清民粉彩為何價格持續上漲？
粉彩瓷與青花瓷、色彩釉瓷和小巧瓷並稱四台甫瓷,粉彩瓷的顯著特色即是賦有層次感,充滿畫中有詩,這些使得粉彩瓷較之別的三種瓷器更賦有藝術感與觀賞價值。粉彩瓷器產生於康熙晚期,是在彩色的根底上開展起來的一種釉上彩新品種。到雍正與乾隆期間,雄厚的經濟實力為粉彩瓷器的開展奠定了根底，雍乾期間的粉彩大放異彩。乾隆以後的粉彩瓷器秉承乾隆個性，但又各有特色。民國期間的新粉彩以其明顯的審美特色也變成瓷器保藏的熱門之一。
清康熙五十二年(1713)，官窯匠師在搪瓷彩的啟發和影響下，在技術上又借鑒了搪瓷彩多色階的製造技法，發明出了「粉彩」這一釉上彩新品種。粉彩草創於景德鎮御窯廠，盛行於清宮內廷，廣泛流行於民間。因粉彩為康熙晚期草創，技術沒有定型，故撒播下來的官窯粉彩極端稀少，還帶有彩色與搪瓷彩的某些技術特徵。清宮內務府造辦處康熙時記事檔中記載了許多康熙時景德鎮御廠為宮殿制瓷的史實，也反映出皇帝直接重視制瓷的狀況。康熙帝對有些粉彩器物的用處、型體、斑紋的請求常有御旨，製造前要有畫樣或木樣，檢查後才幹正式燒制。器物的款識或有或無，寫什麼樣的款識以及合作紋飾的詩句等都須經過康熙皇帝的同意。另外，制瓷粗糙不合請求者還要賠補等狀況，在檔案中也有具體記載。其時的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意製造精巧的宮殿用瓷，另一方面，在保存前代精華的根底上，還吸收了一些西洋的技術技法，發明出許多新穎的粉彩瓷器，因此多次在拍賣會上以天價成交。
康熙 粉彩紅彩雲龍紋罐 HKD 3,220,000 《陶雅》中贊曰：「粉彩以雍正朝最美，前無古人，後無來者，鮮艷奪目。」雍正粉彩瓷的呈色豐厚多變，色澤亮堂柔麗，彩料濃淡天然，粉質感強，鮮嫩燦爛，清雅秀美。在一件器物上用色達20餘種，同一種色彩又有濃淡深淺及陰陽向背之分，並且以油料調色，考究彩料的層次改變，畫麵粉潤柔軟，傑出畫面的陰陽濃淡，賦有立體感。 據行家介紹，雍正粉彩的外型極為豐厚，一改康熙期間古拙厚重的個性。大型器規整不變形，小型器各部位處理嚴謹妥當，反映其時製造竅門的高超。其青花款識六字二行者為專人書寫，字體整齊有力，青花色彩純粹。六字三行者書寫草率，而青花花押款、齋堂款則對比稀少。
清雍正 粉彩過枝福壽雙全盌 （一對） HKD 89,800,000 乾隆期間粉彩的特徵首要表如今以下幾個方面：首先在用色和施彩的技術方面有了新的開展，除以粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花彩色、鬥彩並施於一器。其次，在裝修方法上呈現多種色地「開光」粉彩，如紅、黃、藍、綠、紫及多種色釉為地，可達十多種。第三，乾隆粉彩使用粉彩粉潤柔軟的質感，用粉化的各種彩料拷貝各種技術品。第四，乾隆粉彩有一個特有的特徵，即器物口部及底部都施松石綠釉。第五，乾隆官窯粉彩的紋飾通常是「大內」送來的圖樣，主題紋飾按不一樣時節都有嚴厲規則。第六，乾隆粉彩的外型技術更是精益求精，不論是高達一米多的大型擺設瓷，仍是小至幾公分的扳指、鼻煙壺，外型都十分規整，很少呈現夾扁或歪塌景象。
清乾隆 粉彩九桃天球瓶 HKD 90,260,000 嘉慶粉彩前期的還有乾隆朝的特色，對比精密，既有「百花不露地」的，也有彩地軋道開光的。嘉慶粉彩瓷多見紋飾有花卉、八寶、雲龍、羅漢、嬰戲、石榴等。器型有瓶、筆筒、洗、盤、碗、茶壺、戟耳瓶等。
清嘉慶 粉彩纏枝花卉壽字紋葫蘆瓶 （一對） RMB 21,850,000 道光朝所見有各種色地開光粉彩，並且通常和描金技術聯絡。器物除瓶、罐及少數文房用具外，許多的是碗盤等日用器皿，圖畫以荷花、癩瓜和嬰戲圖、清裝仕女以及各種花蝶蟲草為傑出。道光朝粉彩瓷類同於嘉慶朝，僅僅繪瓜蝶、草蟲紋飾的略精。署「慎德堂」款的粉彩器是道光皇帝的私家堂款，相當於官窯器，其技術精深，首要器型有瓶、罐、花盆、盤、碗、燈籠尊、蓋碗等
。 清道光 粉彩仙人獻壽方瓶RMB 18,400,000 光緒期間拷貝了許多雍正、乾隆官窯的粉彩瓷器，比方仿乾隆粉彩九桃大瓶、仿乾隆粉彩百鹿尊等等。這些拷貝瓷器大都胎釉詳盡細緻，技術精深。 光緒期間署「大雅齋」款的粉彩瓷水平較高，較多見的是在淺松石綠、佛頭青、藕荷等底色上繪花鳥紋飾，色澤濃艷，彩略厚，胎釉細密精密。
清光緒 粉彩描金百鹿圖鹿頭尊RMB 2,912,000 據業內人士介紹，民國粉彩瓷作為一個類別，很早就進入保藏商場，但一向體現平平。這些年，民國粉瓷異軍突起，從不溫不火到身價不斷攀升，並日益變成瓷器保藏範疇的投資「新寵」。 具共同歷史文化價值 其時，因為封建帝制的潰散，空前絕後的清代官窯不復存在，一批只為皇家燒瓷製瓷、供職於官窯場的能工巧匠只得流入民間，另謀活路。與景德鎮民間工匠聯絡，燒造了許多不一樣個性的瓷器，一起也發明了一些獨具特色的新瓷，粉彩瓷即是其間的典型代表。
民國 粉彩菊斑紋雙耳尊 RMB 5,290,000 粉彩瓷之所以為藏家喜愛，首要憑仗其特有的「玻璃白」。所謂「玻璃白」是指不透明的白色乳濁劑，其製造技術是在燒成的白瓷上勾勒出紋飾圖畫的概括，在概括內先用富含氧化硅、氧化砷和氧化鉛的「玻璃白」打底，然後按所需色彩在上面繪畫烘托，再次入窯烘燒而成。使用其乳濁效果，能夠讓所繪人物、花鳥、山水等畫麵粉潤柔軟、生動傳神、帶有立體感較強的國畫個性。
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