琺琅彩與粉彩的區別如何鑒定？如何正確出手琺琅彩和粉彩？

那麼琺琅彩與粉彩之間的區別是什麼呢？其實琺琅彩與粉彩的關係相當暖昧,至少沒有專業學者能夠解釋清楚兩者關係,並給人信服的答案。那我們就從兩者的產生、發展、以及原料、製作地點、製作程序等方面進行比較，探討二者存在的種種差異。陳顧問15 928 6983 63

琺琅彩瓷器是極為名貴的宮廷御用品,它誕生於清康熙年間。由於它始源於仿製銅胎琺琅器,故在清宮內被稱為「瓷胎畫琺琅」。身份地位尊崇的琺琅彩瓷器, 製造過程非常的複雜,通常先在景德鎮御廠燒成白瓷,然後送抵清宮內務府造辦處繪彩、燒製成品。雖然它出身自景德鎮,但是由於彩繪及燒成工藝均在宮內進行,因此也有人認為它不屬於景德鎮窯的製品 。

早在康熙年間,開明的康熙大帝拓寬與外界的聯繫,積極地接受許多新興事物,各國傳教士們攜著風塵應天命而來,傳播科學知識的同時也帶來了藝術的異域靈感。紅極一時的郎世寧等西方畫家不僅在中國畫史中扮演了重要角色,而且間接地影響了琺琅彩瓷器的成長。中國的傳統彩瓷,施彩一直是用膠水或者清水,但自康熙開始的琺琅彩瓷器則使用油來施彩。除此之外,康熙年間的琺琅彩瓷器所用的彩料全部採用進口料,中最突出的一種玫瑰紅或者胭脂紅色料,與傳統瓷器的鐵紅色和銅紅色相比,詮釋出完全不同的色感,紅中蘊含著陽光般的華麗。

傳統的康熙琺琅彩瓷器多以藍地、深紅地、黃地、粉紅地和紫地的彩色花卉圖案為主,且碗、盤為多,而瓶、盒比較少,博物館中也能夠見到宜興紫砂胎的琺琅彩茶具, 至於白地彩繪的品種則極為罕見。器身上的圖案大多作規規矩矩的花卉寫生,尚不見山水人物鳥獸的蹤影,處於一種單調拘謹的狀態。雍正琺琅彩瓷器的最大特點在於,在畫面上配以與其意相對應的題詩,而且書法極佳,並在題詩的引首、句後有朱文和白文的胭脂水或者抹紅印章。妙趣更在於,其印文又往往與畫面及題詩的內容相呼應。所以,雍正琺琅彩瓷器稱為真正的詩、書、畫、瓷相融合的藝術絕品。

粉彩瓷器則是景德鎮窯在五彩的基礎上及琺琅彩的影響下創製成功的又一種彩瓷。他的獨特之處是在彩繪時添加一種白色的彩料「玻璃白」，「玻璃白」具有乳濁作用，可以使畫出的圖案發揮渲染技法的特性，呈現一種粉潤的感覺，因此被稱為「粉彩」或者「軟彩」。

琺琅彩與粉彩都是在玻璃粉末中加入不同的呈色金屬氧化物。玻璃粉末為基本釉，是由玻璃研磨製得,主要原料是石英、長石、硼砂、氟化物等按照適當比例混合配置。呈色金屬氧化物的主要作用是呈色,即混合在基本釉中,使其產生不同發色效果。應該說製作各色琺琅釉的原理與製作玻璃時加入不同金屬氧化物製作出不同「色玻璃」的原理大同小異。

從以上幾個方面可以看出，琺琅彩與粉彩幾乎沒有明顯區別，從傳世的琺琅彩和粉彩瓷看，它們的主要區別應該在於製作地點、製作程序、用途及繪畫風格上。

琺琅彩瓷的主要製作地為內務府造辦處琺琅作,由於是琺琅作所制,因此屬於無可挑剔的正統琺琅彩瓷。粉彩瓷一直由景德鎮御窯廠製作，因此關於粉彩的製作地點也不存在爭議。

琺琅彩瓷是清代所有彩瓷中製作最為嚴謹的品種，從它的造型設計、圖案繪畫內容、繪製人員、落款、題詞內容、題詞書寫人員、成器，幾乎無不經過皇帝親自篩選，嚴格把關，方可成器。粉彩瓷則寬鬆許多，它是有內府造型設計，表面紋飾、圖案繪畫以及成器都可以由督陶官在原有制瓷經驗中適當裁度。從這裡也可以看出琺琅彩與粉彩的製作嚴謹程度無法相提並論。

從直觀著眼,畫風應是琺琅彩瓷與粉彩瓷的最大區別。琺琅彩瓷由於一直是帝王參與制作,因此器物的圖案雖然豪華,但取材嚴謹、製作一絲不苟,富有濃郁的宮廷氣息,也是清代彩瓷製作的最高藝術體現。粉彩瓷從畫風上發展、繼續了康熙彩瓷,可以說異軍突起,但早期在琺琅彩瓷面前並無優勢可言。隨著雍正後期琺琅彩釉種類的不斷增多與普及,御窯廠粉彩瓷風格越來越豪華絢麗,特別是乾隆初、中期,督陶官唐英為迎合乾隆帝興趣不斷創新,使御窯廠粉彩瓷的裝飾錦上 添花,達到登峰造極的程度,有些甚至豪華程度超過宮內琺琅作所制的琺琅彩瓷。在這些蓬勃發展的粉彩瓷對比下,雍乾琺琅彩瓷愈來愈不突出,甚至有時顯得遜色幾分。正是景德鎮彩瓷技術的高速發展與提高,宮內琺琅彩瓷才逐漸失去其原有珍貴的優勢,與御窯廠粉彩瓷愈來愈接近,甚至最終走向沒落。

在談及粉彩瓷製作時,很多人強調的是其用 玻璃白打底,似乎用粉白打底是粉彩瓷的主要特徵,其實這是一個誤解。在琺琅彩瓷與粉彩瓷繪畫時,由於釉料是提前制好的成品釉,如果需要表現花瓣濃淡及雲水朦朧時,釉藥呈色過於單一,無法體現自然效果。這時,才先用粉白打底,再施彩釉,並用毛筆調節局部釉料濃淡,就可以達到理想效果。粉白打底效果並不是粉彩瓷製作的固有特徵,在琺琅彩瓷中也可以見到類似效果,一般是在繪畫中遇到需要渲染效果的時候才使用。

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