留下足夠家用的量之後，便將其餘的賣掉換錢。一般都夠糊口而已，從來都掙不了大錢。」 (來自:西部網)

年輕時候的張志榮曾經是某部隊文工團的頂樑柱，吹拉彈唱樣樣精通，後來因為扁桃體切除的原因，他不得不放棄了演唱，從此專攻二弦演奏，「當知道自己不能唱戲後，我的心裡其實挺難受的。」     1984年對於張志榮來說，是他人生的一個分水嶺，他放棄了轉業後在財政局的工作，毅然回到農村加入了父親的戲班子，做了一名二弦樂手，曾經的喜愛，現在變成了事業和責任，張志榮感覺肩上沉甸甸的。     當上戲班的班主後，張志榮開始了對弦板腔皮影戲未來發展的思索，在他看來，過去的農村人文化生活相當匱乏，除了看皮影戲之外就沒有什麼娛樂方式了，很多農村不識字的人都是聽皮影戲來了解中國歷史的，但隨著大家生活水平的提高，加之改革開放後西方文化的進入，人們更多的去接受電影、電視、歌舞之類的文化快餐，皮影戲便逐漸消失在人們的視野里。 (來自:西部網)

「我覺得彷徨和苦悶」，對於弦板腔皮影戲的現狀，張志榮認為傳播和傳承是兩大根本性的因素，而且並不好解決，「現在年輕人不喜歡這個，所以沒人聽，更沒人學」，對此張志榮奔走了很多有弦板腔的地方，希望通過自己的努力，把老祖先留下的文化傳遞下去。 (來自:西部網)

劉安鋒是戲班子里的主唱，同時也負責板胡的演奏。從12歲開始學唱到今年，已經70歲的劉安鋒還在唱，弦板腔已經徹底的融入到他的血液當中，超過三天不唱戲就想得慌，「我現在還記得當初學的第一齣戲是《包文拯斷案》。」 年輕時的劉安鋒更是弦板腔的痴迷者，經常一年四季不回家，都在外面唱戲，天天晚上都有演出，這樣的日子一過就是幾十年。    弦板腔是由二弦、板胡和唱腔三部分組成的，板胡在演出中佔有著重要的角色，因此對於板胡的演奏，劉安鋒通常都是練了又練。「人常說年蕭、月笛、當時的琴、三年的胡胡見不得人」，這更說明了板胡演奏的難度。為了練習拉好板胡唱好戲，劉安鋒從小都是下了功夫練習，練過數九寒天，唱過盛夏酷暑，為的是要練就一身真本事。 (來自:西部網)

對於弦板腔皮影戲發展的現狀，劉安鋒並不同於張志榮，他認為，歷史是要發展的，有些東西隨著時間的推移消亡是必然的，應該客觀的看待這個問題，「沒人接受的東西就會成為歷史，新的事物也總會出現，我並不覺得難過。」 (來自:西部網)

說到弦板腔皮影戲，除了弦板腔的唱腔之外，自然也離不開皮影的製作和表演，陝西皮影戲是世界上最早由人配音的活動影畫藝術，有人認為皮影戲是現代電影始祖，張志榮的親兄弟張志合製作皮影的手藝，便彌補了戲班子里的空缺。 (來自:西部網)

在袁家村的一間店面里，64歲的張志合正在雕刻一副皮影的臉譜，「從十一歲我就開始學這個手藝，到現在已經有快50年了。」皮影的製作是個需要耐心的細緻活，從一塊牛皮退毛制皮開始，一直到雕刻成品上色完成，大概需要40天左右的時間，而且要在巴掌大的皮子上雕刻出人物逼真的臉譜，張志合需要戴上眼鏡在檯燈下用不同型號的刻刀一刀一刀的製作，「特別的費神。」 (來自:西部網)

「為什麼我這麼堅持，因為我愛這門手藝」，對於皮影的製作手藝，張志合一直都是精益求精，「傳統劇目的人物形象是老祖先創造的，叫臉譜，這是堅決不能改變的，變了就沒譜了。」當然，除了繼承傳統製作工藝外，張志合也在自己經驗的基礎上結合現代人的形象，設計出了一些現代化的人物形象，將傳承與發展融合到了一處。    在過去，農村時常有弦板腔皮影戲的演出，逢年過節更是大戲連台，作為製作皮影的手藝人，張志合還要在戲班子演出的時候負責皮影人物的操作，「我最多的時候一台戲操作了七八十個人物形象，同時操作好幾個角色都是家常便飯。」 (來自:西部網)

 但是同戲曲一樣，皮影手藝的傳承同樣遇到了問題，因為費時費力，而且經濟效益較低，本來從業人數就稀少的皮影製作行業變得更加岌岌可危。張志合曾經也帶過徒弟，後來徒弟離開後，張志合便動員自己的兒子回來繼承他的手藝，「所謂家有錢糧萬擔，不如薄藝在身」，張志合希望兒子能把他的手藝再傳下去。  (來自:西部網)

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